孔祥春

摘 要：諾蘭作品的優(yōu)點(diǎn)是劇本往往都由他親自編寫完善，情節(jié)高度復(fù)雜，使用臺(tái)詞來提高敘事效率，把寶貴的電影時(shí)長(zhǎng)用在刀刃上，對(duì)符號(hào)和象征的運(yùn)用出色。但是篇幅過長(zhǎng)，劇情推進(jìn)的節(jié)奏過快，而且在某些關(guān)鍵時(shí)刻因?yàn)閿⑹戮€索過多而信息量過大，致使觀眾幾乎無(wú)法完整捕捉所有細(xì)節(jié)，又犧牲了一定的劇情邏輯，免不了以刺激性內(nèi)容來取悅觀眾。劇本的重量遠(yuǎn)大于視聽，通過技術(shù)造就的視覺奇觀而非真正的電影技巧來震懾觀眾。

關(guān)鍵詞：克里斯托弗·諾蘭;黑暗騎士;劇本;視聽

美國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭是當(dāng)今好萊塢最成功的商業(yè)片導(dǎo)演之一，他的電影作品一直以票房上的成功著稱，最好的例證便是他在2008年拍攝的電影作品《黑暗騎士》。《黑暗騎士》是華納兄弟電影公司旗下的蝙蝠俠三部曲中的第二部，是諾蘭生涯第六部長(zhǎng)片作品，它成為了首部全球票房超過十億美元的超級(jí)英雄電影，在當(dāng)時(shí)的全球影史票房榜上排名第六。票房成績(jī)的成功證明諾蘭的作品對(duì)大眾具有強(qiáng)大且廣泛的吸引力。在當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)季上，《黑暗騎士》獲得了八項(xiàng)提名（而其中不包括最佳影片的提名），但最終只斬獲了最佳男配角和最佳音效剪輯兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，換言之，學(xué)院派影評(píng)人對(duì)于本片的評(píng)價(jià)，與一般觀眾是分道揚(yáng)鑣的——后者以兩百萬(wàn)的投票數(shù)將《黑暗騎士》選為IMDb電影榜單第四位。作為諾蘭的代表作，《黑暗騎士》集中了諾蘭作品的優(yōu)缺點(diǎn)、以及它們?cè)谟霸u(píng)人群體與觀眾群體之間的口碑差異，是分析諾蘭作品一個(gè)極佳切入點(diǎn)。下面我們將從劇本與視聽兩個(gè)角度分析本片，力求挖掘出諾蘭作品的優(yōu)缺點(diǎn)。

一、劇本

劇本在諾蘭作品的創(chuàng)作流水線中是相當(dāng)重要的一環(huán)。不同于一般商業(yè)片編導(dǎo)分離的創(chuàng)作模式，諾蘭的劇本往往都由他親自編寫完善。諾蘭處女作長(zhǎng)片《追隨》和緊隨其后的《記憶碎片》均獲得了國(guó)際知名電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。由此可見，諾蘭對(duì)自己作品質(zhì)量的把控落實(shí)到了編劇階段，甚至可以下如此論斷：諾蘭作為一位電影創(chuàng)作者，他的編劇身份在某種意義上要高于他的導(dǎo)演身份。因此，在討論他的創(chuàng)作模式時(shí)，我們當(dāng)然應(yīng)該以劇本為核心。

毋庸置疑，《黑暗騎士》的劇本是優(yōu)秀的。但這一劇本又與同類型影片有所不同，主要體現(xiàn)在情節(jié)的復(fù)雜程度上。對(duì)于一般的超級(jí)英雄電影或商業(yè)片，我們通常認(rèn)為，它們?cè)谂臄z過程中便將觀眾的接受能力納入了考慮范圍，因此大多數(shù)“商業(yè)大片”的劇本都具有簡(jiǎn)單易懂、便于代入的特點(diǎn)，并設(shè)置許多刺激性元素——如動(dòng)作戲、愛情戲——來取悅觀眾。它們絕不會(huì)復(fù)雜，否則便容易超過一般觀眾的接受能力。但《黑暗騎士》絕非如此。在一部電影劇本的篇幅內(nèi)，諾蘭塑造了一個(gè)數(shù)量龐大的人物群像，從主要人物到次要人物，從正派到反派，一應(yīng)俱全，并以此為基礎(chǔ)建立錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系?！逗诎凋T士》的情節(jié)體量是同類電影的數(shù)倍。在影片的后半段，至少有四場(chǎng)重量級(jí)的高潮戲，每一場(chǎng)都可以作為一部一般商業(yè)片的結(jié)尾，但諾蘭奢侈地將它們都寫入了同一個(gè)劇本之中。這樣的情況在一般的“商業(yè)大片”中絕不可能發(fā)生。

然而，諾蘭的作品雖然編導(dǎo)合一，他對(duì)作品擁有極大的控制權(quán)，但它們?nèi)匀皇巧虡I(yè)片，而非一般意義上的作者電影。作為商業(yè)片，《黑暗騎士》必然有著種種商業(yè)考量，也必然要因此面臨種種局限。對(duì)于本片，最大的局限在于時(shí)長(zhǎng)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，商業(yè)片的時(shí)長(zhǎng)通常必須控制在一個(gè)半小時(shí)到兩個(gè)半小時(shí)左右，否則既不利于電影院排片，也難以調(diào)動(dòng)觀眾的觀影積極性。因此，《黑暗騎士》最終剪輯版的時(shí)長(zhǎng)也確定在了一百五十二分鐘。在劇本如此復(fù)雜的前提下，如何在一百五十二分鐘的篇幅內(nèi)講清楚故事，便成為《黑暗騎士》所需跨越的最大障礙。事實(shí)證明，諾蘭做得很好。首先，他聰明地使用臺(tái)詞來提高敘事效率。歸功于克里斯蒂安·貝爾、希斯·萊杰、艾倫·艾克哈特等主要演員的出色念白功底，這些臺(tái)詞不僅詮釋了劇情，也同樣傳遞出影片中人物微妙的情緒，幫助塑造人物形象。在一些典型的臺(tái)詞段落中，每個(gè)人物的臺(tái)詞在精煉、準(zhǔn)確的前提下，在外部與劇情相呼應(yīng)、補(bǔ)充，在內(nèi)部貼合人物自身的性格與心理弧線，同時(shí)又不失臺(tái)詞文本本身的文學(xué)趣味，如雙關(guān)語(yǔ)、隱喻和恰如其分的黑色幽默，是極為標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀臺(tái)詞。其次，在大部分時(shí)刻，諾蘭兄弟為了壓縮篇幅，幾乎不對(duì)單個(gè)情節(jié)進(jìn)行充分地展開;但在一些劇情段落中，某個(gè)看似無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)性情節(jié)被詳細(xì)地鋪寫，舒緩劇情節(jié)奏，提煉人物性格，并為之后情節(jié)的快速推進(jìn)做好充足的鋪墊。諾蘭兄弟把寶貴的電影時(shí)長(zhǎng)用在刀刃上，這是《黑暗騎士》劇本最重要的優(yōu)點(diǎn)之一。

從整體層面探究《黑暗騎士》的劇本構(gòu)造，便能發(fā)現(xiàn)它的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：即對(duì)符號(hào)和象征的出色運(yùn)用。諾蘭是一個(gè)有抱負(fù)的導(dǎo)演，他自然不會(huì)滿足于僅僅書寫一個(gè)精彩的故事來吸引觀眾掏腰包，因此本片的劇本骨架雖然和一般商業(yè)片的套路化模板有一定相似之處，但情節(jié)設(shè)計(jì)并非只是為了制造刺激性、娛樂性，而是有著更為深刻的用意。情節(jié)與情節(jié)之間除了表面上的因果鏈條與承接結(jié)構(gòu)，還有著更為核心的、母題層面的聯(lián)系;每一個(gè)人物對(duì)應(yīng)著一個(gè)符號(hào)，符號(hào)與符號(hào)之間的角力關(guān)系與對(duì)比關(guān)系組成了整部電影最核心的象征體系。這些內(nèi)容共同構(gòu)成了《黑暗騎士》的深層文本。由此而觀，諾蘭的劇本創(chuàng)作模式緊扣古典主義的符號(hào)敘事，從此角度而言，商業(yè)片劇本所慣用的正邪沖突在本片中已經(jīng)完全讓位于深層文本中對(duì)人性的拷問與對(duì)正義合法性的質(zhì)疑，而超級(jí)英雄題材一貫的價(jià)值觀——個(gè)人英雄主義——也在本片中被對(duì)象征手法的出色運(yùn)用所消解，因?yàn)橛捌瑒∏榈慕裹c(diǎn)已經(jīng)不再是超級(jí)英雄，亦不是反派，而是他們所象征的不同道德觀、價(jià)值觀之間的劇烈沖突。諾蘭致力于從英雄-反派的對(duì)抗關(guān)系中挖掘出正義-邪惡、秩序-混亂、公正-不公、人性-獸性等更高級(jí)別的二元對(duì)立，這也是《黑暗騎士》這一脫胎于漫畫的藍(lán)本得以獲得如此深度的原因。

在肯定了《黑暗騎士》劇本的眾多優(yōu)點(diǎn)之后，我們必須把目光落在這一劇本的某些無(wú)法忽略的缺陷上。其一，是上文已經(jīng)提到過的篇幅問題?？v使諾蘭想方設(shè)法精簡(jiǎn)敘事，劇情推進(jìn)的節(jié)奏仍然過快，而且在某些關(guān)鍵時(shí)刻因?yàn)閿⑹戮€索過多而信息量過大，致使觀眾幾乎無(wú)法完整捕捉所有細(xì)節(jié)。而這樣快速推進(jìn)劇情的行為也相當(dāng)程度上具有欺騙性，使得影片的良好觀感大多來自于劇情層面令人目不暇接的轟炸，而令人無(wú)暇顧及它深層文本的優(yōu)秀。此外，《黑暗騎士》的劇本為了完成象征體系的自圓其說，犧牲了一定的劇情邏輯，許多情節(jié)更像是為了升華主旨而刻意加入，與前后文承接不甚緊密或過分夸張。其二，是情節(jié)的“剝削性”。《黑暗騎士》作為商業(yè)片，仍然免不了以刺激性內(nèi)容來取悅觀眾，這集中表現(xiàn)在劇本將“小丑”這一反派人物的犯罪行徑作為一種奇觀進(jìn)行展示，在違背現(xiàn)實(shí)合理性的同時(shí)，也一定程度上影響了對(duì)于該人物更深一步的挖掘。

二、視聽語(yǔ)言

諾蘭并不像一些同輩好萊塢導(dǎo)演那樣，如大衛(wèi)·芬奇、昆汀·塔倫蒂諾，以出色而獨(dú)具風(fēng)格的視聽語(yǔ)言聞名，他的視聽技巧一向平穩(wěn)扎實(shí)。對(duì)于《黑暗騎士》亦是如此。本片的攝影擔(dān)當(dāng)是沃利·菲斯特，他從諾蘭的第二部作品《記憶碎片》便開始與諾蘭進(jìn)行長(zhǎng)期合作，并憑借諾蘭2010年的作品《盜夢(mèng)空間》獲得了奧斯卡最佳攝影的桂冠。本片的配樂由漢斯·季默與詹姆斯·紐頓·霍華德共同完成，前者是公認(rèn)的配樂大師，也是諾蘭作品中的?？汀＜糨媱t是李·史密斯，同樣和諾蘭保持長(zhǎng)期合作關(guān)系，并憑借諾蘭2016年的作品《敦刻爾克》斬獲奧斯卡最佳剪輯?？梢哉f，《黑暗騎士》的拍攝團(tuán)隊(duì)是豪華的，而最終呈現(xiàn)出的效果是否理想呢？

首先，如上文提到的，諾蘭的創(chuàng)作者身份更多地體現(xiàn)在編劇層面而非導(dǎo)演層面，他的作品中，劇本的重量遠(yuǎn)大于視聽。因此，對(duì)于諾蘭而言，視聽語(yǔ)言永遠(yuǎn)為劇本服務(wù)、為情節(jié)服務(wù)，并不存在一套獨(dú)立于劇本之外的視聽系統(tǒng)。因此，試圖在視聽層面上總結(jié)諾蘭的風(fēng)格幾乎注定失敗，因?yàn)樗臋C(jī)位選取、鏡頭運(yùn)動(dòng)都完全貼合場(chǎng)景、人物和情節(jié)，并采用最傳統(tǒng)、最規(guī)范的場(chǎng)面調(diào)度，少有突破和亮點(diǎn)。最能體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度能力的“長(zhǎng)鏡頭”，在影片中幾乎無(wú)法找到;有些人聲稱這是因?yàn)椤逗诎凋T士》的商業(yè)化特征限制了諾蘭的發(fā)揮，但我們很失望地看到，在其后的《敦刻爾克》中，諾蘭的水準(zhǔn)也同樣差強(qiáng)人意，更多通過技術(shù)造就的視覺奇觀而非真正的電影技巧來震懾觀眾。這是諾蘭作品最大的缺點(diǎn)，也是諾蘭與老一輩好萊塢電影人，如馬丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮爾伯格、布萊恩·德·帕爾瑪?shù)热俗畲蟮牟罹唷笳邆冸m然也立足于商業(yè)片范疇，但他們作品的視聽語(yǔ)言都代表了美國(guó)影壇的頂尖水準(zhǔn)，也相對(duì)更在這方面用心。

其次，對(duì)于《黑暗騎士》這部作品本身，最為引人矚目的視聽語(yǔ)言是剪輯。對(duì)復(fù)雜剪輯方式的運(yùn)用，一向是諾蘭作品的典型創(chuàng)作模式，從《追隨》、《記憶碎片》、《致命魔術(shù)》一直到蝙蝠俠三部曲和日后的《敦刻爾克》，皆是如此。注意，這里的大量復(fù)雜剪輯并非像大衛(wèi)·芬奇作品中的平行剪輯那樣，僅作為一種增添電影視聽效果的手段，而是為了契合劇本中的大量非線性敘事而必需的工具，而非線性敘事是諾蘭兄弟在黑暗騎士三部曲以前最拿手的敘事結(jié)構(gòu)。在《黑暗騎士》中，剪輯取得了一定的突破，脫離了早期作品剪輯觀的概念化和表層化，落實(shí)了剪輯手法的具體細(xì)節(jié)，并聯(lián)合音效剪輯和聲音處理，制造了多次絕佳的轉(zhuǎn)場(chǎng)。但總的來說，《黑暗騎士》的剪輯是算不上成功的：一方面，大量復(fù)雜平行剪輯的存在就說明了劇本處理的失衡。因?yàn)橐獕嚎s時(shí)長(zhǎng)，《黑暗騎士》中幾乎沒有出現(xiàn)過單一的敘事時(shí)空，而每個(gè)段落內(nèi)都包含著兩個(gè)甚至更多個(gè)敘事時(shí)空，它們通過平行剪輯交織在一起，共同完成該段落的敘事和表意。這樣的手法，在以信息量轟炸觀眾、致使劇情節(jié)奏過快的同時(shí)，也折損了對(duì)單一情境的塑造與提煉。因此，影片中最好的兩場(chǎng)戲處在開頭和結(jié)尾，只有在首尾，剪輯方才降至次要的地位，于是劇情節(jié)奏舒緩并被充分展開。另一方面，雖然有著成功的平行剪輯段落與優(yōu)秀的轉(zhuǎn)場(chǎng)，但《黑暗騎士》中仍然存在許多問題嚴(yán)重甚至堪稱失敗的剪輯，它們使得敘事時(shí)空斷裂、信息傳遞受到干擾，于是，觀眾在第一遍看此片的時(shí)候，時(shí)常無(wú)法看清劇情的所有細(xì)節(jié)，這就是剪輯的失敗導(dǎo)致的。

諾蘭一位有才華的編劇，這一點(diǎn)在諾蘭作品優(yōu)秀的劇本處理上可以體現(xiàn)出來，但他不是一個(gè)有才華的導(dǎo)演。而且，因?yàn)橹Z蘭是一個(gè)商業(yè)片導(dǎo)演，他的作品受到太多商業(yè)因素的限制，雖然作品質(zhì)量穩(wěn)定，但也注定了他的上限不會(huì)太高。

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