李韻華

6月20日，在上海舉行的“科學(xué)與文藝——攜手共對(duì)疫情新常態(tài)”研討會(huì)上，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席羅懷臻與華山醫(yī)院感染科主任張文宏教授就“劇場(chǎng)放在哪里”這個(gè)話題表達(dá)了各自的觀點(diǎn)。羅懷臻主席提出“不妨把劇場(chǎng)放到室外演出”，而張教授則認(rèn)為“（這種倡議是）對(duì)抗疫成果極度不信任?！钡@樣的“爭(zhēng)論”或許因?yàn)殡p方都存在著一定程度的“誤讀”。

戲劇，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，長(zhǎng)久以來(lái)都不只是在封閉式劇場(chǎng)、鏡框式舞臺(tái)上演出。田間村頭、私家園林、現(xiàn)代舞臺(tái)，都是它們載歌載舞、講故事的地方。

拋開(kāi)“室內(nèi)室外”之爭(zhēng)，在新冠肺炎疫情期間，另一個(gè)舞臺(tái)，也受到了戲劇從業(yè)者及受眾的關(guān)注，那就是——網(wǎng)絡(luò)。

得益于近年來(lái)迅速發(fā)展普及的互聯(lián)網(wǎng)為戲劇的網(wǎng)絡(luò)傳播提供的硬件保障，從2月初至今，被冠以“線上戲劇”之名的網(wǎng)絡(luò)戲劇轉(zhuǎn)播開(kāi)展得熱熱鬧鬧，但是，隨著國(guó)內(nèi)疫情日趨平穩(wěn)、演出場(chǎng)所陸續(xù)開(kāi)放， 當(dāng)觀眾再次走入線下之后，線上戲劇是否有繼續(xù)存在的可能性？它的未來(lái)發(fā)展空間又如何呢？

線上戲劇傳播的幾大形式

除了根據(jù)疫情而創(chuàng)作，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播放的戲曲MV、唱段、小戲等主題創(chuàng)作，以及戲劇導(dǎo)賞、演員主播等形式外，目前成規(guī)模通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播的戲劇樣式大體可分為以下幾類：

一、已有演出資料的網(wǎng)絡(luò)播放

這一類形式占到了絕大多數(shù)。疫情期間，全國(guó)不少院團(tuán)、網(wǎng)絡(luò)戲劇平臺(tái)陸續(xù)推出經(jīng)典劇目展播周（月）的活動(dòng)。全國(guó)地方戲演出中心網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推出“心在一起——全國(guó)地方戲曲展播月”活動(dòng)。江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院推出的“蘭苑時(shí)光機(jī)”播出省昆個(gè)人專場(chǎng)演出視頻。一些戲曲專業(yè)類APP也參與其中，東方大劇院APP自2月初開(kāi)始推出“云上劇院”，每晚19：30分推出一部大戲，劇種涉及京昆及多個(gè)地方劇種。

二、在線演出直播

除了整理播出已有的大戲、演唱會(huì)外，不少演出院團(tuán)也嘗試針對(duì)網(wǎng)絡(luò)策劃組織線上演唱會(huì)。3月末，上海戲曲藝術(shù)中心攜手京、昆、滬、越、淮、評(píng)彈六大院團(tuán)，連續(xù)5天6場(chǎng)在十余家直播平臺(tái)推出“藝起前行·演藝大世界云劇場(chǎng)——東方之韻”戲曲展演周。展演周內(nèi)容不盡相同，但演唱會(huì)在其中占有主導(dǎo)地位。如“一江連心 藝起前行——上海京劇院線上演唱會(huì)”、“越賞清音——上海越劇院紅樓團(tuán)特別直播公益演唱會(huì)”都是受關(guān)注的節(jié)目。

線上演唱會(huì)的優(yōu)勢(shì)在于“可攻可守”。采取“守”勢(shì)，將傳統(tǒng)劇場(chǎng)演出形式搬到網(wǎng)上，只要演員陣容夠強(qiáng)大、內(nèi)容安排夠扎實(shí)，演出的質(zhì)量就能夠得到保障。采取“攻”勢(shì)，線上演唱會(huì)突破傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的空間和演出時(shí)間限制，更為自由靈活。如上海越劇院“越賞清音——上海越劇院紅樓團(tuán)特別直播公益演唱會(huì)”嘗試了虛擬演播室的方式，更接近電視播出的觀感，此后又嘗試真人主持與虛擬主播合作的方式;上海評(píng)彈團(tuán)選擇在上海的老弄堂、老洋房?jī)?nèi)直播，都是與自身劇種、曲種契合的模式探索。

隨著疫情日趨平緩，劇場(chǎng)演出逐步恢復(fù)。在30%上座率的要求下，不少劇團(tuán)也將線下演出與線上直播同時(shí)進(jìn)行，“一箭雙雕”試圖達(dá)到最大的傳播效果。

三、珍貴資料整理播放

還有一種值得關(guān)注的模式就是將稀有視頻通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播放。疫情發(fā)生前，早已有民間戲劇愛(ài)好者在做這項(xiàng)工作。疫情期間，上海昆劇團(tuán)在公眾號(hào)和嗶哩嗶哩上連續(xù)推出“云上觀雅韻”經(jīng)典劇目片段賞析。上海京劇院公眾號(hào)推出的“宅家看戲”系列至今已近80期。上海評(píng)彈團(tuán)在鄉(xiāng)音書(shū)苑的日常演出停歇后，堅(jiān)持每天推出一期“網(wǎng)絡(luò)鄉(xiāng)音書(shū)苑”，截止6月13日鄉(xiāng)音書(shū)苑恢復(fù)對(duì)外營(yíng)業(yè)前共播出120期。電視媒體也加入了網(wǎng)絡(luò)播出大軍。疫情期間，上海七彩戲劇頻道先后開(kāi)通頭條、嗶哩嗶哩賬號(hào)，利用電視臺(tái)庫(kù)存戲劇資料優(yōu)勢(shì)，每日上線3-4條視頻內(nèi)容。

以上這些線上播出內(nèi)容，有些是由于常態(tài)演出期間，劇團(tuán)忙于日常演出事務(wù)無(wú)暇整理，長(zhǎng)眠庫(kù)房，更多的則是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)、無(wú)法達(dá)到電視播出質(zhì)量要求而不能通過(guò)電視播出。但是，網(wǎng)絡(luò)“小屏化”的傳播反而為它們提供了“重見(jiàn)天日”的可能。

網(wǎng)絡(luò)戲曲傳播的

局限性及“隱患”

網(wǎng)絡(luò)戲曲傳播看似繁花似錦，但繁榮表象的背后，線上戲劇對(duì)于戲劇，尤其是傳統(tǒng)戲曲的傳播，究竟是利是弊，還是利弊并存的“雙刃劍”呢？

相比于“線下”，“線上”的優(yōu)勢(shì)是顯而易見(jiàn)的。即使不討論疫情期間劇場(chǎng)關(guān)閉的特殊性，線上觀劇也免去了觀眾的來(lái)回奔波，大大節(jié)約了時(shí)間成本。同時(shí)，點(diǎn)播、回看也讓觀眾得以自由地選擇觀劇時(shí)間。線上戲劇還使許多無(wú)法走出國(guó)門(mén)的觀眾得以欣賞到國(guó)際頂尖的舞臺(tái)劇直播。如英國(guó)NTlive先后全球直播了多部舞臺(tái)劇，甚至《漢密爾頓》這樣線下大熱劇也推出在線放映，被不少網(wǎng)友驚呼為“有生之年”系列。

碎片化的播出方式，也突破了劇場(chǎng)演出時(shí)長(zhǎng)的限制。傳統(tǒng)線下演出時(shí)間一般控制在1-3小時(shí)的范圍之內(nèi)。而在線上，直播時(shí)間可長(zhǎng)可短，幾十分鐘、十幾分鐘，甚至幾分鐘都可以。如前所述，隨意性也拉近了主播與觀眾的距離。除非大制作，大部分的線上戲劇制作成本都要遠(yuǎn)低于線下演出。

但是，在擁有種種優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)戲劇轉(zhuǎn)播也具有極大的局限性。

首先，它消減了劇場(chǎng)演出的“現(xiàn)場(chǎng)感”。尤其中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是相當(dāng)強(qiáng)調(diào)臺(tái)下觀眾參與感的。恰到好處的掌聲、叫好聲，不僅會(huì)刺激臺(tái)上演員的發(fā)揮，也是一臺(tái)成功演出不可或缺的組成部分。也許，在家中觀劇，彈幕可以部分替代掌聲、叫好聲，但氛圍畢竟不同。

其次，線上播出的效果很大程度上取決于錄制的效果。而在這個(gè)過(guò)程中有沒(méi)有一位經(jīng)驗(yàn)豐富的“導(dǎo)播”往往起到?jīng)Q定作用。他需要熟悉劇情內(nèi)容、劇種特色，甚至具體到演員個(gè)人的表演特色，才能精準(zhǔn)地抓到每個(gè)鏡頭。甚至，講究的電視錄制播出，還會(huì)對(duì)舞臺(tái)燈光進(jìn)行調(diào)整，犧牲部分現(xiàn)場(chǎng)觀劇體驗(yàn)以達(dá)到最大的熒屏呈現(xiàn)效果。舞臺(tái)錄制播出絕非錄下來(lái)播出去這么簡(jiǎn)單。就目前而言，不少院團(tuán)、個(gè)人直播的演出質(zhì)量，很難達(dá)到這一水平。

再看經(jīng)典資料的網(wǎng)絡(luò)傳播。這塊內(nèi)容雖說(shuō)受到廣大戲劇愛(ài)好者——尤其是“骨灰級(jí)”戲迷的追捧，卻有重大隱患。那就是版權(quán)問(wèn)題。早期戲曲資料中大部分的版權(quán)是模糊的，在誰(shuí)的手里誰(shuí)就有權(quán)上傳、播放。這是早年中國(guó)人版權(quán)意識(shí)不強(qiáng)造成的“歷史遺留問(wèn)題”，很難在短時(shí)間內(nèi)厘清。過(guò)去一段兩段流出，可能還不被重視，但一旦這些具有相當(dāng)藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值的視頻成規(guī)模、有系統(tǒng)地上傳網(wǎng)絡(luò)之后，矛盾就凸顯了。有不少院團(tuán)就因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題和戲迷發(fā)生過(guò)不快。同時(shí)，由于下載、復(fù)制手段五花八門(mén)，又缺乏法律保護(hù)，珍貴資料一經(jīng)上網(wǎng)，瞬間從“一家獨(dú)有”變成“全網(wǎng)共有”，不斷被剪輯、轉(zhuǎn)載。一些博主為防止網(wǎng)絡(luò)盜版，不得已給畫(huà)面打上巨大的水印，人為地在音軌中添加噪音，這些做法又影響了資料本身的藝術(shù)質(zhì)量。

最后還有個(gè)問(wèn)題是，網(wǎng)絡(luò)戲劇傳播有多少變現(xiàn)能力？通過(guò)推流等網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段，直播大都能交出一份“漂亮”的數(shù)據(jù)報(bào)表。動(dòng)輒幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)的觀看人數(shù)，有沒(méi)有專業(yè)人士分析過(guò)其中的構(gòu)成？這些數(shù)據(jù)能帶來(lái)多少實(shí)際的收益？其中多少人存在從“線上”到走進(jìn)“劇場(chǎng)”的可能？還是說(shuō)，習(xí)慣了線上的“免費(fèi)午餐”，人們更不愿意為戲票買單了呢？

網(wǎng)絡(luò)戲劇傳播=線上戲劇嗎？

熱鬧的網(wǎng)絡(luò)戲劇傳播令“線上戲劇”成為一個(gè)新詞、熱詞，進(jìn)而被視作戲劇的“新樣態(tài)”。但是，所有在網(wǎng)上播出的戲劇內(nèi)容都可以被稱之為“線上戲劇”嗎？廣義而言，這種解釋并沒(méi)有錯(cuò)。但筆者以為，“線上戲劇”作為一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，并不是把“戲放到網(wǎng)上”那么簡(jiǎn)單！這是一種全新的演劇形式，是適合網(wǎng)絡(luò)傳播特色、新時(shí)代傳播理念的戲劇樣式。

20世紀(jì)80年代中葉，伴隨著電視的普及，著名評(píng)話藝術(shù)家吳君玉創(chuàng)造了“微型評(píng)話”《石秀賣肉》?！拔⑿驮u(píng)話”是為電視節(jié)目“度身定做”的藝術(shù)形式，它既具有傳統(tǒng)評(píng)話的精髓，又適合電視播出的時(shí)長(zhǎng)、節(jié)奏、鏡頭需要。同樣，線上戲劇也應(yīng)該是一種特定針對(duì)網(wǎng)絡(luò)而創(chuàng)作的戲劇，它可能不適合劇場(chǎng)演出，甚至是電視播出，從劇本創(chuàng)作階段，它就應(yīng)該更符合網(wǎng)絡(luò)傳播的模式——如從橫屏到豎屏的突破、多屏的融合、化整為零的可能性，甚至是與彈幕的互動(dòng)。當(dāng)然，所有一切探索，必須在守正創(chuàng)新、正本清源的基礎(chǔ)上，不能忽略戲劇反映現(xiàn)實(shí)、啟迪人心的作用。也許，從網(wǎng)絡(luò)傳播手段普及那時(shí)起，已經(jīng)為線上戲劇準(zhǔn)備了孕育的土壤，而這次疫情，恰恰是讓線上戲劇有了一個(gè)破土而出的機(jī)遇。

筆者所期待的，是一種真正屬于“線上”的戲劇樣式的誕生，它與田間村頭、封閉劇場(chǎng)的演出同等重要又互為補(bǔ)充。它可以在疫情被完全控制、劇場(chǎng)恢復(fù)昔日繁榮后，依舊長(zhǎng)期存在，并擁有屬于自己的觀眾群。

這，將是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，今天的我們還只是剛開(kāi)始起步。但無(wú)論如何，線上戲劇值得期待！