孫海燕

摘要：在中華五千年的悠久歷史長(zhǎng)河中，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這其中淮劇作為中國(guó)的一種傳統(tǒng)文化以獨(dú)特的藝術(shù)魅力受到了很多人的喜愛(ài)。目前淮劇文化在傳承與創(chuàng)新的方面受到了一定的阻礙，淮劇有著極高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，為了更好的弘揚(yáng)淮劇文化，本文將重點(diǎn)分析淮劇發(fā)展中遇到的難題以及如何對(duì)淮劇進(jìn)行創(chuàng)新，希望可以對(duì)淮劇的傳承與發(fā)展起到一定的幫助。

關(guān)鍵詞：淮劇表演;傳承;發(fā)展;創(chuàng)新

淮劇擁有兩百多年的發(fā)展歷史，被列為國(guó)家非物質(zhì)保護(hù)遺產(chǎn)，是一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，自身具有極高的文化價(jià)值。隨著社會(huì)發(fā)展的腳步越來(lái)越快，人們?cè)跐M足物質(zhì)需求的同時(shí)，對(duì)精神食糧也有很高的追求，大眾在面對(duì)娛樂(lè)休閑時(shí)有更多的選擇，觀看淮劇表演的受眾面在慢慢減少，因此，淮劇要想得到更好的發(fā)展，創(chuàng)新是非常有必要的，什么都離不開(kāi)創(chuàng)新，創(chuàng)新對(duì)于淮劇的傳承與發(fā)展具有重要意義。

一、淮劇的概述

淮劇表演是一種傳統(tǒng)表演藝術(shù)，其表演劇目種類多、內(nèi)容豐富、傳播的范圍廣，具有濃郁的地方特色，在唱腔、表演等方面占據(jù)著中國(guó)戲曲表演的重要地位。淮劇的起源在長(zhǎng)江以北的地區(qū)，后發(fā)展于江蘇地區(qū)，深受徽劇與京劇的影響，結(jié)合了東西地區(qū)的特點(diǎn)，既有江南地方的輕柔舒緩，又具有北方地區(qū)的熱情粗獷?；磩”硌菡咦哌^(guò)了全國(guó)的各個(gè)地區(qū)，經(jīng)歷了很多艱難曲折的歷程，最后形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)文化。

二、淮劇的起源與發(fā)展

1.淮劇的起源

淮劇起源于長(zhǎng)江以北，江蘇省的淮安、鹽城兩市是淮劇的主要發(fā)源地，后發(fā)展于揚(yáng)州、上海、蘇州等地，因此淮劇又被稱為江淮戲?；磩∽鳛橐环N民間藝術(shù)，最早是反映人們的勞動(dòng)生活，以獨(dú)特的鄉(xiāng)音、飽含文化底蘊(yùn)的魅力受到了人們的喜愛(ài)，在淮劇發(fā)展的過(guò)程中又吸收了徽劇、京劇以及其他戲曲的藝術(shù)特色，使淮劇藝術(shù)慢慢走向成熟的方向，形成了獨(dú)具特色的民間藝術(shù)，占據(jù)了中國(guó)戲曲的重要地位[1]。

2.淮劇的發(fā)展

與其他戲曲的發(fā)展歷程不同，淮劇表演一開(kāi)始沒(méi)有經(jīng)過(guò)穩(wěn)定的扎根，在淮劇剛開(kāi)始發(fā)展的時(shí)候，表演內(nèi)容以及表現(xiàn)形式都很單一，沒(méi)有戲班子搭臺(tái)表演。后來(lái)淮劇表演者在全國(guó)各個(gè)地區(qū)駐足表演，在遷移的過(guò)程中，淮劇深受徽劇、京劇等戲曲的影響，吸收了這些戲曲的優(yōu)點(diǎn)，逐漸豐富了自身的體系，在唱腔、表演、劇目種類上都有了多樣化的發(fā)展。

三、淮劇表演的發(fā)展難題

1.文化活動(dòng)的種類增多

雖然淮劇藝術(shù)以獨(dú)特的魅力受到了人民群眾的喜愛(ài)，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的越來(lái)越快，文化娛樂(lè)活動(dòng)的種類變得日益豐富，大眾可選擇的精神食糧也越來(lái)越多，年輕人在這種大環(huán)境下更多的選擇是在網(wǎng)絡(luò)上觀看電視、電影以及歌舞，這對(duì)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的打擊是巨大的。而淮劇表演作為一項(xiàng)傳統(tǒng)的民間表演藝術(shù)，跟不上社會(huì)信息的更新速度，導(dǎo)致大眾對(duì)于淮劇的關(guān)注度大大下降[2]。

2.戲曲市場(chǎng)的困境

戲曲表演是面向群眾的一項(xiàng)表演藝術(shù)，群眾基礎(chǔ)是必不可少的。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，不少戲劇因?yàn)槭鼙姷臏p少而面臨發(fā)展困境，遭受到沉重的打擊，觀看戲劇表演的群眾大幅度減少，導(dǎo)致了戲劇種類也變得單一化，不少戲劇種類因?yàn)闊o(wú)法攻克發(fā)展難題消失在中國(guó)戲曲的舞臺(tái)上。而戲劇種類的相繼減少也大大萎縮了戲曲市場(chǎng)，雖然擁有眾多喜愛(ài)淮劇的群眾，但淮劇在狹小的戲曲市場(chǎng)中維持群眾基礎(chǔ)是很困難的。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及群眾對(duì)于文化活動(dòng)的需求加大，淮劇表演在編排舞臺(tái)、演員服裝、舞臺(tái)道具等都需要投入高成本的資金，表演投資的成本加大，劇院票價(jià)也會(huì)變高，很多以前喜愛(ài)淮劇的資深群眾接受不了票價(jià)的改變，無(wú)法承擔(dān)過(guò)高的票價(jià)，導(dǎo)致一些群眾對(duì)于淮劇表演的支持力度減弱，使淮劇的群眾基礎(chǔ)流失了很多[3]。

3.淮劇表演的創(chuàng)新問(wèn)題

藝術(shù)的發(fā)展要靠創(chuàng)新，什么都無(wú)法離開(kāi)創(chuàng)新，藝術(shù)沒(méi)有了創(chuàng)新也就沒(méi)有了生命力，淮劇在發(fā)展初期吸收了其他戲曲種類的特色，形成了多樣化的戲劇內(nèi)容、唱腔以及表演形式，豐富了自身的表演體系?；磩∷囆g(shù)之所以成為中國(guó)戲曲的重要組成部分，靠的是發(fā)展過(guò)程中越來(lái)越豐富的淮劇曲目以及不斷進(jìn)行劇目完善的淮劇表演人才，但現(xiàn)在令淮劇表演受到阻礙的一大問(wèn)題是淮劇表演演員的缺失，要培養(yǎng)一位優(yōu)秀的淮劇表演者需要大量的時(shí)間和精力，需要演員扎實(shí)的基本功。很多年輕人對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛(ài)程度和關(guān)注度不高，因此要培養(yǎng)出優(yōu)秀的淮劇表演人才是淮劇團(tuán)在發(fā)展中遭遇到的一大難題。另一方面，淮劇藝術(shù)的表演劇目得不到新的突破，創(chuàng)作靈感受到人才缺乏的制約，這種惡性循環(huán)使淮劇表演得不到創(chuàng)新，無(wú)法攻克自身的發(fā)展難題[4]。

四、淮劇表演的創(chuàng)新

1.提高淮劇演員的藝術(shù)素養(yǎng)

淮劇表演最重要的是演員在舞臺(tái)上的表演形式，淮劇之所以取得如此高的藝術(shù)成就，不僅僅是因?yàn)榛磩”硌莘从车氖莿趧?dòng)人民的生活，還有淮劇藝術(shù)家們對(duì)于淮劇藝術(shù)的努力鉆研。沒(méi)有藝術(shù)可以離開(kāi)創(chuàng)新，如果淮劇表演者在表演方面因循守舊的堅(jiān)持傳統(tǒng)藝術(shù)家們的表演形式，達(dá)不到對(duì)自身的突破，就會(huì)導(dǎo)致淮劇表演形式停滯不前，因此，提高淮劇演員的藝術(shù)素養(yǎng)是十分有必要的。

一方面，淮劇表演者需要對(duì)戲曲理論有深刻的了解，在理論基礎(chǔ)上對(duì)淮劇表演進(jìn)行創(chuàng)新，掌握好戲劇藝術(shù)的規(guī)律，重視創(chuàng)新理論，總結(jié)出在淮劇表演的過(guò)程中有哪些地方需要改進(jìn)，進(jìn)一步完善淮劇表演體系。當(dāng)然，并不是說(shuō)淮劇創(chuàng)新要舍棄全部的淮劇特色，淮劇藝術(shù)家們要在保留淮劇藝術(shù)的特色上對(duì)淮劇進(jìn)行近一步的創(chuàng)新。

另一方面，要對(duì)淮劇藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新光注重戲曲理論是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要演員通過(guò)戲曲理論進(jìn)行舞臺(tái)上的實(shí)踐，淮劇表演是一門(mén)講究舞臺(tái)表演的藝術(shù)，對(duì)舞臺(tái)表演演員的要求很高，在一場(chǎng)完美的舞臺(tái)表演之下，依靠著淮劇表演者對(duì)于角色的掌握，不斷的對(duì)角色塑造進(jìn)行揣摩，以此來(lái)呈現(xiàn)出舞臺(tái)表演的完美效果。所以淮劇演員要?jiǎng)偃芜@些經(jīng)典的舞臺(tái)形象，需要擁有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，例如在舞臺(tái)中對(duì)于角色情緒的渲染、角色性格的打造等都考驗(yàn)到淮劇表演者的藝術(shù)素養(yǎng)。通過(guò)掌握淮劇藝術(shù)的理論知識(shí)，反復(fù)的進(jìn)行思考、揣摩，在原有的淮劇表演基礎(chǔ)上加以實(shí)踐，這樣才能對(duì)淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新進(jìn)行落實(shí)。

2.擴(kuò)大淮劇表演市場(chǎng)

隨著社會(huì)發(fā)展的越來(lái)越迅速，大眾在進(jìn)行文化娛樂(lè)活動(dòng)的選擇時(shí)，有更多可以考慮的空間，在接收信息時(shí)速度加快，往往通過(guò)電視、電影、短視頻、綜藝等形式滿足精神需求。當(dāng)代年輕人在這種大數(shù)據(jù)時(shí)代的背景下成長(zhǎng)，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注度就大大降低了，不少戲曲種類因受眾流失而退出戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)，淮劇表演隨著戲曲市場(chǎng)的萎縮，也遭遇到了很大的發(fā)展難題。

因此，為了弘揚(yáng)中國(guó)戲曲文化、保護(hù)淮劇表演藝術(shù)的發(fā)展，擴(kuò)大淮劇表演的市場(chǎng)是非常重要的，政府應(yīng)大力扶持淮劇表演在中國(guó)的活動(dòng)市場(chǎng)，制定相應(yīng)的研究政策，投入大量的研究人員與資金，推動(dòng)淮劇表演在全國(guó)的影響范圍，繼而走出國(guó)門(mén)，面向海外市場(chǎng)，這樣不僅可以對(duì)淮劇表演的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，也可以讓更多人了解到中國(guó)戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

3.加大淮劇藝術(shù)的研究

淮劇表演作為中國(guó)戲曲的一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，深受人民群眾的喜愛(ài)，其中的文化價(jià)值及文化底蘊(yùn)是十分豐富的。要實(shí)現(xiàn)淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新，就要加大專業(yè)人員對(duì)于淮劇藝術(shù)的研究，在做到保留傳統(tǒng)淮劇的表演特色的同時(shí)，也要增加淮劇的形式題材，結(jié)合當(dāng)今社會(huì)的價(jià)值觀進(jìn)行研究，近一步的豐富淮劇的劇目題材。相關(guān)部門(mén)可以成立淮劇藝術(shù)研究院，邀請(qǐng)想為淮劇藝術(shù)做貢獻(xiàn)的專家及工作者，在淮劇藝術(shù)濃厚的研究院中探討自己對(duì)于淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新理念。

不僅如此，很多年輕人對(duì)于淮劇文化沒(méi)有過(guò)多的關(guān)注，為了吸引更多的年輕人來(lái)了解淮劇藝術(shù)，還可以成立淮劇表演的藝術(shù)學(xué)院，通過(guò)藝術(shù)學(xué)院的課程培養(yǎng)年輕人對(duì)淮劇藝術(shù)的興趣，藝術(shù)學(xué)院的成立還可以打造出新生代淮劇的表演者及未來(lái)支持淮劇表演的群眾基礎(chǔ)。

4.加大淮劇表演的宣傳力度

為了使大眾更好的接收到淮劇文化的信息，要加大對(duì)淮劇文化的宣傳力度?；磩∷囆g(shù)起源于民間，最好的宣傳方法是走回民間，僅靠大劇院的淮劇表演活動(dòng)受眾面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，淮劇表演活動(dòng)應(yīng)多開(kāi)展在群眾聚集的社區(qū)、鄉(xiāng)村中，走向群眾人民的日常生活，使大眾對(duì)淮劇表演產(chǎn)生興趣，進(jìn)而增強(qiáng)淮劇文化的影響力，弘揚(yáng)淮劇藝術(shù)的文化價(jià)值。

五、結(jié)論

淮劇藝術(shù)作為我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)我國(guó)的戲曲文化做出了重要貢獻(xiàn)，自身具有很高的文化研究?jī)r(jià)值，淮劇作為一種傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，在日益加快的現(xiàn)代化社會(huì)中面臨著很大的發(fā)展困境。為了更好的弘揚(yáng)中國(guó)戲曲文化，淮劇藝術(shù)要努力克服這種困境，加強(qiáng)自身的創(chuàng)新，在大數(shù)據(jù)社會(huì)的背景里穩(wěn)住腳跟，吸引更多群眾了解到淮劇文化，使年輕人對(duì)于淮劇文化產(chǎn)生興趣，在穩(wěn)住國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的同時(shí)，淮劇藝術(shù)也要面向海外市場(chǎng)，將淮劇藝術(shù)的魅力展示出國(guó)門(mén)，讓更多人了解到中華文化的底蘊(yùn)。雖然淮劇藝術(shù)在面對(duì)發(fā)展與創(chuàng)新的道路會(huì)很艱難，但淮劇藝術(shù)具有很強(qiáng)的生命力，凝聚著無(wú)數(shù)藝術(shù)家的智慧結(jié)晶，我們要相信在未來(lái)社會(huì)的發(fā)展歷程中，一定可以看到許多人為淮劇藝術(shù)的振興而共同奮斗的身影。

參考文獻(xiàn)：

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