石慶昆

摘要：叢林探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目在真人秀的市場(chǎng)中占得比例越來(lái)越大，其特點(diǎn)是由于其具備與娛樂(lè)性真人秀節(jié)目不同的特性，專(zhuān)業(yè)性，挑戰(zhàn)性，驚險(xiǎn)性。隨著5G技術(shù)的到來(lái)，直播在增加節(jié)目真實(shí)性與驚險(xiǎn)性方面必然有著極大的優(yōu)勢(shì)，融入其他種類(lèi)節(jié)目的理念也勢(shì)在必得。國(guó)產(chǎn)探險(xiǎn)類(lèi)紀(jì)電視節(jié)目發(fā)展會(huì)穩(wěn)步提升。

關(guān)鍵詞：探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目;5G直播;《荒野求生》

叢林探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目是前幾年的興起的一種戶(hù)外真人秀電視節(jié)目，因?yàn)槠渚邆湓撾娨暪?jié)目獨(dú)有的特點(diǎn)，節(jié)目一經(jīng)播出，就贏得了一致好評(píng)。叢林類(lèi)電視節(jié)目拍攝的難度極大，地點(diǎn)選取特殊，突發(fā)狀況多，對(duì)主持人身體素質(zhì)要求高等各種因素，國(guó)內(nèi)很少有導(dǎo)演涉足。①《YR著貝爾去旅行》算是國(guó)內(nèi)較為出色的探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目，但是由于近幾年未作出改變，逐漸退出了舞臺(tái)。

一、《荒野求生》《金炳萬(wàn)的叢林法則》《荒野生存》概況

《荒野求生》是美國(guó)探索頻道制作的一檔探險(xiǎn)寫(xiě)實(shí)類(lèi)節(jié)目，節(jié)目的形式是將主持人貝爾·格里爾斯置身于荒野，模擬游人遇險(xiǎn)后的行為，通過(guò)展現(xiàn)其專(zhuān)業(yè)技能，利用隨身攜帶的一切東西，設(shè)法逃離險(xiǎn)境，尋找重回人類(lèi)文明的道路?！痘囊吧妗肥敲绹?guó)的一欄生存類(lèi)電視節(jié)目，它是將主持人至于惡劣的環(huán)境中生存一段時(shí)間，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)要適應(yīng)惡劣環(huán)境，除了緊急裝備，不攜帶任何東西，甚至裸身前往，滿足了觀眾的窺探心理與野性釋放。《金炳萬(wàn)的叢林法則》是韓國(guó)的一欄野外挑戰(zhàn)真人秀節(jié)目，是由韓國(guó)搞笑藝人金炳萬(wàn)帶領(lǐng)明星團(tuán)隊(duì)在原始叢林冒險(xiǎn)的生活趣事，展現(xiàn)明星嘉賓的日常生活，以?shī)蕵?lè)真人秀為主，只不過(guò)是把題材定在叢林探險(xiǎn)。

二、優(yōu)秀探險(xiǎn)類(lèi)電視節(jié)目特色分析

1.硬漢人物，塑造人格魅力

一欄節(jié)目成功的關(guān)鍵，離不開(kāi)主持人的獨(dú)特魅力。《荒野求生》的主持人，貝爾·格里爾斯是英國(guó)退役特種兵，精通各種生存作戰(zhàn)技巧，其本身?yè)碛袕?qiáng)健的體魄，從外形上就塑造了硬漢的角色形象，再通過(guò)節(jié)目，展現(xiàn)自己驚人的野外生存能力，從內(nèi)在完善了硬漢的形象?！痘囊吧妗返闹鞒秩税隆に固垢Ｌ兀瑯右彩峭艘厶胤N兵，曾獨(dú)自在荒島生存60天，獨(dú)自一人橫跨亞馬遜河流域，他擁有更強(qiáng)壯的身體，精通各種生存技巧，與此同時(shí)，他的孩子氣的性格，加上幽默的主持風(fēng)格，使得節(jié)目效果松弛有度，用自己的行動(dòng)展現(xiàn)了獨(dú)特的人格魅力?！督鸨f(wàn)的叢林法則》主持人金炳萬(wàn)，是一名搞笑藝人，擁有大量的粉絲觀眾，作為演員，本身就帶有光環(huán)，而他又具備野外生存能力，總能帶領(lǐng)大家克服困難，完成挑戰(zhàn)。

2.真實(shí)記錄，營(yíng)造觀影氛圍

真實(shí)記錄是探險(xiǎn)類(lèi)紀(jì)錄片的靈魂，這幾部?jī)?yōu)秀電視節(jié)目，都做到了真實(shí)記錄，為了演繹逃生的技巧，貝爾跳進(jìn)沼澤，跳過(guò)懸崖，盡管節(jié)目后期剪輯的嫌疑很重，剪掉了作為正常人的疲憊狀態(tài)，但是貝爾真實(shí)的節(jié)目體驗(yàn)，帶給觀眾直觀的視覺(jué)刺激。為了更加鮮明的體現(xiàn)真實(shí)，艾德·斯坦福特親自擔(dān)任攝影師，目的就是營(yíng)造一個(gè)無(wú)人幫助的環(huán)境，給觀眾以真實(shí)感，真實(shí)是探險(xiǎn)求生類(lèi)紀(jì)錄片的靈魂。

3.選地特殊，體驗(yàn)感官刺激

探險(xiǎn)求生類(lèi)紀(jì)錄片的精華就是選擇遠(yuǎn)離人煙的地方，叢林，荒漠，冰原，荒島，選地特殊，不同的地緣環(huán)境，展現(xiàn)在觀眾面前，吸引了觀眾的獵奇心理，欣賞到不同地方的景觀，就像親自去體驗(yàn)了一番，體驗(yàn)到強(qiáng)烈的感官刺激。在《荒野求生》中，每集開(kāi)場(chǎng)，都會(huì)介紹新地方的地理位置，環(huán)境氣候，并且采用全景俯瞰地點(diǎn)，滿足觀眾獵奇感。最后貝爾選擇跳傘的方式進(jìn)入拍攝環(huán)境，第一視覺(jué)的鏡頭畫(huà)面，配合真實(shí)的自然環(huán)境，帶來(lái)的是身臨其境的感官體驗(yàn)。

三、中國(guó)探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目的現(xiàn)狀及未來(lái)趨勢(shì)

1.中國(guó)探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目的現(xiàn)狀分析

我國(guó)最早的戶(hù)外探險(xiǎn)生存類(lèi)型的真人秀節(jié)目是貴州衛(wèi)視的《星期四大挑戰(zhàn)》《峽谷訓(xùn)練營(yíng)》和廣東衛(wèi)視的《生存大挑戰(zhàn)》，節(jié)目的制作拍攝，都是由國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)自主完成。在真實(shí)的原則上，通過(guò)戲劇化和記錄式播放，展現(xiàn)人性的多樣性。②2015年上海東方衛(wèi)視推出中國(guó)版《荒野求生》，亞洲首檔自然探索類(lèi)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》。荒野求生已在中國(guó)擁有的大量粉絲，節(jié)目一經(jīng)播出，收視率和節(jié)目點(diǎn)擊率日益攀升，獲得極高的關(guān)注。但是隨著時(shí)間推移，節(jié)目的特色更新遲緩，便漸漸退出了觀眾的視線?；囊扒笊呐臄z方式是伴隨性的拍攝，但是《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》隨著明星嘉賓的加入，因?yàn)楸旧矸菍?zhuān)業(yè)性，對(duì)于明星的拍攝缺乏細(xì)節(jié)的全面的拍攝，這難以讓觀眾第一視角感覺(jué)到刺激與驚險(xiǎn)，雖然是跟隨貝爾去冒險(xiǎn)，但是本質(zhì)上是貝爾一人冒險(xiǎn)，嘉賓參觀的景象，不僅拉低了貝爾營(yíng)造的冒險(xiǎn)，驚險(xiǎn)的看點(diǎn)，還會(huì)造成節(jié)目方向的混亂，朝著過(guò)度娛樂(lè)化方向發(fā)展。

2.中國(guó)探險(xiǎn)類(lèi)電視節(jié)目未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

（1）選中國(guó)軍人，立中國(guó)軍魂

國(guó)外優(yōu)秀的探險(xiǎn)求生類(lèi)節(jié)目的主持人，除了具有專(zhuān)業(yè)的生存技能，健碩的身材以外，還有一個(gè)特種兵的身份，無(wú)形中樹(shù)立了信任感，硬漢，偉人，英雄的形象開(kāi)始建立。國(guó)外的節(jié)目主持人不僅代表自己，同樣無(wú)形代表國(guó)家軍隊(duì)的實(shí)力，在文化傳播中，留給各國(guó)人民印象是他國(guó)軍人強(qiáng)壯的身材，優(yōu)秀的作戰(zhàn)能力，潛意識(shí)的造成各國(guó)人民形成他國(guó)軍隊(duì)強(qiáng)悍有力的形象。這是一種文化入侵現(xiàn)象，所以，我國(guó)的探險(xiǎn)類(lèi)電視節(jié)目，應(yīng)同樣選取中國(guó)軍人形象作為主持人，樹(shù)立軍人形象，立中國(guó)軍魂，給觀眾帶來(lái)信心和勇氣。

（2）5G技術(shù)發(fā)展，去“秀”還“真”改變傳播形式

為了表現(xiàn)探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目的真實(shí)，刺激與冒險(xiǎn)，制作團(tuán)隊(duì)必須加強(qiáng)節(jié)目的專(zhuān)業(yè)性和真實(shí)性，為了收視率還要將宣傳重點(diǎn)表現(xiàn)在節(jié)目的娛樂(lè)化，這種“真”與“秀”的平衡始終難以把握。2015年7月22日，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，要求真人秀節(jié)目摒棄靠明星博收視的錯(cuò)誤認(rèn)知，糾正單純依賴(lài)明星的傾向，同時(shí)節(jié)目要植根中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，充分利用中國(guó)文化因素積極鼓勵(lì)具有鮮明的中國(guó)特色，中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)氣派的原創(chuàng)節(jié)目模式。③這其實(shí)是對(duì)娛樂(lè)性的擠壓，對(duì)于探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目來(lái)說(shuō)，真實(shí)性和專(zhuān)業(yè)性才是節(jié)目的靈魂，娛樂(lè)性不能過(guò)分占比，像《荒野求生》 《荒野生存》中，節(jié)目的娛樂(lè)性完全來(lái)自主持人的自我的性格展現(xiàn)，幽默的話語(yǔ)體系，并不是通過(guò)明星與游戲帶來(lái)的。

直播代替剪輯，增加節(jié)目刺激性。為了增加探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目的真實(shí)性，刺激性，減少剪輯，實(shí)現(xiàn)直播是最有效的改變傳播形式的方法，減少剪輯，增加長(zhǎng)鏡頭的使用，會(huì)極大地增加真實(shí)性，去掉刪減的嫌疑，更能吸引觀眾，增加觀眾對(duì)于節(jié)目的信任感。隨著5G技術(shù)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)同步直播并不是遙不可及，新技術(shù)的發(fā)展，為探險(xiǎn)類(lèi)電視節(jié)目展現(xiàn)了道路。

（3）新聞理念的融合運(yùn)用

中央電視臺(tái)的科學(xué)探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目采用動(dòng)態(tài)傳播的方式，把科考活動(dòng)進(jìn)行完整的介紹，報(bào)道時(shí)間，空間的現(xiàn)場(chǎng)距離和報(bào)道內(nèi)容都符合受眾的需求，將第一時(shí)間，第一現(xiàn)場(chǎng)，第一需要的新聞理念融入節(jié)目是科技專(zhuān)題電視節(jié)目今后發(fā)展的方向。④新聞理念的融入，是為了增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)性，科技專(zhuān)題片需要真實(shí)性引入新聞理念的同時(shí)，探險(xiǎn)類(lèi)電視節(jié)目也應(yīng)該把新聞理念吸收融合，將第一現(xiàn)場(chǎng)作為重點(diǎn)，第一時(shí)間把內(nèi)容通過(guò)各個(gè)新媒體軟件的直播平臺(tái)進(jìn)行播放，滿足觀眾的信息需求。

四、結(jié)論

國(guó)內(nèi)初探真人秀節(jié)目《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》，在短時(shí)間內(nèi)能有這么高的收視率也實(shí)屬不易，是一次成功的簡(jiǎn)單本土化創(chuàng)新嘗試。當(dāng)下，我國(guó)科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，為我們提供了良好的基礎(chǔ)條件。培養(yǎng)創(chuàng)新型人才，開(kāi)創(chuàng)節(jié)目形式，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容是必經(jīng)之路。不斷學(xué)習(xí)外國(guó)優(yōu)秀節(jié)目，也是不可或缺的重要途徑。

注釋?zhuān)?/p>

①梁成英.符號(hào)學(xué)視野下叢林探險(xiǎn)類(lèi)真人秀節(jié)目文本之“真”與娛樂(lè)之“秀”的沖突與調(diào)和一一以《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》與《我們的法則》為例[J].視聽(tīng)，2016（12）：13-15.

②賈蓓.解讀《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》欄目熱播的原因[J].當(dāng)代電視，2016（02）：76-77.

③國(guó)家新聞出版廣電總局《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通告》（http：//www.pkulaw.cn/fulltext-form.aspx？Db=chl&EncodingName=%20onclick%3D&Gid=259069

④陳曉夏.動(dòng)態(tài)傳播在科學(xué)探險(xiǎn)類(lèi)節(jié)目中的應(yīng)用[J].電視研究，2005（07）：68-69.

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