肖楠 陳紅梅

摘要：《航拍中國》是由中央電視臺出品，央視紀(jì)錄國際傳媒有限公司承制的大型航拍紀(jì)錄片。紀(jì)錄片《航拍中國》對于國家形象的建構(gòu)具有奇觀化的特點(diǎn)，而奇觀化的表達(dá)層面是多維寬廣的，從紀(jì)錄片本身看，可分為影像、音樂與解說詞三個維度。在影像上，《航拍中國》采用上帝視角，同時運(yùn)用動畫圖冊以及衛(wèi)星影像拓展視角，塑造空間，給人以審美上的奇觀沖擊，撥動心弦。在音樂上，《航拍中國》全片以一首曲調(diào)為主旋律，同時輔之以多元的音樂，達(dá)到音樂與畫面交相呼應(yīng)之奇觀感，傳達(dá)大國之情懷。在解說詞上，《航拍中國》的語言既詩情畫意又通俗易懂，既書寫歷史亦關(guān)照當(dāng)下，在追溯華夏文明之旅中彰顯大國風(fēng)范?！逗脚闹袊分衅嬗^化的表達(dá)對于國家形象的傳達(dá)與建構(gòu)具有歷久彌新的意義。

關(guān)鍵詞：《航拍中國》;國家形象;奇觀化

中圖分類號：J952文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A????? 文章編號：1672-8122（2020）08-0105-03

《航拍中國》是由中央電視臺出品的大型航拍紀(jì)錄片，該系列片擬定覆蓋全國23個省、5個自治區(qū)、4個直轄市和2個特別行政區(qū)，目前已播出兩季，省份的選擇都是遵循“東西南北中”的地理布局。

奇觀化指的是“影像（聲像）與觀影主體既有感知方式和表象經(jīng)驗的微妙偏離，其美學(xué)目的是強(qiáng)化對影像（聲像）的感知，以情感能量刺激觀眾”[1]。紀(jì)錄片《航拍中國》在影像、音樂、解說詞三個維度上共同詮釋了奇觀的意義，彰顯了一種大國形象。影像上以一種全新的空中航拍視角，鳥瞰中國的大江南北，帶來令人嘆為觀止的奇觀盛宴，而其音樂與畫面交相呼應(yīng)，書寫大國篇章，以期帶給觀眾視覺和聽覺兼?zhèn)涞南硎埽庹f詞更是細(xì)膩溫情，娓娓道來，傳達(dá)大國情懷。

一、影像：上帝視角開啟中國之旅

影視自誕生之初所呈現(xiàn)的視角都是人類所能觸及的角度，高空對于人類而言更多的是一種想象空間?！跋胂笫且愿兄^的事物為基礎(chǔ)，進(jìn)行加工改造而成的，是源于生活又高于生活的創(chuàng)造”[2]，而奇觀化的景象恰恰滿足了人們這種想象心理，使人們想象的視角景觀成為現(xiàn)實，《航拍中國》是我國首部全程用航拍視角俯瞰中國大地的紀(jì)錄片，在過去航拍技術(shù)并不成熟之時，人們拍攝航拍影像往往是人為走向高處取景，隨著技術(shù)的發(fā)展，航拍紀(jì)錄片帶來了全新的視角體驗，而航拍中國正是全程使用這種全新視角，對奇觀化特征進(jìn)行完美詮釋。

（一）動畫圖冊，衛(wèi)星影像

“動畫的基礎(chǔ)是美術(shù)，無論是平面的或者立體的動畫形象，都是建立在美術(shù)造型的藝術(shù)基礎(chǔ)之上的”[3]?！逗脚闹袊访恳患家詣赢嫷貓D冊的形式開篇，使得航行路線一目了然。如《航拍中國》第一季《海南》這一集中，片頭過后，畫面用動畫的形式將海南島展示出來，整體輪廓清晰可見，隨后鏡頭一拉，大地全景將處于中國最南端的海南島，身邊擁有眾多小島嶼的畫面展現(xiàn)得生動形象。

而動畫同樣具有敘事功能，“動畫敘事特征的逐漸強(qiáng)大徹底改變了動畫的審美觀念，也讓動畫處于動態(tài)美術(shù)與電影敘事之間”[4]，《航拍中國》用動畫更加生動形象地將途經(jīng)地點(diǎn)展示清楚，同時增加了趣味性。在有趣味性的同時，厘清了敘事線索，使整體結(jié)構(gòu)更加流暢有序。如《航拍中國·海南》一集中，用六個虛擬動畫圖冊將這一集分成了六個部分，分別是2分05秒處開始的馬鞍嶺火山——海口市——木欄頭燈塔——臨高角燈塔——兵馬角燈塔;10分45秒處開始的文昌東郊椰林——東寨港紅樹林——儋州紅樹林——英潮港紅樹林;17分07秒處開始的博鰲鎮(zhèn)——疍家漁排——南灣半島——蜈支洲島——三亞;28分12秒處船型屋——保亭檳榔谷——牙胡梯田——南渡江——萬泉河;36分37秒處儋州古鹽田——鶯歌海鹽場——文昌航天發(fā)射場;39分52秒處大洲島——潭門鎮(zhèn)——七連嶼——永興島——三洲永樂龍洞，虛擬動畫將每一集的每個部分分隔，但同時發(fā)揮著指引功能，串起每集的敘事線。

隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展，衛(wèi)星影像越來越多地被運(yùn)用到影視中，畫面中的衛(wèi)星影像將更廣闊的存在空間真實地展現(xiàn)出來，增加了視覺沖擊力，奇觀化表現(xiàn)得尤為突出。

（二） 拓展視角，塑造空間

無論是自然景觀還是高樓建筑，對人們來說都是高大偉岸的，《航拍中國》所選的素材都是國人生活著且熟悉的祖國大地，而“一覽眾山小”的高空俯瞰視角，給觀眾帶來未曾體驗過的壯美和觸碰心靈的感動，甚至有了像飛鳥一般遨游天際的體驗。

1.拓展多元視角

人類的視覺有一定限度，難以全方位感知大千世界的方方面面，而航拍則拓展了高空視角，宛若身處高空翱翔，給人們帶來一種漫步云端的享受?！逗脚闹袊啡际褂煤脚牡氖址ǎ瑥浹a(bǔ)了人們視角上的局限。

航拍也被喻為“天空中的穩(wěn)定器”，就算是航拍的拍攝手法，《航拍中國》也能抓取細(xì)節(jié)，如《航拍中國·黑龍江》一集中，在介紹漠河縣北極村時，航拍器圍繞房屋頂部超過180度旋轉(zhuǎn)，在白雪皚皚的冬日，裊裊炊煙盡顯煙火氣息，細(xì)節(jié)增添了全片極致極美的感官。在介紹大慶奧林匹克公園時，航拍器以俯拍角度拍攝正在游泳的人們，俯拍將人們游泳的動作更加完整直觀地展現(xiàn)，細(xì)致入微。

2.塑造多維空間

在客觀空間的塑造上，為了展現(xiàn)國家的整體風(fēng)貌，《航拍中國》所選取的大部分地點(diǎn)都是人們所熟知的地理環(huán)境以及人文景觀，而航拍的視角使得觀眾感受到的空間更加立體，將熟悉的事物變得更加非凡。

再者，空間同樣也能帶來主觀感性，紀(jì)錄片影像素材具有真實客觀性，而“真實”本就是一種哲學(xué)概念，因此，藝術(shù)作品的最終目的是能給觀眾帶來感性的觸動，其塑造的空間同樣也是多維感性的空間。如《航拍中國·陜西》一集中，在拍攝秦嶺的景觀時，運(yùn)用航拍的連續(xù)性、旋轉(zhuǎn)性、漸變性、交錯性等，使得原本單一的山脈變得更加有韻律感，打破了單調(diào)的畫面，最終實現(xiàn)觸動情感的藝術(shù)審美境界。

（三）審美奇觀，觸動心弦

美學(xué)的距離是一種“心理距離”，航拍在拍攝時都會與被拍攝物體保持一定的距離，這是與航拍器材本身的特性有關(guān)，也與畫面的景別和構(gòu)圖相關(guān)。如《航拍中國·新疆》一集中，新疆給人以一種偉岸又神秘的感覺，在拍攝博格達(dá)峰時，采用遠(yuǎn)眺的手段展現(xiàn)博格達(dá)峰的全體風(fēng)貌，本身不對外開放的博格達(dá)峰，遠(yuǎn)眺能夠滿足人們一定的窺視心理，產(chǎn)生距離美。

中國百分之九十五的薰衣草都來自新疆伊犁，在拍攝伊犁薰衣草時，空中俯拍視角將大片薰衣草展現(xiàn)于畫面中，同時飛行器飛行運(yùn)動的軌跡將滿地紫色盡收眼底，唯美夢幻的畫面讓人嘆為觀止，撥動情絲。

二、音樂：款款柔情與大國情懷

林格倫在他的《論電影藝術(shù)》一書中提到，音樂可以“加強(qiáng)影片情緒上的高潮，偶然也可以用來緩和情緒上的沖動”[5]，聲音作為客觀世界組成元素之一，在影視作品的創(chuàng)造中也是不可缺少的，而音樂增添了其中的審美情趣。

（一）一曲為主，多元相輔

《航拍中國》全片都以王備創(chuàng)作的音樂為主體，然而目前并沒有為曲目取名，給人留下遐想空間。每當(dāng)畫面進(jìn)入高潮時，這首音樂就會奏響，時而使用清脆的鋼琴聲或小提琴聲，時而使用低調(diào)內(nèi)斂的鼓聲或大提琴聲。每一集的片頭中都使用這首音樂，首先是鋼琴的音色，隨后鋼琴與小提琴交互作響，猶如清晨的流水清新悅耳，隨之入耳的是鼓聲與大提琴的中低音，二者完美融合，一個把握音樂的整體節(jié)奏，一個引領(lǐng)音樂旋律調(diào)動情感，符合東方的古典美;片頭后半部分是女聲高音吟唱并伴隨著弦樂配樂，達(dá)到了情感的最高潮。

以一首音樂為主體并適當(dāng)融合多種旋律能為紀(jì)錄片增添多元化色彩。如《航拍中國·上?！芬患?，作為第一季中的最后一站——上海，是我國的經(jīng)濟(jì)中心，現(xiàn)代化的繁華大都市，其景觀也是多元的，故依托著多元的音樂與之相襯。在介紹上海外灘信號塔時，使用鋼琴純音樂作為背景配樂，并在后半部分加入音量相對小點(diǎn)的弦樂，二者結(jié)合彰顯信號塔的宏偉與歷史悠久。當(dāng)畫面呈現(xiàn)朱家角古鎮(zhèn)時，悠揚(yáng)笛聲款款而來，配上小橋、流水與人家的景觀，古鎮(zhèn)的溫婉內(nèi)斂得以完美展現(xiàn)。

（二）音景交融，表達(dá)情懷

正如林格爾所說，“最好的音樂是聽不見的”，影視中的音樂應(yīng)與畫面相互適應(yīng)、交融。在《航拍中國》第二季《浙江》一集中，當(dāng)畫面進(jìn)入杭州灣跨海大橋時，用的是與之對應(yīng)的空靈音樂，隨后切換到橋面鏡頭，稍顯沉重的一聲響與之對應(yīng)，音樂節(jié)奏與鏡頭的組接節(jié)奏交相呼應(yīng)，音景交融，跨海大橋的宏偉壯麗得以展示。

音樂具有傳情表意的功能，在畫面進(jìn)入普陀山時，配以古箏演奏的音樂，傳達(dá)出一種對宗教崇敬的情感。在表現(xiàn)寧波舟山島時，采用節(jié)奏更加歡快的音樂，表達(dá)對祖國壯麗山河的熱愛。

三、解說詞：追溯華夏文明，展望無限風(fēng)光影像取材于真實素材的紀(jì)錄片，不同于故事片那樣人為編排劇情，因此，解說詞在紀(jì)錄片中發(fā)揮著重要作用，《航拍中國》是一種自然風(fēng)光紀(jì)錄片，解說詞在風(fēng)光紀(jì)錄片中的作用顯得尤為突出。

（一）詩景相應(yīng)，書寫歷史步伐

紀(jì)錄片《航拍中國》的解說詞獨(dú)具中華古典韻味，善于融入詩詞元素，詩歌與景色交相呼應(yīng)，共同追溯中華悠久文明之蹤跡。如《航拍中國》第一季《江西》一集，解說詞將古典詩詞運(yùn)用到對應(yīng)景觀——廬山，富有詩意，文化底蘊(yùn)豐厚悠久的中國形象得以完美展現(xiàn)。

追溯歷史，尋覓江西的簡稱“贛”之由來，“贛江貫穿江西南北，這就是贛的由來”，基于解說詞觀眾得以了解，“贛”的簡稱源于河流贛江。江西分為贛南與贛北兩部分，贛南具有客家文化，“唐宋年間，為了躲避北方戰(zhàn)亂，一群來自中原的移民，翻山越嶺來到這里”，通過語言的解說打開了觀眾思維的聯(lián)想，宛若移民的景象近在眼前，彌補(bǔ)了歷史畫面素材的不足，增添全片敘事的連貫。

（二）橫亙古今，彰顯大國風(fēng)范

《航拍中國》“一集一座城”，每座城市都有它自己的特點(diǎn)與故事，而解說詞，猶如在給觀眾講述故事，將每座城市的歷史與今天娓娓道來。

仔細(xì)體味解說詞，既有中國歷史淵源，也有當(dāng)下中國現(xiàn)狀，解說詞的跨度橫亙古今。如在《江蘇》一集中，既有發(fā)展迅速的工業(yè)園，也有千年古寺的晨鐘暮鼓;既有現(xiàn)代摩登的南京大橋，亦有獨(dú)具歷史特色的紫金山。

四、小結(jié)

《航拍中國》以高空視角將祖國的大好河山盡收眼底，其奇觀化的手法中有細(xì)膩也有震撼，展現(xiàn)出高大偉岸的同時，亦有款款柔情。多元化的奇觀手法表現(xiàn)了一種格外有溫度的國家形象，中國有壯麗，有歷史，更有情懷與大國風(fēng)范。每一句解說詞都蘊(yùn)含著文化底色，將擁有幾千年歷史的中國描摹得更加形象，彰顯出大國的氣質(zhì)和一個有溫度的國度。

參考文獻(xiàn)：

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[5]（英）歐納斯特，林格倫著.何力，李莊藩，劉蕓譯.論電影藝術(shù)[M].北京：中國電影出版社，1979：141.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]

收稿日期：2020-03-16

作者簡介：肖楠，女，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要從事戲劇與影視學(xué)研究;陳紅梅（通訊作者），女，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事戲劇與影視學(xué)研究。