摘 要：鋼琴作品《蜀宮夜宴》是但昭義先生基于大型民族管弦樂(lè)作品《蜀宮夜宴》改編而成的一首鋼琴獨(dú)奏作品。本文主要對(duì)鋼琴作品《蜀宮夜宴》的中段進(jìn)行研究，介紹了《蜀宮夜宴》的創(chuàng)作背景，分析了中段西域風(fēng)格的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作的意義，再以部分節(jié)段為例分析鋼琴作品《蜀宮夜宴》的和聲、節(jié)奏與旋律特色，旨在向大家展示中國(guó)鋼琴音樂(lè)，領(lǐng)略藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂(lè);《蜀宮夜宴》;創(chuàng)作背景;演奏分析

《蜀宮夜宴》原為大型民族管弦樂(lè)作品，由作曲家朱舟、俞抒、高為杰三人聯(lián)袂創(chuàng)作。作品產(chǎn)生于上世紀(jì)80年代初期，音樂(lè)構(gòu)思與曲式結(jié)構(gòu)極富藝術(shù)魅力，一經(jīng)亮相得到各界人士廣泛贊譽(yù)與肯定，是我國(guó)當(dāng)代民族管弦樂(lè)代表性作品，具有重要時(shí)代意義。鋼琴為西洋樂(lè)器，于19世紀(jì)中葉自西方傳入我國(guó)，近半個(gè)世紀(jì)得到重大發(fā)展，特別是西洋作曲技法同國(guó)內(nèi)民族音樂(lè)鮮明的風(fēng)貌與特色結(jié)合，形成了大批優(yōu)秀的中國(guó)特色鋼琴音樂(lè)作品。但昭義是我國(guó)著名鋼琴教育家，在音樂(lè)創(chuàng)作方面也頗具造詣。老先生曾將《蜀宮夜宴》改編成了鋼琴作品，充分體現(xiàn)了民族音樂(lè)鋼琴化。文章現(xiàn)對(duì)鋼琴作品《蜀宮夜宴》的創(chuàng)作背景與中段演奏情況進(jìn)行研究，嘗試闡釋作者的創(chuàng)作感情，分析作品表達(dá)的音樂(lè)特點(diǎn)與內(nèi)涵。

1.《蜀宮夜宴》創(chuàng)作背景

上世紀(jì)20年代，我國(guó)考古隊(duì)于四川成都發(fā)掘出五代前蜀高祖王建墓，史稱永陵。墓中出土伎樂(lè)圖24幅，完整的展現(xiàn)了唐朝宮廷樂(lè)隊(duì)形象，展示樂(lè)器包括琵琶、曇鼓、橫笛、羯鼓、箏、排簫等20余種，為后人音樂(lè)學(xué)研究提供了重要圖像資料?！妒駥m夜宴》原作者三人曾流連于永陵前，為24伎之精美絕倫所驚嘆。作者在《<蜀宮夜宴>創(chuàng)作札記》一文中表示，永陵鐫刻的24幅樂(lè)舞石刻圖應(yīng)為《霓裳羽衣舞》，富有燕樂(lè)的基本情調(diào)，是創(chuàng)作《蜀宮夜宴》的重要構(gòu)思基礎(chǔ)與參考要素。

2.中段西域風(fēng)格的創(chuàng)作背景及意義

五代十國(guó)前蜀時(shí)期的音調(diào)已經(jīng)失傳，《蜀宮夜宴》雖然描繪的是當(dāng)時(shí)宮廷歌舞音樂(lè)的場(chǎng)景，但樂(lè)曲曲風(fēng)、素材使用、曲體結(jié)構(gòu)分布、樂(lè)隊(duì)編制等均為虛構(gòu)創(chuàng)作，主要是基于相關(guān)史料創(chuàng)意鋪陳，以求再現(xiàn)古代《霓裳羽衣舞》的音樂(lè)。中段是《蜀宮夜宴》的精髓，正是展現(xiàn)女樂(lè)獻(xiàn)藝表演《霓裳羽衣舞》，根據(jù)鄭嵎《津陽(yáng)門(mén)詩(shī)》，《霓裳羽衣舞》音調(diào)的來(lái)源可能與《婆羅門(mén)曲》有關(guān)，故而中段創(chuàng)作引入了大量富有異域風(fēng)情的古印度音樂(lè)與古龜茲音樂(lè)元素。但昭義老先生的鋼琴作品《蜀宮夜宴》，在中段創(chuàng)作上也有了明顯創(chuàng)新性，樂(lè)曲中使用鋼琴模仿了大量的民族樂(lè)器，保留了原民族風(fēng)格旋律的同時(shí)，也表現(xiàn)出了交響樂(lè)的特質(zhì)。這是老先生對(duì)民族音樂(lè)鋼琴化的一次全新嘗試，也為我國(guó)鋼琴音樂(lè)民族性做出了表率，大大豐富了我國(guó)民族音樂(lè)文化的內(nèi)涵。

3.中段的和聲、節(jié)奏與旋律特色

3.1中段的和聲分析。鋼琴作品《蜀宮夜宴》除了有大量民族樂(lè)器音色模仿外，還運(yùn)用了許多民族和聲織體，這種富有民族特色的音樂(lè)表達(dá)，直擊心靈，讓人倍感親切，可以喚起我們的心靈共鳴。鋼琴作品《蜀宮夜宴》中段的創(chuàng)作，通過(guò)功能和聲與五聲調(diào)式旋律結(jié)合，有機(jī)融合了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)與再現(xiàn)性復(fù)三部曲式，充分體現(xiàn)了中西合璧。不過(guò)，作品只是用了西方三部性結(jié)構(gòu)的形，其本質(zhì)還是遵循了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“散-慢-中-快-散”的曲式結(jié)構(gòu)，很好的展現(xiàn)了作品的中國(guó)風(fēng)格。

以中段第二插部為例：該部分為作品163～216小節(jié)，曲調(diào)中加入了富有異域情調(diào)的古印度音樂(lè)元素，給人以輕盈靈巧、神秘朦朧之感，是之前的風(fēng)格截然不同。第二插部的和聲中，主功能為低聲部re的空八度，屬功能是小字組la到小字一組la的跳音，從整體上來(lái)看，和聲呈主、屬持續(xù)的特點(diǎn)，且貫穿于整個(gè)第二插部低聲部始終。彈奏時(shí)，左手指尖前挺，輕觸鍵，然后迅速挑出，似撥動(dòng)琴弦般在低音層次產(chǎn)生透明清亮的聲音，構(gòu)成一個(gè)有持續(xù)音的和聲。上方聲部演奏采用撫和推，使產(chǎn)生朦朧的音效，作為副功能的一個(gè)和聲。中間聲部為旋律聲部，模擬二胡彈奏，要通過(guò)力量轉(zhuǎn)移保持聲音連貫性，以展現(xiàn)二胡抒情、柔和的音效。演奏注意要把握好音色和韻味的變化，彈出三個(gè)層次。再如中段第三插部F，這一部分采用了疊部主題材料，力量變化很大。其中，高音區(qū)彈奏時(shí)力度稍強(qiáng)，使產(chǎn)生飽滿音色，低音區(qū)力度稍弱，使產(chǎn)生高密度音響。在末尾的287～300小節(jié)，樂(lè)曲以含二度的和聲模仿鼓聲，要集中快觸鍵，以呈現(xiàn)出“嘭”、“嘭”的似鼓之音，見(jiàn)譜例1。

3.2中段的節(jié)奏分析?！妒駥m夜宴》中段突出舞蹈性，主題在“散序”中呈現(xiàn)，用“霓裳”在節(jié)奏上加以演變而成，動(dòng)感而富有彈性。復(fù)合節(jié)奏在中段的應(yīng)用很好的提高了樂(lè)曲的立體結(jié)構(gòu)，演奏時(shí)一定要注意力的變化與音色控制，從而豐富單一樂(lè)器演奏的色彩，力求展現(xiàn)作品交響樂(lè)的特質(zhì)。

以中段第一主部為例，本段原作以琵琶為主奏，鋼琴作品中，充分運(yùn)用了節(jié)奏性段落踏板，來(lái)展現(xiàn)琵琶的節(jié)奏感與顆粒感。本部在演奏時(shí)力度中弱或弱，左手長(zhǎng)音時(shí)，踏板踩兩拍。為了更好的表現(xiàn)舞蹈的節(jié)奏感，注意不要在輪指踩延音踏板，以防止破壞樂(lè)曲的朦朧與神秘，見(jiàn)譜例2。

3.3中段的旋律特色分析。改編后的鋼琴作品《蜀宮夜宴》仍保留了原作濃郁的民族風(fēng)格旋律。以中段第二插部為例：本段中國(guó)音樂(lè)與異國(guó)情調(diào)有機(jī)結(jié)合，是非常具有異域風(fēng)情色彩的段落，為作品亮點(diǎn)。本段分為三個(gè)層次，中聲部為連貫旋律，低聲與高聲部多有跳音符號(hào)，同時(shí)在情感基調(diào)方面，本段表達(dá)含蓄朦朧。因此，為了更好的表現(xiàn)三個(gè)層次，一方面要注意踏板使用，需要采用淺的點(diǎn)狀延音踏板展現(xiàn)連續(xù)性與節(jié)奏性，而非以深踏板長(zhǎng)踏板來(lái)混合音響。再如中段第三插部，左手同一音型連續(xù)使用，力度從p逐漸至ff。右手以短跳音表現(xiàn)旋律，一定要準(zhǔn)確抓住主題，可配合使用點(diǎn)狀延音踏板增強(qiáng)音響效果。

4.總結(jié)

綜上，鋼琴作品《蜀宮夜宴》沿用了原民族管弦樂(lè)作品《蜀宮夜宴》的結(jié)構(gòu)，但在音樂(lè)創(chuàng)作上有了明顯創(chuàng)新，模仿大量民間樂(lè)器的同時(shí)，加入了外來(lái)音樂(lè)元素，展現(xiàn)了交響樂(lè)特質(zhì)，是作者對(duì)民族音樂(lè)鋼琴化的一次全新嘗試，也是本作品的一大亮點(diǎn)。不過(guò)，鋼琴作品《蜀宮夜宴》的演奏技法多變，演奏技術(shù)難度較高，對(duì)演奏人而言頗有難度，卻也值得我們承襲和借鑒，愿音樂(lè)人共享，更待圖新。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：成書(shū)婷（1989—），性別：女，籍貫：廣東連縣，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：助教，研究方向：鋼琴演奏，單位：廣東第二師范學(xué)院