張祁

〔摘 要〕《安家》作為一部典型的現(xiàn)實(shí)主義電視劇，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性痛點(diǎn)的呈現(xiàn)有其深刻性。整部劇通過構(gòu)建三重?cái)⑹戮S度，包括房產(chǎn)中介的職業(yè)特征、感情觀念以及家庭結(jié)構(gòu)或關(guān)系等，展現(xiàn)房產(chǎn)中介群體所經(jīng)歷的一段紛繁雜陳的人生。

〔關(guān)鍵詞〕現(xiàn)實(shí)主義電視劇；敘事維度；職場(chǎng)即生活；婚戀感情觀；原生家庭倫理

現(xiàn)實(shí)主義電視劇的創(chuàng)作與發(fā)展離不開日新月異的時(shí)代，正如我國(guó)劇作家洪深所言，凡一切有價(jià)值的戲劇，都是富于時(shí)代性的。①一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電視劇能準(zhǔn)確地通過影像反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把目光聚焦在不同階層與生活背景中的社會(huì)群體，圍繞大眾無法規(guī)避的現(xiàn)實(shí)問題或現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行演繹。2020年的開年大戲《安家》，講述了一群在上海拼搏的房產(chǎn)中介在工作及生活中發(fā)生的故事。《安家》是對(duì)日劇《賣房子的人》的翻拍，保留了單元化的敘事格局，并對(duì)原劇情進(jìn)行了本土化的“改造”，在涉及中國(guó)的職場(chǎng)社交、家庭關(guān)系和婚戀觀念等方面充分考慮了中國(guó)本土語境，這便構(gòu)成了《安家》在劇情創(chuàng)作上的三重?cái)⑹戮S度。

一、“職場(chǎng)即生活”的真實(shí)觀照

許多職場(chǎng)題材的影視劇在描述職場(chǎng)現(xiàn)狀時(shí)，往往熱衷于描摹慘烈的職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)或行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)情形，故事的核心也都發(fā)生在職場(chǎng)內(nèi)部。雖然電視劇《安家》的故事主線圍繞幾位房產(chǎn)中介展開，也涉及了職場(chǎng)上的各種現(xiàn)象，但是全劇在展現(xiàn)職場(chǎng)的不易與艱辛?xí)r，多了些許細(xì)膩與溫情。多維度的故事點(diǎn)串聯(lián)在一起，讓觀眾感受到房產(chǎn)中介在實(shí)際工作時(shí)，自身的工作與生活是相互依存的。

劇中，房似錦（女主角）作為總部調(diào)任的新店長(zhǎng)與原來的徐文昌（男主角）店長(zhǎng)共同經(jīng)營(yíng)安家天下靜宜門店。正所謂“新官上任三把火”，雷厲風(fēng)行的房似錦剛到門店，就要求員工改變懶散的工作狀態(tài)，這顯然與徐文昌店長(zhǎng)的“佛系”管理方式一反既往，也因此，房似錦遭到了門店員工的冷嘲熱諷。這里，“職場(chǎng)人際關(guān)系”上的敘事沖突便為后面“矛盾的瓦解”奠定了基礎(chǔ)。不得不說，全劇中，精明能干的房似錦呈現(xiàn)的是典型的“職場(chǎng)精英”形象，對(duì)自己和同事要求嚴(yán)苛；徐文昌則呈現(xiàn)出仁慈“佛系”的形象，每天牽著狗、開著車上下班，工作之余是幫員工們“解圍”。離婚后的徐文昌與房似錦的“同居生活”里，彼此慢慢磨合，從陌生變得彼此熟悉，兩人在工作和生活里也有了默契。后來，他們一起牽著狗、載著同一輛車。久而久之，房似錦逐漸將原本嚴(yán)苛的管理方式朝著“人性化”方向轉(zhuǎn)化，員工對(duì)于房似錦的態(tài)度也經(jīng)歷了陌生、不解再到融洽相處的轉(zhuǎn)變。對(duì)于房似錦和徐文昌而言，性格的差異沒有影響他們對(duì)工作態(tài)度的改變，也沒有為了職場(chǎng)名利而鉤心斗角，相反，在他們眼里，職場(chǎng)和生活是一樣的，漸漸融合、相互影響。

盡管門店的其他成員出身與處境不同，但似乎都書寫著相同的命運(yùn)。王子健、魚化龍、謝亭豐、婁山關(guān)下班后都住在同一合租房，朱閃閃則是每天回家住在狹小的壁櫥內(nèi)。作為房產(chǎn)中介，他們下班之余還要寒暄客戶，甚至半夜還會(huì)被客戶的手機(jī)消息吵醒。尤其是婁山關(guān)這樣的異鄉(xiāng)人，平時(shí)吃飯很拮據(jù)，下班之余還要“盯”著潛在客戶。于他們而言，工作是為了生活，生活就是他的工作，似乎沒有假期的概念。除此之外，《安家》展開的是房產(chǎn)中介與客戶之間的故事，敘事邏輯必然離不開房子與家庭的命題。不論是金牌銷售房似錦、精通“老洋房”業(yè)務(wù)的徐文昌，還是幾位個(gè)性十足的同事，在負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)時(shí)也許會(huì)遇到坐擁幾套房產(chǎn)的上層人士，也許遇到給孩子陪讀的母親，抑或起早貪黑賣包子攢錢的老夫婦……本質(zhì)上，房場(chǎng)中介的職場(chǎng)工作似乎就是在經(jīng)歷浮世萬千，故而稱職場(chǎng)即生活、生活即職場(chǎng)再合適不過。

二、婚姻感情關(guān)系的裂變或成長(zhǎng)

不論是房產(chǎn)中介形象還是客戶形象，或多或少以不同的情感視點(diǎn)來推進(jìn)故事的發(fā)展，復(fù)雜交錯(cuò)的情感視點(diǎn)背后蘊(yùn)藏著不同婚姻感情的發(fā)展軌跡。首先是房產(chǎn)中介男主角的情感路線，一向心慈手軟的徐文昌目睹妻子張乘乘出軌后，他們形式上的“假離婚”徹底轉(zhuǎn)變?yōu)楦星樯系摹罢骐x婚”。即便張乘乘多次乞求復(fù)合，徐文昌也堅(jiān)持不原諒并搬出家門。后來，在與房似錦的“同居”生活和工作交流中，他逐漸對(duì)房似錦產(chǎn)生了好感，并默默地為其付出，除了生活上的寒暄與照顧、職場(chǎng)上的幫助，甚至幾次解決了房似錦的家庭麻煩。最后，房似錦對(duì)徐文昌也保持著真心，原本幸福感缺失的她找尋到溫馨的歸宿。值得一提的是，徐文昌在第一段婚姻中沒有因?yàn)樘珢蹖?duì)方或擔(dān)心凈身出戶就選擇原諒，但在相當(dāng)一段日子里，優(yōu)柔寡斷的他并沒有完全與前妻斷離，即便是很不情愿地滿足前妻的“無理取鬧”，他也只能自怨自艾。整個(gè)過程中，“室友”房似錦多次幫助他或?yàn)槠洹爸д小?，也就為后來他們的感情升溫埋下了種子。

門店員工王子健和朱閃閃兩個(gè)人的感情經(jīng)歷也是劇中一大亮點(diǎn)。首先是王子健從不幸到幸運(yùn)的過程，不幸的是，他當(dāng)初的女友艾米麗極度愛慕虛榮，瞧不起他的工作，擔(dān)心他在同事面前開普通汽車會(huì)丟臉，當(dāng)眾稱男友為朋友。王子健不僅不敢發(fā)火，而且后來貸款換了一輛新車。令人心疼的是，艾米麗在戀愛過程中背叛過王子健，喜歡上公司男同事未果后，假惺惺地再次聯(lián)系王子健。后來，艾米麗寧愿他花費(fèi)三萬買假鉆戒作為求婚禮物，也要在同事面前撐面子，這讓卑微的王子健再度陷入糾結(jié)與費(fèi)解的狀態(tài)。與此同時(shí)，朱閃閃作為土生土長(zhǎng)的上海人，家境并不富裕的她一心想要找有上海戶口、能在上海買房的男朋友。巧妙的是，一次社區(qū)舉行的婚戀搭橋會(huì)讓她被現(xiàn)場(chǎng)的季明亮吸引住了。后來，季明亮主動(dòng)與朱閃閃約會(huì)，在朱閃閃看來季明亮的所有條件都符合她的擇偶觀，很快兩人開始了戀愛之旅。在他們的戀愛過程中，季明亮一直對(duì)朱閃閃百依百順，從看電影、用餐再到購(gòu)房都會(huì)詢問朱閃閃的意見，他們的戀愛過程中甚至沒有發(fā)生過爭(zhēng)執(zhí)，最后彼此分手的理由卻是“不合適”?，F(xiàn)實(shí)中，這段感情一開始就缺乏理性，一方面是兩人感情基礎(chǔ)的匱乏，從決定戀愛到進(jìn)入戀愛，過渡很快；另一方面，在男方的世界觀中，以為一味順從另一方的所有要求就能經(jīng)營(yíng)好感情，而女方在整個(gè)戀愛過程也是優(yōu)柔寡斷，表現(xiàn)出的戀愛觀很不成熟。在他們分手后，處于矛盾期的王子健對(duì)女友艾米麗失去了信心，同事們對(duì)于王子健和朱閃閃的感情發(fā)展也都?xì)v歷在目，大家明白平時(shí)王子健對(duì)朱閃閃愛護(hù)有加，看得出他的真情真意，而朱閃閃失戀后似乎也有些成長(zhǎng)，讓她對(duì)愛情有了新的認(rèn)知。這時(shí)候，同事們?cè)谒麄兠媲爱?dāng)起了“愛情導(dǎo)師”，最終，他們二人幸福地走到了一起。從這兩個(gè)人的感情經(jīng)歷看，實(shí)際是描述了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中諸多年輕人在戀愛或婚姻上遇到的普遍矛盾，在解決這些矛盾的時(shí)候，便是他們成長(zhǎng)之時(shí)，也許有親友的幫助、同事的慷慨解囊。總之，這部劇在展現(xiàn)年輕人感情觀念變化時(shí)，不僅建構(gòu)他們自我的成長(zhǎng)，而且通過“職場(chǎng)同事”關(guān)系滲入他們感情的變化與發(fā)展中。

其次，客戶的情感路線也被描繪得淋漓盡致。例如，房似錦的老客戶宮蓓蓓兩次購(gòu)房事件也都展現(xiàn)了明顯對(duì)立的夫妻觀念，宮蓓蓓的丈夫?qū)彝ト狈ω?zé)任意識(shí)，在他們兩人的婚姻生活中，宮蓓蓓覺得除了感到工作及生活帶來的壓力，并沒有體會(huì)到丈夫的關(guān)懷。現(xiàn)實(shí)世界里，這樣的婚姻狀態(tài)極易造成家庭的幸福感缺失，長(zhǎng)期以來，夫妻之間的共處關(guān)系會(huì)愈加疏遠(yuǎn)。除了宮蓓蓓一家，徐文昌的老主顧闞文濤欲通過門店給第三者購(gòu)買公寓，當(dāng)闞太太氣急敗壞地找上門店時(shí)，徐文昌毅然答應(yīng)放棄這單生意。此時(shí)，一向重視業(yè)務(wù)的房似錦偷偷接下這單并帶領(lǐng)第三者看房，于是再度激化了闞太太與丈夫、第三者以及房產(chǎn)中介的矛盾，也讓他對(duì)婚姻徹底失去信心?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中，婚姻的背叛顯然是一種不幸，劇中的闞文濤盡管在后來被徐文昌“開導(dǎo)”，決定斷絕與第三者的關(guān)系且回歸家庭，每天給妻子送愛吃的板栗，但闞太太沒有“買賬”，尤其是知道丈夫已給第三者購(gòu)房后，對(duì)其完全失去了信任，最終還是選擇了離婚。很明顯，不論是比較幸運(yùn)的宮蓓蓓一家還是不幸的闞文濤一家，他們的婚姻感情發(fā)展有第三人的圍觀或介入。這第三人就是房產(chǎn)中介，對(duì)于前者，房產(chǎn)中介似乎是“解決”夫妻關(guān)系問題的；對(duì)于后者，房產(chǎn)中介似乎還變成婚姻關(guān)系破裂的“催化劑”。本質(zhì)上說，拋開房產(chǎn)中介的角色，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的其他人群也許也會(huì)承擔(dān)這些“功能”。

三、原生家庭倫理關(guān)系的異化

在現(xiàn)實(shí)主義電視劇中，“家”作為重要的敘事場(chǎng)域，將原本的“私人領(lǐng)域空間”與“公共領(lǐng)域空間”交織在了一起。②在該劇中，“公共領(lǐng)域空間”是職場(chǎng)空間，“私人領(lǐng)域空間”是各自家庭的空間，包括房產(chǎn)中介各自的家庭以及他們所親歷的客戶家庭?！栋布摇吩谥v述“家”的概念時(shí)，將社會(huì)熱議的家庭倫理問題擺在了觀眾面前。眾所周知，家庭倫理主要有夫妻之倫、手足之倫、親子之倫三種倫理關(guān)系，③《安家》正是通過展現(xiàn)這些倫理關(guān)系的異化，強(qiáng)化劇中的人物形象特征以及故事的走向。

劇中，房似錦因其強(qiáng)大的業(yè)務(wù)能力成為全劇的“職場(chǎng)標(biāo)桿”，但同時(shí)也是飽受爭(zhēng)議的人物形象，這一切都與她的家庭環(huán)境有關(guān)。房似錦剛?cè)肼氺o宜門店就“撬單”、接手闞文濤的業(yè)務(wù)以及“不擇手段”地給目標(biāo)客戶推銷房子……很多人看來，拼命賺錢似乎是她唯一的人生信條。然而，即便她賺了錢，依舊舍不得買衣服和化妝品打扮自己，這顯然與大多數(shù)職場(chǎng)女性的形象不符。之所以呈現(xiàn)這樣的人物特性，是其原生家庭環(huán)境造成的。房似錦出生在山東農(nóng)村，父母和姐弟們沒有受過教育，成績(jī)優(yōu)異的她被江海大學(xué)錄取后，卻被母親潘貴雨和幾個(gè)姐姐阻攔，讓她失去了入學(xué)機(jī)會(huì)。弟弟是典型的“好吃懶做”的形象，房似錦每個(gè)月都要幫其還房貸。蠻橫無理的潘貴雨多次打電話或趕赴上海，向房似錦索取巨額生活費(fèi)。這便造成房似錦向來樸素節(jié)儉、拼命賺錢的“女強(qiáng)人”形象。但幾次的家庭變故也讓她極度崩潰與難過。不過，徐文昌的及時(shí)撫慰和勸說，她最終決心與原本的家庭徹底了斷，去過自己想要的生活。現(xiàn)實(shí)生活中，原生家庭對(duì)子女的影響也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了房似錦，這不僅與社會(huì)環(huán)境、家庭環(huán)境與家庭關(guān)系息息相關(guān)，而且與個(gè)體的自我觀念的認(rèn)知、選擇有關(guān)。正因?yàn)榉克棋\的母親潘貴雨固守著傳統(tǒng)封建的男權(quán)思維，才讓房似錦顯現(xiàn)出獨(dú)立果敢的女性個(gè)體形象。④房似錦在經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨后，也幸虧有旁人的精神鼓勵(lì)，最終才完全意識(shí)覺醒，打破了內(nèi)心情感糾結(jié)，做出了勇敢的抉擇。

除了自帶“主角光環(huán)”的房似錦，徐文昌和其他幾位員工的家庭現(xiàn)狀在劇中只是輕描淡寫。徐文昌年幼之時(shí)，家境殷實(shí)，然而父親的出軌讓母親無法原諒與接受，他目睹母親跳樓自盡的情形，這讓現(xiàn)在的他變得性格獨(dú)立以及對(duì)婚姻的恐懼。尤其是目睹妻子張乘乘出軌，他自然是感到憤怒、無法原諒。幸運(yùn)的是，同樣有著失敗家庭的房似錦與他在細(xì)水長(zhǎng)流的相處中，讓他找尋了自我并逐漸自信，也最終與房似錦走到一起，過上幸福的生活?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中，也許有很多個(gè)“徐文昌”或“房似錦”，但很難出現(xiàn)同病相憐的人走到一起。電視劇《安家》通過這樣的個(gè)體之間的“巧合”連接達(dá)成了敘事效應(yīng)，但在給個(gè)體賦予典型的社會(huì)特征和內(nèi)在個(gè)性時(shí)也考慮了諸多現(xiàn)實(shí)因素，最終使得人物個(gè)體有明顯的覺醒意識(shí)，讓破碎的家庭關(guān)系轉(zhuǎn)變成新的希望。

結(jié) 語

總之，《安家》構(gòu)建的三重?cái)⑹戮S度在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的確令不少觀眾感同身受，不論是每一單后面一波三折的現(xiàn)實(shí)處境，還是職場(chǎng)員工們的感情生活，都展現(xiàn)得尤為細(xì)膩。但并非所有的人物設(shè)定或情節(jié)處理都盡善盡美，比如朱閃閃作為“吉祥物”的形象貫徹到底，不禁讓人懷疑現(xiàn)實(shí)的職場(chǎng)生活。這也啟示了未來，這類電視劇的創(chuàng)作除了注重選取有共鳴感的題材，豐富人物的外在表現(xiàn)與內(nèi)在特性，情節(jié)的敘述也應(yīng)準(zhǔn)確貼合時(shí)代格局，對(duì)行業(yè)特征的展現(xiàn)有深刻的把握。

（責(zé)任編輯：尹雨）

參考文獻(xiàn)：

[1]洪深.中國(guó)新文學(xué)大系·戲劇集·導(dǎo)言[M].上海：上海文藝出版社，1981年.

[2]趙暉.電視劇對(duì)“家”文化的現(xiàn)代性演繹——論21世紀(jì)前20年家庭倫理題材電視劇敘事模式的演變[J].當(dāng)代電視，2019（12）.

[3]張小凡.家庭倫理訴求在公益廣告中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2019（14）.

[4]安曉燕.創(chuàng)作樣態(tài)、話語傳達(dá)與支配力量——淺談國(guó)內(nèi)“她綜藝”的生產(chǎn)[J].中國(guó)電視，2020（02）