寒鯤

江蘇丹陽(yáng)南朝石刻

近日，一群大學(xué)生在未向當(dāng)?shù)匚奈锊块T(mén)申請(qǐng)的情況下，非法拓印國(guó)家重點(diǎn)文物保護(hù)單位南朝齊梁時(shí)期帝王陵墓石刻群。該行為被游客拍攝視頻上傳網(wǎng)絡(luò)后，引發(fā)廣泛關(guān)注。為什么非法拓印會(huì)對(duì)石刻文物造成損壞？石刻文物的價(jià)值究竟有多大？這就要從中國(guó)古代石刻技藝的發(fā)展說(shuō)起……

中國(guó)古代的石刻藝術(shù)作品，大體上經(jīng)歷了先秦時(shí)代的萌發(fā)、兩漢時(shí)代的粗獷、魏晉南北朝時(shí)代的發(fā)展、唐宋時(shí)代的成熟以及元明清時(shí)代的高度成熟等五個(gè)發(fā)展階段。這五個(gè)階段的演進(jìn)既是華夏文化演進(jìn)之反映，也是石刻工具與工藝不斷進(jìn)步之反映。

遠(yuǎn)古時(shí)代（石器時(shí)代）的文物主要以陶器、玉器、石器為主，受限于當(dāng)時(shí)的金屬冶煉技術(shù)基本上尚未起步，石器與玉器的加工，都只能靠硬度更高的石器，所以這個(gè)時(shí)期的石制文物也就多為打制、磨制，少有雕刻。遠(yuǎn)古石刻也便只能通過(guò)用更硬的石頭采用鉆、磨、砸、磕的方法來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)單的石刻加工，工藝雖然簡(jiǎn)單，卻也能讓我們感受到遠(yuǎn)古人對(duì)美的初步追求。

正所謂“工欲善其事，必先利其器”，夏商周時(shí)期逐步掌握了自中西亞傳來(lái)的青銅冶煉技術(shù)并日臻成熟，石刻藝術(shù)與玉雕藝術(shù)一道因?yàn)榍嚆~工具的引入而得到飛躍式的改善，安陽(yáng)殷墟M1001（疑似武丁墓）、M5（婦好墓）出土的漢白玉石刻、河北靈壽中山國(guó)遺址出土的石雕作品以及秦始皇刻石便是這一時(shí)期石刻文物的代表作，它們的紋飾基本上與青銅器、玉器上的紋飾相仿佛，且不排除是用青銅器甚至鐵制工具雕刻而成的可能。

戰(zhàn)國(guó)后期到西漢初期，鐵技術(shù)成熟，鐵質(zhì)工具的出現(xiàn)極大地推動(dòng)了石刻藝術(shù)的發(fā)展，石刻文物也便豐富了起來(lái)，并且形成了陵墓石刻、宗教石刻、建筑石刻三大門(mén)類。兩漢時(shí)期的石刻文物遺存以陜西霍去病墓石雕、南陽(yáng)呂梁等地畫(huà)像磚石刻、登封三闕、四川漢闕、山東武梁祠石刻以及漢代大墓出土石雕文物等為代表，造型拙樸夸張卻又氣勢(shì)雄渾，寫(xiě)意性遠(yuǎn)超寫(xiě)實(shí)性。

魏晉南北朝時(shí)期的石刻藝術(shù)，一方面繼承了漢代石刻的雄渾古拙，一方面又受到佛教造像的影響，逐步吸收了古印度地區(qū)受到古希臘影響的犍陀羅、馬圖拉、薩爾納特等地的造像風(fēng)格，醞釀出了南北朝時(shí)期以石窟寺佛造像、南朝帝陵石刻、北朝墓葬石刻等文物類型為代表的飄逸靈動(dòng)且兼具絲路、佛教影響的全新風(fēng)貌。

隋唐遼宋的石刻藝術(shù)，上承兩漢魏晉南北朝，下啟金元明清，集前一階段石刻風(fēng)貌之大成，也是令后一階段不斷模仿卻難以趕超的高峰。隋朝石刻尚有北朝余韻，唐朝石刻勝在圓潤(rùn)飽滿，遼朝石刻兼具唐代余韻且摻入了幾分草原族群的開(kāi)闊感，宋朝石刻則勝在圓覺(jué)靈韻。隋唐石刻以帝陵陵前石刻、佛教石窟造像為主，遼朝石刻則以墓葬出土文物為主，宋朝石刻以四川大足安岳地區(qū)石窟造像、鞏義宋陵造像以及寧波南宋石刻最為出眾。

金元明清時(shí)期的石刻文物遺存，在數(shù)量上最為豐富、在技法上最為成熟，但氣韻卻不如南北朝隋唐遼宋時(shí)期那般圓潤(rùn)、靈動(dòng)與飄逸，反而越發(fā)以紋飾之繁復(fù)與工藝之復(fù)雜為重，既是技藝與工具進(jìn)步所致，也是時(shí)代風(fēng)貌之不同的反映。

在我國(guó)現(xiàn)存的前述歷代石刻文物中，最有歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的部分正是歷代工匠在石頭表面刻下的各種紋飾與文字，這些紋飾與文字與石刻的整體造型共同組合成不同的時(shí)代風(fēng)貌，正是今人得以了解中國(guó)古代藝術(shù)流變過(guò)程的渠道，其中古碑更有助于歷代文人研習(xí)書(shū)法藝術(shù)精髓。因此，拓印石刻文物也就成了一項(xiàng)流傳已久的傳統(tǒng)技藝。

拓印古碑石刻，是一項(xiàng)頗具難度的工作。石質(zhì)雖然遠(yuǎn)比紙質(zhì)、陶質(zhì)、瓷質(zhì)、絲質(zhì)堅(jiān)硬，但也經(jīng)不住千百年間風(fēng)霜雨雪的“摧殘”——越是久遠(yuǎn)的石刻文物，越會(huì)發(fā)酥發(fā)軟、并出現(xiàn)各種細(xì)小裂紋。如若石刻所在地區(qū)有過(guò)酸雨等環(huán)境問(wèn)題，則更會(huì)對(duì)表面造成永久性的腐蝕傷害，使其布滿文字或紋飾的表面越發(fā)脆弱。在如此脆弱的表面進(jìn)行錘拓，顯然會(huì)造成一定程度的傷害。因此，中國(guó)國(guó)家文物局在2011年便頒布了《文物復(fù)制拓印管理辦法》，對(duì)拓印有了明確限制。該辦法第五條明確規(guī)定：

復(fù)制、拓印文物，不得對(duì)文物造成損害。

未依法區(qū)分等級(jí)的文物不得復(fù)制、拓印。因文物保存狀況和文物本體特點(diǎn)不適宜復(fù)制、拓印的，不得復(fù)制、拓印。

為科學(xué)研究、陳列展覽需要拓印文物的，元代及元代以前的，應(yīng)當(dāng)翻刻副版拓印;元代以后的，可以使用文物原件拓印。在文物原件上拓印的，禁止使用尖硬器具捶打。

批量制作文物復(fù)制品、拓片，不得使用文物原件。

至于元及元以前石刻文物，更是國(guó)家明令禁止拓印的。這些石刻文物最少也有700年的壽命，最多可達(dá)四五千年，當(dāng)初再堅(jiān)硬的石材，也經(jīng)不住成百上千年的風(fēng)水侵蝕、地震影響、堿化生苔、人為破壞，多少都有酥軟脆化、裂縫起甲、粉化砂化的傾向，哪里經(jīng)得起錘拓？若是盜拓者自身拓印技術(shù)不過(guò)關(guān)，下手過(guò)重、透墨染石，即便所拓石質(zhì)較為堅(jiān)硬、年代較近，也會(huì)對(duì)石刻文物造成嚴(yán)重傷害。

因此，沒(méi)有受過(guò)專業(yè)拓印培訓(xùn)的業(yè)余人員是不能隨意拓印古碑石刻的。對(duì)于接受過(guò)有關(guān)專業(yè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、文物收藏機(jī)構(gòu)、文物管理機(jī)構(gòu)的專業(yè)拓印培訓(xùn)人員來(lái)說(shuō)，也首先需要按照《文物復(fù)制拓印管理辦法》第七條的規(guī)定看所在單位有沒(méi)有依法取得相應(yīng)等級(jí)的資質(zhì)證書(shū)，若有才能按照《文物復(fù)制拓印管理辦法》第八條的規(guī)定履行審批手續(xù)，在獲得文物部門(mén)批準(zhǔn)后，方可以單位名義進(jìn)行拓印。

只有資質(zhì)證書(shū)的認(rèn)證與審批程序的認(rèn)可，才能保證有經(jīng)驗(yàn)的拓印單位以更為專業(yè)負(fù)責(zé)的態(tài)度去調(diào)研石刻狀態(tài)、研討拓印方案，合理組織善于拓印的專業(yè)人士開(kāi)展科學(xué)拓印。

（據(jù)《北京晚報(bào)》）