張海榮

【摘 要】在圓號(hào)演奏中，特別需要明確音色的概念，否則就會(huì)影響圓號(hào)的教學(xué)和演奏質(zhì)量。因?yàn)閳A號(hào)的音色不是樂器本身固有的，而是要在演奏者通過對氣息、嘴唇的控制下才能形成的。因此，具有什么樣的控制能力和什么樣的音色概念，其產(chǎn)生的音就具有什么樣的音色。

【關(guān)鍵詞】圓號(hào);音色;因素

中圖分類號(hào)：J621? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0122-01

圓號(hào)的音色是指我們在吹奏圓號(hào)時(shí)，帶給人們聽覺上的一種對聲音的亮度、厚度、平穩(wěn)度等綜合質(zhì)地的聽覺感受。對于這種聽覺感受，人們往往習(xí)慣于借用繪畫術(shù)語“色彩”這個(gè)詞語來解釋或理解，簡稱——音色。用這種繪畫術(shù)語來評判聲音的色彩或提示需要的聲音色彩要求，也就成了音樂藝術(shù)教學(xué)中特有和常用的教學(xué)術(shù)語。如音色明亮、音色暗淡等。但是，音色不僅僅只是一種單一地對聲音的亮、暗色彩的解釋、評判，它還包括對聲音的質(zhì)量、聲音的風(fēng)格所產(chǎn)生的音響色彩效果。因此，就有了音色結(jié)實(shí)光亮、音色松散單薄等等形容詞。

一、音色的形成

圓號(hào)的音色形成主要與吹奏方法是否正確、采用何種吹奏方法及吹奏能力的高低有關(guān)。吹奏方法的不同必然決定音色的差異，而吹奏能力的高低也會(huì)反映出不同的音色差異。前者是主觀意識(shí)決定的，不會(huì)因吹奏、練習(xí)時(shí)間量的增加而改變，而后者如果在吹奏方法沒有缺陷的情況下，隨著訓(xùn)練時(shí)間量的增加自然會(huì)達(dá)到預(yù)想的結(jié)果。因此，音色既是一種吹奏方法的體現(xiàn)，又是一種練習(xí)質(zhì)量的反映，更是一種審美觀的表現(xiàn)。對于圓號(hào)吹奏者而言，嘴唇的厚薄也會(huì)對音色的厚薄起到一定的影響作用。但是，我們可以通過改變號(hào)嘴在嘴唇上的結(jié)合位置吹奏，同樣能得到預(yù)想的音色效果的音。

二、發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)在嘴唇內(nèi)外側(cè)的不同位置對音色的影響

要想得到厚實(shí)明亮的符合古典音樂要求的音色，最好采用“收口形”的吹奏方法。因?yàn)槭湛s起來的嘴唇肌肉相對比較結(jié)實(shí)有力，再加上嘴唇收、抿的動(dòng)作，就能使嘴唇的發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)從嘴唇的紅唇部分相應(yīng)地移向嘴唇的外側(cè)，這樣就能產(chǎn)生既亮麗又厚實(shí)的聲音。如果振動(dòng)點(diǎn)在嘴唇的內(nèi)側(cè)，且嘴唇內(nèi)側(cè)的肌肉松弛，則很容易堵塞風(fēng)口而產(chǎn)生沉悶、單薄的聲音。由此可見，圓號(hào)的音色是由發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)在嘴唇上所處的位置決定的。不同的吹奏方法和吹奏嘴形對形成不同的銅管樂音色起著極大的影響作用。比如，要想吹奏出的聲音具有松散、沉悶的音色，只需將發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)移向嘴唇的內(nèi)側(cè)即可;而要想吹奏出的聲音具有結(jié)實(shí)、嘹亮的音色，只需將發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)移向嘴唇的外側(cè)即可。

三、嘴唇的振動(dòng)狀態(tài)與氣流的速度對音色的影響

圓號(hào)的音色除了受吹奏嘴形和發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)在嘴唇的位置的影響外，吹奏者的嘴唇振動(dòng)狀態(tài)與氣流的速度和強(qiáng)度也是變化音色的主要原因之一。其中，我們同樣必須分清是為了音樂需要而人為地營造，還是因吹奏技術(shù)不佳或不熟練所造成的。比如，吹奏時(shí)由于嘴唇?jīng)]有得到充分振動(dòng)（初學(xué)者往往會(huì)出現(xiàn)這種狀況），或者雖然有經(jīng)驗(yàn)，但由于長期缺少必要的基礎(chǔ)練習(xí)的所謂高手，也會(huì)因此影響嘴唇的振動(dòng)，以致吹奏出的聲音，音色麻木而松散。因此，我們對于圓號(hào)音色的評判和選擇，首先要在主觀意識(shí)上形成正確的音色概念并懂得形成各種音色的原理，然后結(jié)合相應(yīng)的吹奏方法和練習(xí)方法進(jìn)行教學(xué)，才能達(dá)到不同音樂作品的演奏要求。

四、結(jié)合力的強(qiáng)弱對產(chǎn)生高低音的作用

在吹奏圓號(hào)的高音時(shí)，必然會(huì)遇到嘴唇與號(hào)嘴結(jié)合產(chǎn)生的一個(gè)結(jié)合力的問題。對于這個(gè)結(jié)合力，如果沒有正確認(rèn)識(shí)和理解，在吹奏時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)兩種錯(cuò)誤現(xiàn)象：一種是由于沒有專業(yè)教師的指導(dǎo)而犯的最原始的錯(cuò)誤，那就是用增減號(hào)嘴抵壓嘴唇的力量來吹奏高低音;另一種是在認(rèn)識(shí)了前一種錯(cuò)誤以后所發(fā)生的更為嚴(yán)重的錯(cuò)誤，那就是廢除嘴唇與號(hào)嘴的結(jié)合力，而只靠嘴唇的閉合力來吹奏高低音，結(jié)果是使其他也能產(chǎn)生高低音的眾多因素得不到充分的發(fā)揮，從而嚴(yán)重阻礙了高低音吹奏能力的提高。在圓號(hào)吹奏過程中，嘴唇與號(hào)嘴之間始終存在一個(gè)結(jié)合力。這個(gè)結(jié)合力的運(yùn)用正確與否，也是直接導(dǎo)致能否形成高音吹奏能力的重要原因之一。

在吹奏時(shí)應(yīng)根據(jù)各音不同的音高需要，主動(dòng)用嘴唇肌肉去推擋號(hào)嘴，這樣形成一種能用來為吹奏不同音高的音而起作用的結(jié)合力。在吹奏時(shí)巧妙地使用這種力量，不但能減少嘴唇肌肉的勞累，而且對擴(kuò)大高音區(qū)吹奏的范圍和提高高音的吹奏能力有著十分重要的作用。因?yàn)樽齑胶吞?hào)嘴結(jié)合以后，在吹奏時(shí)可以借助號(hào)嘴圈邊的結(jié)合力作用而輕松地發(fā)出聲音，并且嘴唇肌肉可以不必使用過多的收縮力，這樣也就等于延緩、推遲了吹奏高音時(shí)唇肌所出現(xiàn)的一定的緊張度，同時(shí)也就等于給嘴唇提供了更大的收縮活動(dòng)余地，為吹奏高音創(chuàng)造了條件。其原因是：嘴唇肌肉在與號(hào)嘴結(jié)合時(shí)會(huì)相應(yīng)地增加風(fēng)口的硬度，這就等于提高了風(fēng)口振動(dòng)的頻率，自然就形成了大風(fēng)口也能吹奏出高音的因素。

五、結(jié)語

因此，正確理解圓號(hào)音色的審美觀和概念，無論是對圓號(hào)的教學(xué)還是正確把握演奏各種作品，都是至關(guān)重要的。

參考文獻(xiàn)：

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