隨著大眾工作生活節(jié)奏的不斷加快，人們更希望通過(guò)娛樂(lè)方式使自己的生活節(jié)奏放緩，提升精神生活質(zhì)量。與此同時(shí)，一種缺少游戲和任務(wù)而顯得較為安靜內(nèi)斂的綜藝節(jié)目形態(tài)——“慢綜藝”開(kāi)始興起。觀察類(lèi)綜藝作為“慢綜藝”不斷發(fā)展的新形式在近兩年逐漸火熱。本文要研究的三部綜藝節(jié)目《妻子的浪漫旅行》《我家小兩口》《新生日記》均為芒果TV自制綜藝，其節(jié)目形式是在明星參與真人秀形態(tài)之上加入觀察的環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)親人或朋友在觀察室，通過(guò)鏡頭的記錄在觀察室內(nèi)觀看。節(jié)目中所包含的婚姻、友情元素與人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)，觀眾在觀看的過(guò)程中能產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，引發(fā)思考，將影響趨勢(shì)從線(xiàn)上延續(xù)到線(xiàn)下，這也是三部綜藝節(jié)目能夠成功的重要原因之一。

一、情感觀察類(lèi)綜藝中的兩種關(guān)系

20世紀(jì)70年代，傳播學(xué)家E.卡茨等人將媒介接觸行為概括為一個(gè)“社會(huì)因素+心理因素→媒介期待→媒介接觸→需求滿(mǎn)足”的因果鎖鏈過(guò)程。其中，麥奎爾等人于1969年對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行調(diào)查，歸納了各類(lèi)節(jié)目提供“滿(mǎn)足”的不同特點(diǎn)，并抽出了它們之間共通的四種類(lèi)型，即：心緒轉(zhuǎn)換、人際關(guān)系、自我確認(rèn)、環(huán)境監(jiān)測(cè)。本文是從四種類(lèi)型中選擇人際關(guān)系這一效用來(lái)作為參考，人的人際交往主要包括兩個(gè)方面：一個(gè)是“擬態(tài)”人際關(guān)系，一個(gè)是“現(xiàn)實(shí)”人際關(guān)系，從這兩個(gè)關(guān)系出發(fā)去分析情感觀察類(lèi)綜藝節(jié)目是怎樣滿(mǎn)足受眾需求的。

（一）“現(xiàn)實(shí)”關(guān)系構(gòu)建，滿(mǎn)足受眾人際交往需求

人的社會(huì)性決定了他們所要進(jìn)行一定的人際交往活動(dòng)，并在交往的過(guò)程中尋求和獲得存在感、自我認(rèn)同感、歸屬感和安全感。因此，當(dāng)一個(gè)新的事物或話(huà)題出現(xiàn)在人們面前時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生關(guān)注，每個(gè)人希望自己能夠投身于這場(chǎng)討論中，以獲得自身的社會(huì)價(jià)值，從而滿(mǎn)足自身的交往需求。在《妻子的浪漫旅行》中，圍繞最多的便是夫妻婚姻相處之道，其中，穎兒和付辛博的婚后“AA制”生活和程莉莎郭曉東婚姻中的付出不平衡性一時(shí)間成了很多網(wǎng)友熱議的話(huà)題，并將熱議的趨勢(shì)從網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移到了線(xiàn)下的實(shí)際的婚姻生活中，觀眾借鑒其中好的婚姻相處之道，并實(shí)踐在與自己伴侶的日常生活作為，以達(dá)到優(yōu)化兩者之間關(guān)系的作用。芒果TV制作的《新生日記》一經(jīng)播出就在同時(shí)段播出的綜藝節(jié)目中表現(xiàn)十分搶眼，播出四期之后，網(wǎng)絡(luò)總播放量已超過(guò)3億，芒果綜藝熱度指數(shù)排名搶占前列，17次霸屏熱搜榜，熱度引爆全網(wǎng)。其中，關(guān)于明星孕期夫妻生活狀態(tài)的真實(shí)情況多次占上熱搜榜?！?0后的李艾深思熟慮后才決定生育和90后的馬劍越‘有了就生’的生育觀”“孕期為孩子寫(xiě)歌”等，引發(fā)了人們的熱議。尤其是當(dāng)今“二胎”政策開(kāi)放以后，對(duì)于生育的觀點(diǎn)，越來(lái)越多的人有了自己的看法，人們觀看綜藝后，會(huì)在聚會(huì)的時(shí)候展開(kāi)討論，如果觀看了當(dāng)期節(jié)目，就能夠很快加入大家的聊天中，去尋求自己的存在感，如果沒(méi)有及時(shí)觀看，就失去了與大家共同交流的機(jī)會(huì)，無(wú)法通過(guò)談?wù)摾锩娴脑?huà)題找到自己的“盟友”，久而久之，就會(huì)產(chǎn)生一種被孤立的感覺(jué)，自己的社交需求難以得到滿(mǎn)足。

（二）明星嘉賓身份塑造，形成“擬態(tài)”人際互動(dòng)

人們?cè)谟^看某一節(jié)目前，選擇的原因可以分為以下幾點(diǎn)：

一是其本身內(nèi)容有趣，能夠引發(fā)受眾的好奇心去觀看，從而獲得收視率和關(guān)注度，但內(nèi)容是否有趣還必須是觀眾觀看以后才能得出的結(jié)果；

二是在綜藝節(jié)目中有自己熟悉的喜歡的面孔出現(xiàn)，想要更深度地去了解他們，能夠讓自己在不考慮內(nèi)容的情況下，選擇觀看；

三是聽(tīng)朋友的和網(wǎng)絡(luò)博主的推薦。

在這三種情況中，只有第二種情況是觀眾以自己為中心，通過(guò)自己的感受來(lái)選擇自己喜歡的綜藝。這在人際交往效用上能夠在某種程度上滿(mǎn)足人們對(duì)社會(huì)互動(dòng)的心理需求。首先，要建立這種人際關(guān)系，其中的嘉賓和主持人的選擇就必須是經(jīng)得起屏幕考驗(yàn)，經(jīng)得起觀眾討論的。

本文所選擇的三部綜藝，均是大家所熟悉的明星。《妻子的浪漫旅行》中，主持人是大家熟悉的李靜，而嘉賓更是受眾所了解的謝娜、章子怡、袁詠儀，這樣的陣容能夠強(qiáng)烈的刺激受眾的觀看欲望?！缎律沼洝防?，有時(shí)尚主持人超模李艾，奇葩說(shuō)辯手馬劍越和新晉夫妻麥迪娜、姜潮，讓觀眾產(chǎn)生一種熟悉感，而最吸引眼球的還是記錄她們?cè)衅谏詈蜕a(chǎn)過(guò)程的劇情。對(duì)于大眾而言，明星生子本來(lái)是一個(gè)隱私的事情，同時(shí)也是受眾極具好奇心去了解的，當(dāng)一部綜藝將這些內(nèi)容展現(xiàn)在透明的熒幕之上時(shí)，能夠從受眾的角度拉近與她們的距離，更愿意去了解她們私下的生活狀態(tài)。觀眾對(duì)其中人物的熟悉程度，能夠在觀看的過(guò)程中產(chǎn)生比較熟悉或老朋友相見(jiàn)的心理感覺(jué)，在心理上就滿(mǎn)足了人們?nèi)穗H交往的需求。綜藝節(jié)目中所涉及到的話(huà)題和內(nèi)容，能夠讓觀眾在觀看的過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，在觀看的過(guò)程中能夠根據(jù)劇情的變化，營(yíng)造出一種與故事當(dāng)中同樣的氛圍，讓觀眾在觀看的過(guò)程中調(diào)動(dòng)自己的情緒，產(chǎn)生一種自己就是當(dāng)事人的情感在其中，會(huì)考慮如果是自己遇到當(dāng)時(shí)的情況會(huì)如何處理，會(huì)怎樣與他人溝通來(lái)出來(lái)當(dāng)時(shí)的情況，不知不覺(jué)間就會(huì)形成擬態(tài)的人際交往。

美國(guó)人本心理學(xué)家馬斯洛指出：“至少有五種目標(biāo)，我們可稱(chēng)之為基本需要，簡(jiǎn)單地說(shuō)，這就是生理、安全、愛(ài)、尊重和自我實(shí)現(xiàn)，當(dāng)基礎(chǔ)的生理和安全需要得到滿(mǎn)足后，人們渴望通過(guò)情感的交流和體驗(yàn)去感受和驗(yàn)證自己?！碑?dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題頻發(fā)，尤其是關(guān)于婚戀、生育、夫妻關(guān)系的話(huà)題一直處于風(fēng)口浪尖，被人們所熱議，討論。情感觀察類(lèi)綜藝的出現(xiàn)，為人們參與討論提供了新的平臺(tái)，不僅能夠?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的人際交往提供談資，提高人際交往的效率，使受眾找到歸屬感。同時(shí)線(xiàn)上的實(shí)時(shí)熱議，朋友圈的評(píng)論，微博熱搜話(huà)題的大討論也會(huì)讓受眾在心理上得到人際交往的滿(mǎn)足感，在觀看的過(guò)程中得到的滿(mǎn)足，會(huì)刺激觀眾成為該節(jié)目的固定觀看者，使該類(lèi)綜藝節(jié)目始終保持穩(wěn)定且逐漸上升的收視情況，成為節(jié)目成功的重要法寶。

二、反思和建議

我國(guó)的電視節(jié)目在生產(chǎn)過(guò)程中本身具有教育大眾的作用，在中國(guó)人的觀看習(xí)慣中，人們更熱衷于在觀看節(jié)目后對(duì)節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行提取和升華，所以在節(jié)目主題的選擇上，要契合中國(guó)人的觀看習(xí)慣以及現(xiàn)實(shí)的文化環(huán)境，滿(mǎn)足受眾的需求。因此我國(guó)綜藝節(jié)目未來(lái)可以在三個(gè)方面加以完善：

（一）關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，提高受眾認(rèn)同感

處于社會(huì)中人每天都會(huì)面臨很多現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，而其中存在最多，最能引起人們關(guān)注的話(huà)題最終就會(huì)成為社會(huì)熱點(diǎn)。當(dāng)一部綜藝節(jié)目將這類(lèi)問(wèn)題以真人秀的形式展現(xiàn)在屏幕面前時(shí)，受眾出于心理認(rèn)同感和好奇心理就會(huì)去探尋她們?cè)诿鎸?duì)問(wèn)題時(shí)的處理辦法。話(huà)題由于人們討論次數(shù)的增多和普遍存在而成為熱點(diǎn)，因此觀看熱點(diǎn)話(huà)題的綜藝節(jié)目，更能讓受眾參與到社會(huì)討論中去滿(mǎn)足人際交往的需求，傳遞自己的價(jià)值觀，使這類(lèi)綜藝節(jié)目收獲大批穩(wěn)定的粉絲。

（二）轉(zhuǎn)變綜藝拍攝形式，創(chuàng)新觀看體驗(yàn)

傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目節(jié)奏相對(duì)較快，故事情節(jié)發(fā)展迅速，以游戲和戶(hù)外活動(dòng)為主，人物之間的關(guān)系更多的存在于當(dāng)時(shí)的情節(jié)中，受眾很難與現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)相聯(lián)系，在觀看過(guò)程中就不能產(chǎn)生很強(qiáng)的心理認(rèn)同感。而觀察類(lèi)綜藝節(jié)目中人物之間的互動(dòng)由于大多都是真人秀，所以更接近于現(xiàn)實(shí)生活，故事情節(jié)的展開(kāi)更多的是生活自然的記錄。在人物關(guān)系的選擇和搭建如夫妻、朋友、戀人等等，這種真實(shí)的人物社會(huì)關(guān)系之間的互動(dòng)，或者觀察與被觀察，都構(gòu)成了節(jié)目最真實(shí)的看點(diǎn)所在，而且其中發(fā)生的具體故事和情節(jié)，對(duì)于觀眾而言，看上去更顯得生活化與自然流。在熱點(diǎn)話(huà)題的加持下，收獲更多的代入、共鳴和思考，而不是傳統(tǒng)綜藝笑過(guò)就結(jié)束的觀看感受。

（三）把握人物關(guān)系核心，關(guān)注人物互動(dòng)

對(duì)于觀察類(lèi)節(jié)目來(lái)說(shuō)，人物關(guān)系與人物互動(dòng)是最核心的基礎(chǔ)，甚至題材的選擇很多時(shí)候也往往是建立在對(duì)人物關(guān)系的搭建之上的，特別是對(duì)于一些情感關(guān)系類(lèi)的觀察類(lèi)節(jié)目來(lái)說(shuō)，更是如此。因此在嘉賓的選擇上就要根據(jù)題材選擇出與其本身所要傳達(dá)的價(jià)值觀相吻合的人物來(lái)完善故事情節(jié)。例如《妻子的浪漫旅行》中每一對(duì)夫妻的相處模式甜蜜型、直男型、年輕型，都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到縮影，帶給觀眾不同的相處模式。由于真人秀節(jié)目是全天24小時(shí)無(wú)劇本的生活化拍攝剪輯，因此在人物互動(dòng)上，我們能看到最真實(shí)最普通的畫(huà)面，沒(méi)有刻意描寫(xiě)的畫(huà)面更能符合當(dāng)代受眾求真的需求。因此在人物的選擇和節(jié)目中的劇情走向來(lái)看，都需要能夠真正展示主題，互動(dòng)真實(shí)的情節(jié)才能打動(dòng)觀眾內(nèi)心最深處，獲得關(guān)注。

三、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的受眾已經(jīng)成為積極主動(dòng)尋找能夠滿(mǎn)足自身需求的群體。因此要不斷深挖受眾變化的需求，把握社會(huì)發(fā)展動(dòng)向，關(guān)注受眾喜好，滿(mǎn)足社會(huì)生存的需求，成為任何一個(gè)媒體發(fā)展的生存之道。情感觀察類(lèi)綜藝能夠從受眾對(duì)情感話(huà)題的關(guān)注和對(duì)慢生活的向往出發(fā)，在給受眾帶來(lái)耳目一新感覺(jué)的同時(shí)也能引發(fā)思考，為現(xiàn)代社會(huì)婚姻、家庭相處提供可以參考的范例。