【摘要】 馬龍·詹姆斯的《七殺簡史》是關(guān)于1976年至1991年二十多年間的牙買加社會的長篇巨制。小說的人物角色眾多，多達(dá)77個，眾多人物角色述說的故事串起了1976年歌手被刺案引發(fā)的政治事件始末。本文從比較文學(xué)形象學(xué)的視角出發(fā)，分析研究這部牙買加小說中的美國人形象，從而對牙買加社會文化有更多的了解，也可以更多地知曉關(guān)于牙買加和美國兩國間紛繁復(fù)雜的國家關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】 《七殺簡史》;形象學(xué);美國人形象

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）27-0020-02

2015年，牙買加作家馬龍·詹姆斯憑借其寫作生涯的第三部小說《七殺簡史》一舉奪得了英語文學(xué)至高榮譽(yù)獎——布克獎。自馬龍·詹姆斯獲獎以來，外界對這部小說的評價可謂是褒貶不一：有人認(rèn)為《七殺簡史》氣勢磅礴，真實(shí)地再現(xiàn)了上世紀(jì)70年代至90年代的牙買加，稱贊其為“牙買加的想象口述史”;[1]有的人則認(rèn)為小說使用的書寫體不規(guī)范，語言和內(nèi)容都太過暴力……一千個讀者一千個《哈姆雷特》，眾說紛紜的評價并不影響研究者對《七殺簡史》進(jìn)行文本分析解讀。《七殺簡史》中的人物角色眾多，選擇分析其中的美國人形象，最終目的是探析形象形成背后的牙買加社會文化習(xí)俗，了解牙買加的政治體制。以下從美國中情局特工形象、《滾石》雜志記者形象及形象背后的成因分析入手，解讀牙買加人眼中的美國人形象。

一、美國中情局特工形象

巴瑞·迪弗洛里奧是小說中最先登場的美國中情局特工，也是唯一一個作者將其單列出來，作了好幾節(jié)詳細(xì)具體的描寫介紹的美國中情局特工。巴瑞·迪弗洛里奧是美國中情局駐牙買加情報站站長。最開始出現(xiàn)在小說第一章第二節(jié)時，他正坐在牙買加一家“漢堡王·王寶堡之家”[2]31的快餐店里，緊接著就開始了他對牙買加這個國家的瘋狂吐槽：快要掉下來砸到人的門店牌子;下午三點(diǎn)熱烘烘人潮擁擠的快餐店;炎熱的天氣;總是遲到的飯菜;匱乏的物資……隨后作者通過巴瑞之口介紹了其他的中情局員工。

有關(guān)巴瑞故事的第二節(jié)是以巴瑞和家庭成員間的對話展開和收尾的，中間穿插了一段巴瑞和叛變中情局員工威廉·艾德勒的電話對話。威廉主動打過來電話挑釁巴瑞，揚(yáng)言要把中情局干的破事兒說出去。巴瑞對此根本不屑一顧，一直伶牙利嘴地進(jìn)行反駁，并在占上風(fēng)的情況下掛掉了電話。因?yàn)樗宄囊慌e一動，威廉所有的一切都在中情局的監(jiān)視之下。巴瑞最終要離開牙買加的時候，威廉再次打電話威脅他，被他直接說出了居住地的裝飾擺設(shè)，從那以后威廉再沒打電話威脅過巴瑞。毫無疑問，作為中情局特工，巴瑞的工作能力毋庸置疑。這一點(diǎn)從后文克萊爾詢問他工作的事宜，他都很巧妙的避開了話題，極好的做好了保密工作也能看出一 二。然而，工作能力一流的巴瑞在生活中卻很粗心大意。掛掉威廉的電話后，妻子過來和巴瑞聊天，責(zé)怪他不顧家庭來到了破爛的牙買加，頻繁換工作地點(diǎn)的工作屬性致使孩子們一直交不到朋友，孩子們的教育也是問題。對于巴瑞反應(yīng)了半天才得知她懷孕的事情，克萊爾更是非常生氣。工作能力強(qiáng)生活能力差，這就是巴瑞性格特征的一方面。

其余有關(guān)巴瑞·迪弗洛里奧的三小節(jié)都是關(guān)于中情局工作方面的故事。巴瑞和他的工作伙伴大愛醫(yī)生、路易斯·約翰遜及克拉克先生等人，為中情局在世界各地搜集他國情報，并參與了多國政治事件。他們打著幫助牙買加的旗號，參與進(jìn)了謀殺歌手的案件，對牙買加總理大選的事情也橫插一腳。路易斯為牙買加哥本哈根城的幫派成員提供了一批刺殺需要的武器，并訓(xùn)練他們使用武器。大愛醫(yī)生則教會幫派成員使用炸藥，并和彼得·納薩爾一起將喬西·威爾斯推上了唐中之唐的位置。喬西成為幫派首領(lǐng)后，轉(zhuǎn)手就將牙買加總理的位置送給了民眾憎惡的民族黨首領(lǐng)，并由此獲得了一些權(quán)利之便，做起了販毒的生意，氣焰也越來越囂張。與此同時牙買加社會則是愈來愈差。美國來的中情局員工將牙買加社會搞得一團(tuán)糟糕，民眾對此都非常不滿，甚至和中情局員工共事的喬西·威爾斯也對他們頗有微詞。在牙買加民眾眼中中，美國中情局員工隨意干涉別國內(nèi)政，滿肚子算計(jì)，道德敗壞，簡直就是臭蟲一般的存在。

二、《滾石》雜志美國記者形象

和巴瑞·迪弗洛里奧一樣，《滾石》雜志記者也是有單列的章節(jié)描寫。阿歷克斯因?yàn)椴稍L米克·賈格爾的人物來到了牙買加，卻意外參與到了歌手演唱會遇刺的事件中來。阿里克斯持續(xù)關(guān)注歌手遇刺這一事件，希冀得到與此相關(guān)的勁爆報道材料，甚至為此忘記了此行來牙買加的真正目的——采訪跟進(jìn)米克 ·賈格爾的報道，因此被領(lǐng)導(dǎo)解雇。不過阿歷克斯最終如愿采訪到了歌手，知曉了刺殺未遂案的幕后主使是喬西·威爾斯。關(guān)于喬西帶領(lǐng)手下成員刺殺歌手未遂的事情，外界僅有歌手、歌手經(jīng)紀(jì)人和阿歷克斯三人知道。為了減少外界對歌手被刺案的輿論關(guān)注度，也為了鞏固自身的地位，在歌手家威脅恫嚇阿歷克斯之后，喬西派出了自己身邊的得力助手托尼·帕瓦羅蒂去刺殺阿歷克斯。但一想沒有失手的帕瓦羅蒂在酒店刺殺阿歷克斯時，僵持中被瘦弱的阿歷克斯用酒店的拆信刀殺死了。隨后阿歷克斯就飛回了美國。因?yàn)椴恢雷约簹⑺赖氖钦l，這件事會不會為自己惹上司法麻煩，阿歷克斯為此擔(dān)驚受怕了很長時間。直至幾年后他采訪到崔斯坦·菲利普斯，才得知自己殺死了喬西最得力的助手托尼·帕瓦羅蒂。阿歷克斯一直打算將收集到的和歌手有關(guān)的材料寫書出版，沒想到的是出書這件事給他帶來了不小的麻煩：喬西領(lǐng)導(dǎo)下的暴風(fēng)匪幫的幾位成員找到了他家里，對他一頓拳打腳踢，威脅他改掉了即將要出版的小說續(xù)集的內(nèi)容，抹掉了匪幫之前的犯罪內(nèi)容。

阿歷克斯無疑是遵守事實(shí)報道的敬業(yè)記者，卻因?yàn)樽鹬剡€原事實(shí)被幾位匪幫成員打得頭破血流。在人高馬大的幾個黑人打手面前，被喊“白小子”的阿歷克斯顯得愈發(fā)瘦弱無力，只能任憑其打罵，并在被砍傷后答應(yīng)修改小說內(nèi)容。

三、形象背后的成因分析

（一）社會集體想象物

社會集體想象物注重從總體，也就是整個國家和社會的大環(huán)境出發(fā)，研究一個國家對另一國家不確定的形象的不斷更新和創(chuàng)造。[3]166。美國派中情局員工四處干涉他國內(nèi)政，打著人權(quán)的幌子在各處制造事端，國際形象十分糟糕。牙買加很長時間內(nèi)都是殖民地國家，一直以來對很多西方國家都懷有敵對態(tài)度。牙買加民眾對美國的態(tài)度，除了對美國中情局特工的厭惡反感和無可奈何，對于美國輸入本國的一些其他方面的文化，很多民眾都持一種戲謔的態(tài)度。例如因?yàn)楦枋纸?jīng)紀(jì)人開著派柏車（Piper），哭包便將他成為花衣吹笛人，原因是西方民間傳說中的花衣吹笛人是Pied Piper，哭包的這一舉動成功引起了全車人的笑聲。對于西方傳進(jìn)來的安全套和生育政策，牙買加人將其戲稱為“白人滅絕黑人的陰謀”，[2]183卻也都對此不屑一顧。

（二）等級關(guān)系

比較文學(xué)形象學(xué)中的等級關(guān)系隸屬于套話的范疇。與社會總體想象物不同，套話是對某一國國人的固定式稱呼，從中體現(xiàn)出對某一個國國人的心理傾向及態(tài)度。套話很大程度上摻雜了本土因素，是本土人帶著“有色眼鏡”的情況下看到和想到的他國國人形象。[4]36異國形象中的一組組的對立關(guān)系往往就暗含了等級，在人物之中可以有以下表現(xiàn)：文明人和野蠻人的對立，人和獸的對立，成年人和未成年人的對立，陽春白雪和下里巴人的對立。通過這一組組的對立，本土文化與異域文化的差距就體現(xiàn)了出來。[5]297

前美國中情局局長的兒子馬克·蘭辛在飛馬酒店的游泳池旁和阿歷克斯·皮爾斯談話時，因?yàn)橐槐赓M(fèi)的邁泰酒和一包香煙，不停地刁難黑人侍者。面對馬克·蘭辛無理的刁難，黑人侍者沒有一絲為自己申辯的傾向，只是不停地道歉，不停地叫“先生”“白蘭度先生”，希望可以用自己卑下的姿態(tài)求得馬克·蘭辛的諒解。種族間不平等的等級關(guān)系在這里第一次得到了體現(xiàn)。

《滾石》雜志記者阿歷克斯·皮爾斯依靠一把拆信刀，在酒店里將前來殺害他的托尼·帕瓦羅蒂置于死地，但幾年后卻遭到了幫派里其他幾位成員的打擊報復(fù)。這里一方面體現(xiàn)了牙買加人對美國人的懼怕——瘦弱的阿歷克斯殺死了匪幫里厲害的打手狙擊手帕瓦羅蒂，另一方面也透露出牙買加人在生理上的自信——四個黑人打手都體格強(qiáng)壯，由此才將手無寸鐵和瘦弱的阿歷克斯打得頭破血流。牙買加人對美國人這種在心理上懼怕，心理上自信的分化態(tài)度，在對美國人的稱呼上也可以看出來：馬克·蘭辛在飯店對黑人侍者頤指氣使時，一直被黑人侍者稱作“先生”，阿歷克斯被喬西·威爾斯在歌手家門前威脅恫嚇，被幫派四個打手打到頭破血流時，則被蔑視地稱呼為“白小子”。

四、小結(jié)

不管是在牙買加趾高氣昂、自視自高、老謀深算但卻造民眾厭惡的美國中情局特工形象，還是時而強(qiáng)大到可以殺死厲害打手，時而又軟弱到被匪幫打手打到頭破血流的《滾石》雜志記者阿歷克斯形象，都反映出牙買加人對美國人形象進(jìn)行的加入本土元素的偏離解讀狀況：即美國人在他們腦海里是心理上高人一等，生理能力上卻比較弱的形象。從牙買加人對美國人形象的偏離解讀來看，牙買加和美國之間的關(guān)系并不友好。美國長期以來不斷對牙買加實(shí)行文化侵略式的后殖民政策，同時又害怕牙買加人進(jìn)行暴動式的反抗，進(jìn)而威脅到美國對牙買加的控制。

參考文獻(xiàn)：

[1]Lazar Zachary.Sunday Book Review：“A Brief History of Seven Killings”[N].New York Times，2015.

[2]馬龍·詹姆斯（Marlon James）.七殺簡史[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017.

[3]孟華主編.比較文學(xué)形象學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2001.

[4]李桂全.借用與過濾：“凝視理論”與形象學(xué)[J].社會科學(xué)論壇，2019，（06）：33-41.

[5]周云龍.比較文學(xué)形象學(xué)：成績與反思（2014—2018）[J].國際比較文學(xué)（中英文），2018.

作者簡介：

趙丹丹，女，漢族，山西臨汾人，碩士研究生學(xué)歷，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。