劉響

【摘要】 黑色基本上可以被定義為是沒(méi)有任何可見(jiàn)光能夠進(jìn)入視覺(jué)范圍的，在印象派中一度被摒棄。隨著人們對(duì)色彩的觀念不斷推陳出新以及在色彩應(yīng)用方式上的轉(zhuǎn)變，黑色扮演的角色也在不斷地變化和發(fā)展。在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中墨色營(yíng)造了畫(huà)面的氛圍，加強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力。想要探究黑色本身內(nèi)在的、永恒的美，可以通過(guò)從代表性畫(huà)家的作品的學(xué)習(xí)，讓大家對(duì)黑色有更加深入的了解，并意識(shí)到黑色在一幅作品中的表現(xiàn)力非常具有力量。

【關(guān)鍵詞】 黑色;色彩;繪畫(huà)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J213 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）13-0066-02

一、緒論

色彩原理告訴我們，黑色是完全吸收色光的結(jié)果，而彩色是某種發(fā)光顏色的反射。所以，只要有彩色，就一定有光感，因此，在色彩的運(yùn)用上，有時(shí)會(huì)運(yùn)用彩色顏料來(lái)表現(xiàn)暗部整體色調(diào)光感就會(huì)顯得很無(wú)力。尤其是暗部的畫(huà)面中，若不使用黑色，其暗部的暗度往往會(huì)顯得不足，畫(huà)面效果往往會(huì)不夠理想?？赡茉S多人都有深刻的體會(huì)，在油畫(huà)創(chuàng)作中在一些暗部沒(méi)有暗下去，色塊區(qū)分不是很明顯的時(shí)候經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致亮部不夠亮，一味地加白反而會(huì)顯得亮部粉氣，畫(huà)面效果突顯不出來(lái)。通過(guò)深入了解發(fā)現(xiàn)，有很多畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于色彩的大膽取舍，例如列賓、謝洛夫、德加、林風(fēng)眠等等，無(wú)論是西方還是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中運(yùn)用黑色的都在不斷發(fā)展并且都發(fā)生著微妙的變化。

二、黑色的概述

（一）黑色的定義。黑色是神秘的，黑暗的，又充滿(mǎn)力量的，是繪畫(huà)中不可或缺的色彩之一。它與白色是極端對(duì)立的顏色，它們之間又有著令人難以言狀的共性，以對(duì)方的存在顯示自身的力量。將三原色以恰當(dāng)?shù)谋壤旌希顾鼈兎瓷涞纳庾钚』?，同樣人眼感知到的也是黑色。所以黑色也可能是由于缺少光亮造成的，也可以是所有的光被吸收造成的。它象征著黑暗、力量、神秘、空間，這種種象征性當(dāng)然也都是可以通過(guò)顏料在繪畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)，可見(jiàn)黑色的渲染能力是非常強(qiáng)的。

（二）黑色的種類(lèi)。常用的油畫(huà)顏料中，黑色有不同的種類(lèi)和屬性，有象牙黑、燈黑、馬斯黑、苝黑、藍(lán)黑等等。創(chuàng)作中，大家運(yùn)用黑色的方式也是千變?nèi)f化。以某品牌的黑色為例，打開(kāi)顏料管仔細(xì)觀察，會(huì)看到一種顏色會(huì)比另一種深;當(dāng)將顏料擠出來(lái)時(shí)，又可能察覺(jué)不到實(shí)際的差別;當(dāng)將畫(huà)板上的顏料刮成薄膜時(shí)，將會(huì)看到覺(jué)得更像黑色的底色。

不同材料制作出來(lái)的色相也都是不同的，如在刻畫(huà)頭發(fā)或者畫(huà)面中最重最暗的地方，不要一味地追求顏色深，足夠的黑，這樣反而會(huì)顯得畫(huà)的很死板，需要注意的就是應(yīng)該用黑色去調(diào)不同的冷暖色去畫(huà)，找出黑的冷暖傾向，這樣才能生動(dòng)自然，使畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的是和諧舒服。

（三）黑色的作用。黑色是一種具有多種文化意義的顏色。在人們的心理，黑色的給人們的負(fù)面聯(lián)想會(huì)是悲傷、邪惡和死亡，但是黑色地表現(xiàn)出的積極的一面是優(yōu)雅、自信、熱情、力量。

黑色幾乎是可以搭配所有的顏色。它使其他顏色看起來(lái)更明亮。即使是深色系的顏色也能和黑色很好的搭配。把它和白色搭配起來(lái)就會(huì)形成鮮明的對(duì)比。黑色和紅色的搭配同樣也很顯眼，當(dāng)和橙色搭配的時(shí)候依然非常的迷人，不過(guò)可能會(huì)讓人一下子就聯(lián)想到了萬(wàn)圣節(jié)以及萬(wàn)圣節(jié)的節(jié)日氛圍。在其他的顏色中，像黃色在黑色背景中就會(huì)顯得很突出，但是淺藍(lán)色卻是傳遞出了一種保守的味道。同時(shí)，黑色與白色的搭配，是永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)和落伍的，并且永遠(yuǎn)都是走在時(shí)尚的前沿。雖然黑白兩色是極端對(duì)立的兩種顏色，但有時(shí)人們依然也能感覺(jué)到它們之間有一種難以形容的共同之處。黑色是一個(gè)很有力量的色彩。它可以是非常莊嚴(yán)和優(yōu)雅的，而且可以讓其他顏色（亮色）突顯出來(lái)。當(dāng)只使用黑色而不使用其他顏色的時(shí)，會(huì)有一種沉重的感覺(jué)。

三、黑色在繪畫(huà)中的魅力表現(xiàn)

（一）西方油畫(huà)中的黑色。雷阿諾曾經(jīng)把黑色稱(chēng)之為“顏料中的王后”。在很多畫(huà)家的作品中都能發(fā)現(xiàn)黑色的運(yùn)用，有的甚至是以黑色為主。因?yàn)楹谏碇α浚浅５臐饬?，是任何一種顏色都無(wú)法替代的。

倫勃朗是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一，也是非常著名的光線大師。他會(huì)使用精準(zhǔn)的三角光通過(guò)測(cè)量勾勒出人物的輪廓，將其余部分隱藏在黑暗中，給人一種穩(wěn)定和莊嚴(yán)的感覺(jué)。倫勃朗的繪畫(huà)總是以淺色調(diào)為主，在油畫(huà)創(chuàng)作中一貫采用以光線的處理手法，以黑褐色或淺橄欖褐色為背景，將光線概括為一束束照射光似的線條，聚焦在畫(huà)面的主體部分。視覺(jué)效果就像這個(gè)角色站在一個(gè)黑色舞臺(tái)上，一道光線打在他的臉上。19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家和評(píng)論家弗洛蒙丁稱(chēng)倫勃朗為“夜光蟲(chóng)”，還有人說(shuō)他的畫(huà)作就是用黑暗來(lái)繪就光明的。倫勃朗對(duì)光的運(yùn)用令人印象深刻，他以一種獨(dú)特的方式使用明暗，在一幅復(fù)雜的畫(huà)面中，他靈活地處理明暗光線，利用光線加強(qiáng)畫(huà)面的主體，同時(shí)也讓暗部弱化和消除次要因素。他對(duì)明暗的神奇處理方式使他的繪畫(huà)風(fēng)格具有強(qiáng)烈的戲劇性，這也是倫勃朗繪畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)。

倫勃朗的名作《戴金盔的男子》在當(dāng)時(shí)很受歡迎，《戴金盔的男子》中人物是倫勃朗的哥哥，這幅畫(huà)展現(xiàn)了畫(huà)家新的探索成果：強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，突出了畫(huà)面主體，創(chuàng)造出對(duì)人物心理刻畫(huà)的效果。這是一個(gè)生動(dòng)的主題，特別是強(qiáng)烈的紋理的光暴露的部分，而其余的畫(huà)面部分是非常暗的。歐洲的美術(shù)史家稱(chēng)之是“紫金色的黑暗”。畫(huà)面中的金頭盔的受光點(diǎn)在黑暗中閃耀著光芒，同時(shí)也是因?yàn)楫?huà)面中的大面積的黑色讓頭盔的金色閃閃發(fā)光，加強(qiáng)了金頭盔的質(zhì)感。頭盔上的暗紅色羽毛裝飾，黯淡的紅色在這樣的黑暗氛圍中也在閃著光。人物的面部各種色相同樣也是隱藏在暗部的光陰中，烘托出的氣氛是凝重的。在品讀這幅畫(huà)的時(shí)候，大面積背景的黑色使用，能給人以未知的遼闊的空間。人物的右側(cè)臉頰融入黑色的背景中，更給人以無(wú)限的遐想。會(huì)讓人們?cè)噲D去探測(cè)人物內(nèi)心的世界，想要發(fā)現(xiàn)他內(nèi)心不被人感知的那一面。在如此閃耀著熠熠光輝的金頭盔下半張模糊的臉，他內(nèi)心的復(fù)雜?？峙乱仓挥泻谏镊攘Σ拍軌蛎枥L出來(lái)。

西班牙人稱(chēng)17世紀(jì)是他們藝術(shù)的黃金時(shí)期，這一時(shí)期最著名的藝術(shù)家是委拉斯貴支。在《宮娥》這幅作品中可以看出運(yùn)用了大面積的黑色，這幅作品也一直被人們因?yàn)槠洫?dú)特的構(gòu)圖和畫(huà)面場(chǎng)景而賞析和學(xué)習(xí)。他利用了平面鏡來(lái)表現(xiàn)的四個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)在刻畫(huà)時(shí)也非常注重光線的走向。自然光從側(cè)面的窗戶(hù)折射進(jìn)來(lái)，為了突出畫(huà)面的明暗對(duì)比，比如畫(huà)面的背景部分多幅藝術(shù)作品被虛化在了暗部，同時(shí)為了強(qiáng)調(diào)在暗部的明暗對(duì)比，于是在后面的油畫(huà)作品的邊框都使用了黑色。在畫(huà)面中心也就是這幅畫(huà)的主角公主的周?chē)?，例如公主的左?cè)就是畫(huà)家本人，以及公主的右側(cè)女修士，他們都身著黑色的衣服，但同樣在黑色衣服的背光處為了表現(xiàn)光照的明暗對(duì)比也是使用了大量的黑色。我們也能看出這是畫(huà)家的刻意安排，為的就是襯托出這幅畫(huà)的中心，同時(shí)也增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感，宮女們的淺灰色服裝，在公主的兩側(cè)也豐富了畫(huà)面的層次感。

繼委拉斯貴支之后的西班牙的浪漫主義代表的偉大畫(huà)家戈雅同樣在繪畫(huà)作品中使用大量的黑色，尤其是表現(xiàn)在晚年，因?yàn)樯眢w病痛的折磨以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，他晚年的“黑色繪畫(huà)”壁畫(huà)，以抑郁、壓抑的主題和大量黑色的使用為特征。

（二）中國(guó)油畫(huà)中的黑色。中國(guó)近代有很多畫(huà)家選擇出國(guó)留學(xué)，去學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)，學(xué)習(xí)和借鑒西方藝術(shù)。并且將油畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相結(jié)合創(chuàng)作出自己的風(fēng)格富有特色。吳冠中致力于將油畫(huà)民族化，致力探索將油畫(huà)描繪自然的直接生動(dòng)與中國(guó)繪畫(huà)的細(xì)膩結(jié)合一起。他筆下的江南畫(huà)，寥寥數(shù)筆卻意蘊(yùn)非凡。江南美景在他的筆下栩栩如生。吳冠中曾經(jīng)被下放到河北省石家莊，那里只允許他在周日畫(huà)畫(huà)，在沒(méi)有任何畫(huà)具的情況下，他不得不拿起農(nóng)民用來(lái)?yè)旒S的柳條框子，在紙板黑板上畫(huà)畫(huà)。人們戲稱(chēng)他為“糞筐”畫(huà)家?！断匆赂琛肪褪窃诋?dāng)時(shí)所處的那樣的環(huán)境下所作。描繪的是河北青年婦女在河道中的洗衣服的場(chǎng)景。優(yōu)美而又樸實(shí)的背影，因?yàn)橄匆履撬姹患て鸬睦思y，以及畫(huà)面遠(yuǎn)處和中間層次的樺樹(shù)與白鵝。為了與后面的樺樹(shù)白鵝河水用一整塊黑色，冷暖色的對(duì)比，用刮刀表現(xiàn)出水紋，具有非常濃郁的地方色彩。

林風(fēng)眠與徐悲鴻等人遠(yuǎn)赴法國(guó)留學(xué)，先后在法國(guó)、德國(guó)學(xué)習(xí)西畫(huà)。早年創(chuàng)作以油畫(huà)為主，兼畫(huà)水墨山水、花鳥(niǎo)等。30年代后，致力于變革傳統(tǒng)繪畫(huà)的探索。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，是已經(jīng)接近“東西方和諧和精神融合的理想”的畫(huà)家。他的《摸索》就是創(chuàng)新的代表作品，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)。這幅作品具有打動(dòng)人心的感染力。在表現(xiàn)形式上，線條粗獷豪放;主色調(diào)為黑色、灰色;畫(huà)面氛圍壓抑沉重。這幅畫(huà)描繪了世界上歷代文學(xué)家、思想家探索人生、探求光明的精神，作品發(fā)人深思。

四、結(jié)論

色彩是五彩斑斕的，每一種顏色都獨(dú)具特點(diǎn)和魅力。本文著重深入探究了黑色。藝術(shù)家康定斯基曾這樣描寫(xiě)過(guò)黑色：“黑色在心靈深處叩響，像沒(méi)有任何可能的虛無(wú)，像太陽(yáng)熄滅后的死寂的空虛，像沒(méi)有未來(lái)，沒(méi)有希望的永久的沉默。”當(dāng)一幅畫(huà)中運(yùn)用了黑色它是具有力量的，強(qiáng)大的表現(xiàn)力，強(qiáng)大的感染力，強(qiáng)大的烘托氣氛的能力，都是黑色在油畫(huà)中的魅力。

通過(guò)對(duì)黑色的探索，結(jié)合分析賞析名品中黑色的使用特點(diǎn)和作用，本文更多的是想通過(guò)探究，加強(qiáng)創(chuàng)作的實(shí)踐體驗(yàn)，在后續(xù)創(chuàng)作中更加大膽地使用黑色，并且在黑色的冷暖對(duì)比中有更多的嘗試。同時(shí)，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中，很多人都會(huì)遇到問(wèn)題，遇到瓶頸，創(chuàng)作者都應(yīng)該培養(yǎng)這樣的一種能力，不畏問(wèn)題，勇于探究，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的能力。

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