王健

【摘 要】由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群眾發(fā)生了重大變化，傳播成本非常低廉，逐漸形成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展等因素，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速興起并發(fā)展，一舉打破傳統(tǒng)文學(xué)的諸多模式，擁有大批忠實讀者。但同時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也存在著藝術(shù)價值削弱、社會功用受損、可能使讀者陷入虛擬世界的潛在問題。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué);碎片化閱讀;潛在問題

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅猛發(fā)展、新媒體與傳統(tǒng)媒體碰撞融合的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在作者、作品的數(shù)量上飛速增長，已經(jīng)形成了顯著區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛的生命力值得我們將它作為一種特殊的文化現(xiàn)象來討論和分析。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要特色

（一）表達(dá)方式更為直白

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的節(jié)奏非?？?，往往要求一萬字即要出現(xiàn)情節(jié)高潮。這同時加快了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達(dá)情感的節(jié)奏。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想較為直白，往往不需要額外的鋪墊和修飾。

由于人人都可以參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，一般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都喜歡用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來表達(dá)自己對現(xiàn)實生活的看法以及真情實感，更直白地讓讀者了解自己和作品;喜歡用更加淺顯的語言來表達(dá)其作品人物的想法及內(nèi)心活動，直抒胸臆的表達(dá)方式更能起到吸引讀者的作用。

（二）表現(xiàn)形式非常自由

傳統(tǒng)文學(xué)更加注重考慮作品的藝術(shù)價值和思想內(nèi)涵，紙張印刷的成本和出版周期的較長都導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)在內(nèi)容和表達(dá)上更加嚴(yán)謹(jǐn)，對作品的字?jǐn)?shù)也更加重視。而當(dāng)下的碎片化閱讀使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫作更加自由，不受限于格式，不拘泥物形式，語言構(gòu)成更簡單。省略主語，較多的使用單句、短語甚至單詞成句的寫作方式屢見不鮮，而且起到很好的效果。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不注重節(jié)奏、對仗工整、平仄、押韻等形式，更關(guān)注內(nèi)容的表達(dá)，語言使用更加隨性，甚至使用一些符合組合來表示開心、佩服等，拉近了讀者與作者之間的距離，表達(dá)更為簡潔多元。

（三）語言使用創(chuàng)新而寬泛

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)緊跟時代潮流，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者樂于對語言進(jìn)行創(chuàng)新、改造，例如用“雨女無瓜”表示“與你無關(guān)”，用“C位”表示某個人實力很強。這些時代感很強的詞匯容易被快速理解、獲得認(rèn)同，十分符合當(dāng)下年輕人對詞匯的審美。隨著文化的不斷發(fā)展進(jìn)步，詞匯更新的速度也越來越快，富有新意的新造詞越來越多，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用語也會更加百花齊放。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的主要原因

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者發(fā)生了變化

與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群體發(fā)生了很大變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群體更為龐大，并且成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的重要推動力。

由于網(wǎng)絡(luò)的介入，作者與讀者之間的互動更為直接、即時;同時，在很多網(wǎng)站，讀者的評價直接影響網(wǎng)絡(luò)作家的收入，網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家相比更為重視讀者的意見，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸發(fā)展成為互動敘事型的文本，讀者成為作品的創(chuàng)造者之一。文學(xué)作品不再僅僅是作者的個性展現(xiàn)，受眾也成為了創(chuàng)作的關(guān)鍵一環(huán)，影響著角色與情節(jié)走向。這一變化打破了傳統(tǒng)文學(xué)封閉的創(chuàng)作過程。正因如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群體有了強烈的主人翁意識，加深了讀者的閱讀意愿，提高了閱讀粘性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品文字量大，每日更新，作者與讀者可能每天都發(fā)生著聯(lián)系，作品連載期間形成了一種穩(wěn)固的伴生關(guān)系。當(dāng)作者生病中斷更新章節(jié)時，會向讀者請假;當(dāng)作品的閱讀量下降時，作者會向讀者“賣慘”;當(dāng)作者生活中發(fā)生重大事件，會與讀者交流分享。讀者作為積極主動的作品創(chuàng)作參與者，積極網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的敘事動態(tài)、關(guān)注作者，甚至成為了作者的粉絲，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)趨向于粉絲經(jīng)濟，甚至形成更為狂熱的狀況。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播成本低廉

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不但使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者基數(shù)迅猛增大，而且攤平了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播成本。傳播成本的降低一方面是指紙張成本的去除。手機、電腦等媒介構(gòu)建成的閱讀模式是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要傳播途徑。無紙化閱讀大幅降低了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品閱讀的經(jīng)濟成本，而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主流的在線付費閱讀模式使閱讀的經(jīng)濟成本進(jìn)一步降低。大量的免費章節(jié)使讀者擁有充足的判斷空間決定是否要購買全書，按章節(jié)購買的機制也比紙質(zhì)書更加靈活，讀者可以隨時決定放棄購買剩余內(nèi)容，避免不必要的消費。另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時間成本也得到了降低。每天作者創(chuàng)作完成后，可以將章節(jié)通過平臺實時分享給讀者，省去了印刷書籍過程中編輯審讀校對、出版社印刷、讀者購買等一系列流程，節(jié)約了時間成本。

（三）逐漸形成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

同樣由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者對讀者閱讀口味的主動適應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化明顯，形成了玄幻、奇幻、仙俠、武俠等基礎(chǔ)風(fēng)格，甚至形成了較為固定的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)范式，在題材、主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造等方面出現(xiàn)了成型的模式。新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者只要將各種要素進(jìn)行調(diào)適，即可完成有下限保證的內(nèi)容生產(chǎn)。

這種產(chǎn)業(yè)化發(fā)展還在不斷進(jìn)化迭代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)細(xì)分出了廢材流、無敵文、無限流、學(xué)院流、總裁文、虐主文等類型。讀者在完成一部作品的閱讀后，可以按照網(wǎng)站分類輕松找到類似的作品，維持自己的閱讀喜好。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潛在問題

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)價值有所削弱

網(wǎng)絡(luò)作家因為經(jīng)濟利益向讀者讓步，作家失去了獨立性，作品的藝術(shù)價值受到削弱。而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群體龐大，不同的人群有著不同的閱讀偏好、審美取向，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者更多地創(chuàng)作人口基數(shù)大的群體偏好的類型作品，作品的集中加劇了同質(zhì)化，進(jìn)一步削弱了作品的藝術(shù)價值。作家為滿足讀者需求，將讀者意見反饋作為創(chuàng)作考量，文學(xué)創(chuàng)作的封閉性被打破，文學(xué)的藝術(shù)價值必然受損，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是作者精神世界的映射，而是偏離了文學(xué)藝術(shù)的應(yīng)有性質(zhì)，向商品的范疇移動，最終成為了大眾消費品。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會功用受損

文學(xué)作品本應(yīng)負(fù)有教化人心，提升社會整體道德素養(yǎng)的責(zé)任。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)淡化了文學(xué)作品的教育內(nèi)涵，更加追求單純的感官和心理刺激，弱化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會功用。無論是網(wǎng)絡(luò)平臺，還是作者，還是讀者都對作品的價值與意義缺乏追求的意愿。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者沒有篩選機制，任何人都可以加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，作品整體水準(zhǔn)低下，而且由于審查機制主要針對色情、暴力、反動等違背社會主義基本價值觀的內(nèi)容，對作品的價值和意義漠不關(guān)心，連基本的文學(xué)勘誤校對環(huán)節(jié)都有缺失，無法期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對社會大眾進(jìn)行道德啟蒙，一些錯字較多、偏愛使用流行詞的作品甚至對讀者基本的文學(xué)閱讀能力造成傷害。

另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)批評極少，評判標(biāo)準(zhǔn)缺位，導(dǎo)致無法形成健康順暢地進(jìn)行書評的通道。書評不僅是作者與讀者溝通的渠道，更重要的作用是負(fù)責(zé)解釋作品的美學(xué)價值。網(wǎng)絡(luò)平臺基本取消了傳統(tǒng)書評的推薦渠道，使審美選擇權(quán)和評判權(quán)來到了讀者的手中，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者鑒賞力參差不齊，只言片語、斷章取義的評論，甚至是表達(dá)情緒的評論占主流，嚴(yán)肅而有態(tài)度的評論稀缺。這些都傷害了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的藝術(shù)價值，削弱了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會功用。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能使讀者陷入虛擬世界

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品極其重視代入感的營造，有強大的共情能力，讀者極易將作品的道德觀和價值觀代入現(xiàn)實產(chǎn)生認(rèn)同，特別是涉世未深的年青人容易因作品而對虛無的美好和幸福充滿渴望?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以做到每日更新，這種沉浸性養(yǎng)成了讀者的閱讀習(xí)慣，具有一定的上癮性，使混淆與誤讀變得更加危險。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了滿足讀者獵奇的心理、尋求刺激的需求，內(nèi)容中有很多暴力和軟色情的成分，形成不良的示范，引導(dǎo)和誘惑讀者，造成了潛在的社會風(fēng)險。

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