季翊

摘要：本研究依托于視覺語法理論的“互動意義”框架，對新華網(wǎng)刊載的關(guān)于新型冠狀病毒肺炎疫情的100張新聞圖片進行多模態(tài)話語分析。 新華網(wǎng)所刊載的相關(guān)新聞圖片，廣泛使用了不同的多模態(tài)要素，建立起新聞事件、新聞人物與新聞圖片觀看者之間的互動關(guān)系。

關(guān)鍵詞：突發(fā)公共衛(wèi)生事件;多模態(tài)話語分析

一、 引言

21世紀以來，包括新型冠狀病毒肺炎在內(nèi)的傳染病疫情，具有極強的社會破壞力。伴隨著針對傳染病疫情的集中性的公共衛(wèi)生報道，人們對于健康生活相關(guān)話題的關(guān)注度也越來越高。由此，我國媒體的公共衛(wèi)生報道體系也日臻成熟。我國學者對于疫情相關(guān)報道的研究熱情也日漸高漲。Kress與Van Leeuwen（2006）提出的視覺語法理論，構(gòu)建多模態(tài)話語分析框架，其中的互動意義體現(xiàn)圖像中所體現(xiàn)的參與者與圖片觀看者之間的互動關(guān)系。

本研究依據(jù)視覺語法理論，以新冠肺炎疫情爆發(fā)至今新華網(wǎng)刊載的相關(guān)疫情報道圖片為研究文本，考察這些新聞圖片的多模態(tài)互動意義，關(guān)注新華網(wǎng)的“新華圖片”專欄，參考已有研究對類似疫情相關(guān)新聞報道的分類（王婷婷，2017），并基于本次疫情新聞內(nèi)容文本分析的實際情況，選擇100張相關(guān)專題圖片，涉及醫(yī)療救治、百姓生活、政府舉措、國際新聞、經(jīng)濟活動5個方面，共計100張圖片。

二、 互動關(guān)系構(gòu)建的多模態(tài)話語分析

“接觸”指圖片參與者與觀看者之間一種想象性接觸的互動關(guān)系，主要由圖片中參與者的目光指向建構(gòu)而成，分為兩類：當參與者的目光指向觀看者，即構(gòu)成“索取”類接觸，反之則為“提供”類接觸。索取類圖像集中在醫(yī)療救治和國際消息兩類報道中。這是因為醫(yī)療救治類新聞涉及到眾多醫(yī)患人物事跡的報道，因此鏡頭在聚焦他們的近景時，就會出現(xiàn)與參與者目光的交匯。這類索取類圖像展現(xiàn)了戰(zhàn)斗在一線的醫(yī)護、科研人員戰(zhàn)勝病毒的堅定信念。通過索取圖像與觀看者建立聯(lián)系，觀看者在觀看過程中與參與者構(gòu)成接觸的互動關(guān)系，直擊心靈、感染力強。相反， 80%的新聞圖像都選取提供接觸，避免圖中參與者與讀者直接的眼神交流，給觀看者保留了豐富的想象空間，構(gòu)建更為客觀的互動意義，有利于讀者實現(xiàn)新聞意義的建構(gòu)與獲取。

社會距離指圖片參與者與觀看者之間的距離，受到近景、中景和遠景三種構(gòu)圖方式的影響。在全部圖片中，只有9張圖片采用近景來彰顯參與者與觀看者的親密關(guān)系，且主要集中在醫(yī)療救治類新聞報道中。這類新聞涉及到眾多醫(yī)患人物事跡的報道，來建構(gòu)圖片中的醫(yī)患人物與觀看者之間親密的關(guān)系，讓新聞讀者對他們必定戰(zhàn)勝病毒的信心產(chǎn)生直觀的感受。除此之外，“醫(yī)療救治”類圖片的近景視角，更加強調(diào)新聞事件和個體人物，注重局部視角，由此明確新聞報道中的媒體價值取向：呼喚希望、感召凝聚力。相反，91%的圖片采用中景和遠景，體現(xiàn)圖片參與者與觀看者較遠的社會距離，方便觀看者置身事外，用更加客觀的視角觀察、思考圖片所構(gòu)建的互動意義。不同于聚焦于某一信息要素的近景圖片，中景和遠景的圖片強調(diào)信息的廣度和寬度，并重視氛圍的渲染，給觀看者帶來震撼的視覺沖擊。

視點通過多模態(tài)圖片采納的拍攝視角來體現(xiàn)，分為水平視角和垂直視角。水平視角包括正面視角和傾斜視角，垂直視角可分為仰視、平視和俯視。通過不同視角，圖片可以建構(gòu)不同的互動關(guān)系。水平視角方面，可見更多的新聞工作者比較傾向于采用傾斜視角的圖片來將新聞事件與新聞人物更客觀地展現(xiàn)在觀看者面前。在關(guān)注醫(yī)患人物與國際友人的過程中，正面視角可以幫助觀看者與圖片中的參與者建立一種平等的互動關(guān)系，這種社會關(guān)系又進一步營造讀者感同身受的觀看體驗。相反，75%的圖片采納傾斜的水平視角，營造客觀的新聞背景，較之正面視角有更大的靈活性。其次，垂直視角方面，90%的圖片采用平視的視角，力圖使畫面顯得大氣端莊，構(gòu)圖也具有對稱的美感。另外10%的圖片分別采用俯視與仰視的垂直視角，這與拍攝者力圖構(gòu)建的新聞互動意義密切相關(guān)。例如，一張圖片利用無人機拍攝技術(shù)，向觀看者展示了外墻打出“武漢必勝”、“中國必勝”等字樣的武漢體育中心附近高層建筑的全貌。在拍攝過程中，圖片的水平線自然抬高，以俯視的角度拍攝出武漢夜晚華燈初上、霓虹閃耀的壯麗俯瞰圖，向觀看者充分表現(xiàn)周圍的環(huán)境，彰顯出全國人民戰(zhàn)勝疫情的決心和信心，氣勢恢宏，鼓舞人心。

情態(tài)通過八種圖像標記（色彩飽和度、區(qū)分度、亮度等）之間的相互作用，情態(tài)體現(xiàn)為高情態(tài)、中情態(tài)和低情態(tài)三個層次，影響多模態(tài)圖像所傳遞的語篇信息的可信度與真實度。圖片拍攝者往往為了建構(gòu)特殊的互動意義，有區(qū)別地通過調(diào)整圖像標記來改變情態(tài)值，以提升多模態(tài)圖片的真實性。首先，色彩是圖片中一種至關(guān)重要的多模態(tài)要素。通過色彩飽和度、區(qū)分度和協(xié)調(diào)度的設置，圖片可以使用色彩來有力地營造氛圍、表達情緒、描繪細節(jié)，以達到與觀看者互動的目的。另外，背景與信息主體的關(guān)系也是圖片用來處理不同情態(tài)值的重要的多模態(tài)要素。一般來講，圖片可以通過語境化、再現(xiàn)與深度這三種情態(tài)因子的設計，提升圖片的可信度，以達到與觀看者互動的目的。其中，語境化的設計讓觀看者在了解武漢居民響應國家號召、保持特殊形勢下的安全防護距離這一新聞要點的同時，也能更直觀了解嚴峻疫情下“封城”的武漢，形勢穩(wěn)定，沒有出現(xiàn)生活物資嚴重短缺、居民瘋搶物資的失控場面。最后兩種多模態(tài)圖片的情態(tài)要素是“照明”與“亮度”，均涉及圖片中的光線運用與處理情況。這種光線與黑暗背景的鮮明對比，渲染了檢驗人員深夜仍堅持工作的狀態(tài)，也烘托了作為幕后英雄，這些病毒檢驗人員的孤獨與辛勤的工作點滴。

基于以上發(fā)現(xiàn)和解讀，本研究一方面希望能夠拓展多模態(tài)話語分析和突發(fā)公共衛(wèi)生事件兩大領(lǐng)域的研究視角，另一方面也希望對新聞讀者提升讀圖能力有所借鑒。

參考文獻：

[1]王婷婷.人民日報傳染病疫情報道框架研究[D].烏魯木齊：新疆大學.2017.

[2]Kress， G. & van Leeuwen， T. Reading Images： the Grammar of Visual Design （2nd ed.） [M]. London： Routledge. 2006.

本文是山東省藝術(shù)科學重點課題“山東海洋文化英譯策略研究”（項目編號ZD202008590）及山東青年政治學院高層次人才資助項目“‘一帶一路’背景下中國文化融入大學英語教學體系研究”（項目編號2019GC011）的階段性研究成果。