摘要：諧謔曲原意為“戲謔”，“玩笑”。這一體裁最早產(chǎn)生于十七世紀(jì)的意大利，他被首先應(yīng)用于世俗聲樂(lè)作品，后來(lái)被廣泛運(yùn)用于器樂(lè)曲中。肖邦對(duì)諧謔曲體裁的貢獻(xiàn)是巨大的，他把諧謔曲發(fā)展到前所未有的規(guī)模，他獨(dú)立體裁的諧謔曲具有宏大的構(gòu)思、史詩(shī)般的氣勢(shì)。

關(guān)鍵詞：肖邦;諧謔曲

一、肖邦簡(jiǎn)介

“波蘭給了他騎士式的心胸和年深日久的痛苦;法國(guó)給了他瀟灑出塵、溫柔蘊(yùn)籍的風(fēng)度;德國(guó)給了他幻想的深度，但是大自然給了他天才和一顆高尚的心……那時(shí)他已不是波蘭人也不是法國(guó)人也不是德國(guó)人，他的出身比這一切要高貴得多，他是從莫扎特、拉菲爾、歌德的國(guó)土中來(lái)的，他的真正的家鄉(xiāng)是詩(shī)的家鄉(xiāng)?！边@是海涅曾經(jīng)評(píng)價(jià)肖邦的話(huà)語(yǔ)，非常精簡(jiǎn)的概括了肖邦的藝術(shù)風(fēng)格特征。肖邦是西方古典音樂(lè)史上，少有的將自己全部的才華情感與思想都獻(xiàn)給鋼琴藝術(shù)的音樂(lè)家。他以卓越的才華，增添了許多至今仍放射出奪目光彩的藝術(shù)珍品，被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

肖邦的鋼琴曲具有極高的難度，但是他彈奏的十分平靜流暢、靈巧細(xì)膩，聽(tīng)眾察覺(jué)不出他們真正的宏偉，但演奏者卻要付出百分之百的努力。精致的細(xì)節(jié)，流水般的圓潤(rùn)的聲音和珍珠般快速經(jīng)過(guò)音是他演奏所獨(dú)具的特色。肖邦是音樂(lè)史上最偉大的旋律作家之一，他的旋律使鋼琴旋律聲樂(lè)化，讓鋼琴發(fā)出屬于自己的歌唱性聲音。有時(shí)曲調(diào)配以簡(jiǎn)單的和弦，卻加入和弦外音進(jìn)行裝飾變化，使之更為厚實(shí)。有時(shí)將半音技法做進(jìn)一步發(fā)展使之成為華彩樂(lè)句。有時(shí)伴奏是微妙變化的舞蹈節(jié)奏，但不改變音型。有時(shí)伴奏中帶著泛音，使鋼琴聲音更加豐滿(mǎn)。肖邦的旋律具有華彩性、裝飾性和變奏和特點(diǎn)。他對(duì)旋律的裝飾手法在莫扎特的基礎(chǔ)上又進(jìn)了一大步，他以不同的裝飾來(lái)改變旋律，自由運(yùn)用變化音、半音階來(lái)發(fā)展旋律，既豐富了旋律又發(fā)展了彈奏技巧。他使裝飾音與旋律音糅合成一個(gè)有機(jī)的整體，用裝飾變奏來(lái)豐富旋律表現(xiàn)力，這些都形成了肖邦旋律的特殊韻味。

肖邦的音樂(lè)與民間音樂(lè)有著不可分割的聯(lián)系。他的作品多借鑒了民間舞曲或歌曲的因素，比如瑪祖卡、波蘭舞曲、圓舞曲以及部分練習(xí)曲，里面都包含了波蘭法國(guó)等地的舞蹈民族特點(diǎn);而對(duì)于民族歌曲的借鑒大多體現(xiàn)在慢速音樂(lè)中。

二、諧謔曲簡(jiǎn)介

諧謔曲最早產(chǎn)生于17世紀(jì)的聲樂(lè)作品中，巴赫時(shí)期，諧謔曲和小步舞曲還沒(méi)有明顯的區(qū)別。直到海頓后期的作品，諧謔曲才有明顯區(qū)別于小步舞曲的輕快、活潑的性格。之后在貝多芬的筆下，諧謔曲具有復(fù)雜思想內(nèi)容、戲劇性的發(fā)展脈絡(luò)、強(qiáng)烈的情緒對(duì)比，具有歌唱性和幻想性。肖邦將諧謔曲發(fā)展到了前所未有的規(guī)模。肖邦的諧謔曲是熱情與幻想的產(chǎn)物，音樂(lè)形象對(duì)比鮮明、結(jié)構(gòu)龐大的鋼琴獨(dú)奏。他把這種從屬于其他體裁的形式發(fā)展成獨(dú)立的樂(lè)曲形式。此時(shí)諧謔曲與以往的諧謔曲產(chǎn)生了巨大的區(qū)別，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容。李斯特認(rèn)為，這套諧謔曲表達(dá)的是：“激烈的憤怒與絕望的情緒，時(shí)而會(huì)有辛辣的譏諷、頑固的自尊?！?/p>

三、肖邦第三諧謔曲

（一）創(chuàng)作背景

1832年至1845年這13年是肖邦創(chuàng)作力最旺盛并達(dá)到高度成熟的時(shí)刻，深刻豐富的民族內(nèi)涵，富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂(lè)風(fēng)格，使他的藝術(shù)在這個(gè)時(shí)期達(dá)到了爐火純青的地步，四首諧謔曲也在這個(gè)時(shí)間段完成。1839年，肖邦舊病復(fù)發(fā)遭到當(dāng)?shù)鼐用竦呐艛D，只能住在破敗的修道院里。身在異鄉(xiāng)的孤寂、身體上的病痛、對(duì)尋找靈魂家園的渴求，使第三諧謔曲作品39號(hào)就此應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)諧謔曲已作為獨(dú)立的單樂(lè)章而存在，經(jīng)過(guò)他的努力這一體裁的思想性比貝多芬時(shí)期更加深刻、復(fù)雜多變，對(duì)比也更強(qiáng)烈。

（二）作品分析

第三諧謔曲為混合曲式，混合曲式的產(chǎn)生是19世紀(jì)以來(lái)標(biāo)題音樂(lè)蓬勃發(fā)展和器樂(lè)作品追求個(gè)性化、戲劇化的結(jié)果，肖邦所創(chuàng)作的四首諧謔曲中，有三首都是采用了混合曲式的結(jié)構(gòu)原則，從結(jié)構(gòu)規(guī)模上來(lái)說(shuō)比貝多芬后期作品更加龐大。這首作品引子是反常規(guī)的，它具有動(dòng)力性、自由性的節(jié)奏，富有矛盾性、沖突性的和聲。整小節(jié)打破節(jié)奏感的四連音與導(dǎo)音顯示了作者心中的不安，短時(shí)間內(nèi)對(duì)比明顯的強(qiáng)弱變化，表現(xiàn)了作曲家的彷徨混亂。主和弦的空缺，動(dòng)機(jī)都在參雜有大量的外音的附屬和弦上進(jìn)行，使得調(diào)性變得模糊與游離。這首作品不同于古典奏鳴曲式的規(guī)范，肖邦在再現(xiàn)部里運(yùn)用了呈示部的典型調(diào)性，而呈示部里運(yùn)用的卻是再現(xiàn)部的典型調(diào)性。在本曲的中部，寬廣悠長(zhǎng)的呼喚動(dòng)機(jī)，很好的體現(xiàn)了肖邦諧謔曲飽含深度的思想內(nèi)涵。浪漫主義以來(lái)，曲式原則的限制被打破，自由表現(xiàn)情感成為作曲家最想要做到的事情。第三諧謔曲作為這一時(shí)期的典范作品，貼切地反映了內(nèi)心情感表達(dá)在作曲家心中的分量。

（三）作品意義

這首作品既具有強(qiáng)烈的悲劇色彩又高貴華麗充滿(mǎn)幻想，如果貝多芬筆下的英雄是完美、神圣不可輕犯的形象，那么作為波蘭民族樂(lè)派的代表肖邦則是以諧謔的手法刻畫(huà)了一個(gè)更為生動(dòng)更易親近的形象?！拔覀兊恼撟C已經(jīng)清楚地表明，在悲痛、悲劇、喜劇——不僅是在戲臺(tái)上，而且使整個(gè)悲劇性的人生意義上的——以及其他無(wú)數(shù)場(chǎng)合中，痛苦都與快樂(lè)混合在一起。”區(qū)別于純粹幽默諷刺的喜劇與嚴(yán)肅高尚的悲劇，肖邦的諧謔曲是令人親近的悲劇又是令人崇敬的喜劇。這首諧謔曲在音樂(lè)體裁上做出了大膽的革新，是肖邦留給我們的瑰寶，使后世受益匪淺。

參考文獻(xiàn)：

[1]周薇著.西方鋼琴藝術(shù)史.[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003

[2]（英）約爾登（Jordan，r.）冷杉，孫強(qiáng)譯.肖邦.[M].天津：天津人民出版社，1987.08.

作者簡(jiǎn)介：胡紫琪（1994-），性別：女，籍貫：湖南常德，職稱(chēng)：研究生在讀，研究方向：藝術(shù)碩士。

（湖南師范大學(xué) 長(zhǎng)沙 410006）