摘要：本篇文章從該小說的情節(jié)安排、文體風(fēng)格以及人物形象來剖析雙雪濤在《平原上的摩西》這篇中短篇小說中所揭露的個(gè)體命運(yùn)在可控與失控之間的荒誕性。

關(guān)鍵詞：平原上的摩西;個(gè)體命運(yùn)

引言——“東北文藝復(fù)興”的浪潮

《冬泳》因?yàn)橐嘴惹Лt和李健這兩位中少年偶像的推薦，意外大火，加印不斷。該書作者班宇也憑借這本小說集一躍成為當(dāng)代嚴(yán)肅文學(xué)的暢銷書作家，而《平原上的摩西》作為雙雪濤第一本小說集，故事奇詭，文字冷硬，也在去年非虛構(gòu)文學(xué)作品中占據(jù)一席之地。兩位作家的背景以及他們二人的代表作無論從人物、情節(jié)或是故事的大環(huán)境，都有著驚人的相似性，大多描寫90年代之時(shí)東北地區(qū)下崗工人的艱難命運(yùn)。他們，以及去年的鄭執(zhí)，亦都來自于東北，這批年輕作家的崛起，連同前段時(shí)間大火的《野狼disco》一起，被稱為"東北文藝復(fù)興"的崛起。

這種“文藝復(fù)興”，不同于西方十四世紀(jì)那場巨大的藝術(shù)文化變革背后所蘊(yùn)含的偉大生命力，它更像是90年代東北下崗工人們在當(dāng)年的集體失語，如今沖破了重重歲月，重新發(fā)聲。它本該是一陣余音，卻經(jīng)過時(shí)空的巨大黑洞，不斷放大延長，被如今的我們所看到。

一、小說劇情——時(shí)代的傷痕下百般掙扎卻被命運(yùn)戲弄的個(gè)體

本篇小說選擇了多視角敘事，小說主人公李斐和莊樹原本青梅竹馬，二人命運(yùn)的分界點(diǎn)出現(xiàn)在父親們的職業(yè)選擇中。莊樹的父親莊德增心思更加活絡(luò)，提前脫離國企下海發(fā)家，李斐的父親李守廉是國企拖拉機(jī)廠的工人，遭遇國企工人“下崗潮”失業(yè)。隨后，莊家搬走，李斐和莊樹從此散落天涯。

莊樹長大成了地方片警，負(fù)責(zé)調(diào)查十幾年前一場惡性殺人案件，該罪犯殺害當(dāng)時(shí)的執(zhí)案民警蔣不凡后隱匿至今。隨著重重迷霧被撥開，莊樹意外發(fā)現(xiàn)犯罪嫌疑人居然是李守廉，而自己竟也是這場命案的推動(dòng)者。

當(dāng)年李斐為了完成和自己的約定，假裝生病騙李守廉開車送她前往約定地點(diǎn)，卻被蔣不凡誤認(rèn)作另一起連環(huán)犯罪的兇手，李守廉情急之下失手殺死蔣不凡，李斐也在那場意外下肢癱瘓。幾番因果將李斐父女二人的命運(yùn)擠入了悲劇軌道。

二、文體風(fēng)格——一個(gè)關(guān)于“時(shí)間”的故事，愛與罪的流轉(zhuǎn)

時(shí)間，在這篇小說的結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要地位。它雖是短篇小說，卻起自1983年，結(jié)束于2007年，前后跨越二十四年。雙雪濤在和張悅?cè)坏脑L談中聊到關(guān)于故事的“時(shí)間”，雙雪濤說他在創(chuàng)作這個(gè)故事之初對于“時(shí)間”的切割更多任由自己的潛意識(shí)動(dòng)刀。到中后期時(shí)，才開始刻意利用時(shí)間，時(shí)間的加速和減速本身變成了這個(gè)懸疑故事展現(xiàn)的方式。

小說由莊樹的爸爸莊德增自述開始。

“1995年，我的關(guān)系正式從市卷煙廠脫離，帶著一個(gè)會(huì)計(jì)和一個(gè)銷售員南下云南。

隨后在莊德增的敘述中，妻子傅東心兒子莊樹，以及老李一家子都在這方命運(yùn)舞臺(tái)中登場了。1995年的沈陽，是被作者放緩敘述的重要時(shí)空場所。這一年的12月24日，對于李斐來說最重要的事或許是和莊樹的放煙花約定，對于下崗工人李守廉來說，將生病的女兒送到診所便是眼下要緊事，而對于民警蔣不凡，抓捕連環(huán)殺人兇手，在必要時(shí)將其擊斃就是他目前工作的全部目標(biāo)。這三個(gè)看似毫無沖突的目的，卻將三人被命運(yùn)揉搓在一起，使得一死、一殘，另一個(gè)人成為了殺警罪犯。

2007年9月，是小說中另一個(gè)清晰的時(shí)間點(diǎn)，由莊樹的視角切入：

2007年9月，我正式成為刑警，出警時(shí)可申請配槍，若是要案，可隨時(shí)配槍。

這一句話，也埋下了二人命運(yùn)再次交集的種子，莊樹因調(diào)查襲擊城管案件卷入了十二年前的出租車連環(huán)殺人案與惡意襲警案。

《平原上的摩西》每一部分、每一章節(jié)都充滿著時(shí)間的縱深感。同一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)下不同人物的自述就像是這個(gè)虛構(gòu)故事的大塊拼圖，一起構(gòu)建了這個(gè)奇詭、殘酷又溫馨的世界。眾多視角的交替敘事將那個(gè)年代眾多模糊的時(shí)代浪潮串聯(lián)，將時(shí)代命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)之間難分難解的關(guān)系拋出，小說題材和表達(dá)形式在這一刻完美契合。

三、人物形象——女性“堅(jiān)持的殘忍”

這篇小說中刻畫最有隱喻性的是小說中的兩個(gè)女性角色：傅東心和李斐。她們共同撐起了這個(gè)故事的內(nèi)核——愛與承諾、以及“堅(jiān)持的傷害”。雙雪濤自己說過這種“堅(jiān)持的傷害”，當(dāng)你堅(jiān)持你自己，也許不但傷害了自己，也會(huì)傷害別人。當(dāng)我們越來越意識(shí)到，自己對于他人的意義，就會(huì)越來越發(fā)現(xiàn)，堅(jiān)持自己是多么困難，而這也是世界的殘酷之處。

傅東心這個(gè)女性人物的塑造十分特別，她好似踏過千山萬水，卻未曾走進(jìn)兒子的心。鄰居老李家的小女兒李斐反而成了她精神脈絡(luò)的延續(xù)，傅東心在與李斐分離時(shí)候說過這樣一段話：

“只要你心里的念是真的，只要你心里的念是誠的，高山大海都會(huì)給你讓路，那些驅(qū)趕你的人，那些容不下你的人，都會(huì)受到懲罰”

莊德增和傅東心的第一次見面就在船上，傅東心問他“你看過什么書沒有”，莊絞盡腦汁也只吞吐出了本《紅樓夢》。傅東心突然笑了，她細(xì)膩卻通透“我知道你糙。可你也別嫌我細(xì)，只要你不嫌棄我的胡思亂想，我們就可以在一起”。莊德增接著對傅東心說了一句簡潔、動(dòng)人卻有分量的男性承諾：

“但凡這世上有人吃的上飯，我就吃的上。也讓你吃的上，但凡有人吃的香，我決不讓你吃次的。”

李斐身上的偏執(zhí)本身是一種難得的純真，她對于情感的重視，對于承諾的在乎本是這世間的寶石，卻被世事打磨出了它鋒利的一面，使它的主人流血。

小說的結(jié)尾李斐和莊樹又在一艘小船上見面，小斐的偏執(zhí)化作了傷痕刻在自己的身上，直到故事的結(jié)尾也未曾放棄。

李斐說：“小時(shí)候，傅老師曾經(jīng)給我講過一個(gè)故事。說，如果一個(gè)人心里的念足夠誠的話，海水就會(huì)在你面前分開，讓出一條干路，讓你走過去。不用海水，如果你能讓這湖水分開，我就讓你到我的船上來，跟你走。

四、結(jié)語

《平原上的摩西》這則短篇小說中對于人物命運(yùn)走向的設(shè)置從一些細(xì)小的局部揭露了生活的真理性。在種種宏大的事件背景中，個(gè)人命運(yùn)走向并非是單一因果鏈條決定的。環(huán)境的選擇、他者的被動(dòng)介入以及自我主體的虛弱與消失都會(huì)作用于具體事件走向之上從而構(gòu)成個(gè)體的生存現(xiàn)實(shí)進(jìn)而建構(gòu)出世俗意義上的“命運(yùn)”。在這種世界“無常”的真理性中，如何感受自己作為“人”的存在而非生物體意義上的存在狀態(tài)需要每個(gè)個(gè)體發(fā)揮其自身的獨(dú)特性與差異性并在實(shí)踐中不斷張揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]雙雪濤.平原上的摩西[M].天津：百花文藝出版社，2016.

[2] 張悅?cè)?，雙雪濤.時(shí)間走廊里的鞋子[J].收獲，2015（03）.

作者簡介：

李穎（1994—），女，漢族，甘肅天水人，碩士研究生在讀，單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)藝術(shù)文博學(xué)院，研究方向：藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究。