春天來(lái)了，我們要做個(gè)

無(wú)所事事的人

劍 男

沒(méi)有必要?jiǎng)油?/p>

沒(méi)有必要清除腐爛的落葉

沒(méi)有必要以為淤泥中的

殘荷沒(méi)有生命的氣息

冬天過(guò)后，脫下棉襖的人

在風(fēng)中等待雨水

沒(méi)有必要焚燒荒草

沒(méi)有必要剪枝

沒(méi)有必要移栽幼苗

植物在替大地翻耕它的田野

沒(méi)有必要打深井

沒(méi)有必要擦洗犁耙上的鐵銹

沒(méi)有必要掘草木的根

風(fēng)吹過(guò)幕阜山

萬(wàn)物都跟著輕輕動(dòng)了一下

沒(méi)有必要驅(qū)趕小動(dòng)物

也沒(méi)有必要掐尖和打出頭鳥

春天來(lái)了，我們

要做個(gè)無(wú)所事事的人

看大地如何自己翻過(guò)身

自內(nèi)而外煥然一新

吳投文：延緩在漸漸變亮的喜悅上

春天是一個(gè)流溢著詩(shī)情的季節(jié)，是詩(shī)人筆下一個(gè)常見的題目，但也容易寫濫寫俗，形成一個(gè)雷同化的模式。在詩(shī)人劍男的筆下，并沒(méi)有直接出現(xiàn)春天的繁花盛景，但讀者很容易感受到春天的郁郁生機(jī)。在寒冬過(guò)去之后，春天會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地亮起來(lái)，按照它自身的節(jié)律使大地“自內(nèi)而外煥然一新”，而我們只管“做個(gè)無(wú)所事事的人”。盡管此詩(shī)的主題和意象并沒(méi)有超出讀者的經(jīng)驗(yàn)范圍，但詩(shī)人的表達(dá)方式卻是個(gè)性化的—對(duì)讀者習(xí)以為常的傳統(tǒng)“詩(shī)意”進(jìn)行巧妙的剝離，以反“詩(shī)意”呈現(xiàn)出另一種更深地抵達(dá)自我生命體驗(yàn)的詩(shī)意。

此詩(shī)采用一種反定勢(shì)思維的寫法，先抑后揚(yáng)，正題反寫。詩(shī)人告訴我們，在春天“沒(méi)有必要?jiǎng)油痢薄皼](méi)有必要清除腐爛的落葉”“沒(méi)有必要焚燒荒草”“沒(méi)有必要擦洗犁耙上的鐵銹”，如此等等，一氣呵成，自成氣韻。詩(shī)中的十一個(gè)“沒(méi)有必要”恰恰是必要的，把春天到來(lái)時(shí)的物候變化帶到每一個(gè)貼近泥土的意象上，盡管色彩是暗淡的，卻包含著轉(zhuǎn)向明亮與繽紛的暗示性，同時(shí)隱含著抑制在詩(shī)人內(nèi)心里的欣喜。到最后筆鋒一轉(zhuǎn)，“春天來(lái)了，我們/要做個(gè)無(wú)所事事的人/看大地如何自己翻過(guò)身/自內(nèi)而外煥然一新”，恍然我們的眼睛也隨之一亮，與春天共振在生命豐富的情采上。春天除舊布新，一切都充滿自然的活力，不再是荒蕪和寂寥，而是充滿坦蕩的生氣。這使這首詩(shī)顯示出結(jié)構(gòu)上的巧妙，給人出其不意的新異之感。

全詩(shī)的氣韻流動(dòng)在春天隱微的光亮上，沒(méi)有刻意把春天的物候景致虛擬化，而是延緩在漸漸變亮的喜悅上，似乎更具有真實(shí)的敞亮感。語(yǔ)言的布局并不復(fù)雜，在相同的句式中又有適當(dāng)?shù)淖兓?，形成語(yǔ)感上的內(nèi)在變奏，在殘冬寥落的意象中溢出春天的豐盈?！拔覀円鰝€(gè)無(wú)所事事的人”，因?yàn)榇禾熨n予一切，把我們帶到自然的豐富之中。