摘要：水彩畫是最早傳入中國的西洋畫種，很早就在我國得到了普及和廣泛傳播，至今已有上百年的歷史。通過近百年的探索，藝術家們對在水彩畫中運用色彩對空間的層次進行處理的這一問題，一直在不斷的研究進步，使得對空間建構的掌控游刃有余。他們各自在水彩畫領域形成了獨特的色彩表現形式，產生了廣泛而深遠的影響。

關鍵詞：水彩畫;色彩;空間;環(huán)境

本文的目的是通過研究，對色彩在水彩畫空間感建構中的作用和重要性有一定的認知，并在繪畫中利用這些特點找到適合自身習慣和畫面色彩的表現方式進行水彩藝術創(chuàng)作。掌握色彩的表現對于畫面空間的塑造有著重要的作用，能夠達到知情合一的畫面效果，使感性與理性通過色彩展現在畫面中，從而使水彩作品不僅能夠表現真實的色彩空間，更能夠彰顯作者的內心情感和畫面的色彩意境。

一、色彩感知的差異

大自然的色彩多種多樣，不盡相同，每一種色彩傳達給人們的感覺也都有所不同，綠顏色象征著蓬勃的生命力，藍顏色象征著寧靜。然而不同的人對于色彩的理解和表現都不相同，所以在處理空間時對色彩的體現也是有差別的。同樣的一個空間有些人認為色彩傾向于暖色，而有些人卻認為更偏向于冷色。不同的色彩在不同的空間中表現的情感也不相同。但是無論是什么色彩，只要畫面色彩和諧統一，就會令整體空間變得舒適協調。所以在塑造空間時巧妙的運用色彩是至關重要的。

（一）空間中色彩的冷暖關系

色彩的冷暖它不是一個抽象的概念，它和空間中每一個物體的材料、質地緊密地聯系在一起。充分的運用色彩的冷暖關系，可以變換空間的尺度，改善空間感受效果?？臻g中色彩的冷暖，其實就是人們在一個空間中看到顏色時的感覺，當人們在畫面空間之中看到藍色時會感覺到寒冷、凄涼、空曠、幽靜、涼爽。會使人們聯想到寒冬、海洋、藍天等。但是當人們在這個空間中看到紅色時，就會感覺到炎熱、溫暖、熱情。這時人們會聯想到夏天、太陽、火焰等。所以在處理空間感時也就有冷色調與暖色調的分別。但是無論是在一個整體的空間中還是在單個的物體上，冷色和暖色都不能單獨存在于其中，都要互相對比、碰撞。這樣才能使畫面空間更加和諧。同時冷色和暖色對于我們來說，產生的距離感也是不一樣的，比如當我們同時觀察一種暖色和冷色時，會感覺到冷色離我們遠一些，暖色則會離我們近一些。運用這一特點我們就能夠非常巧妙地對空間層次進行處理了?；谏世渑牟煌覀冞€能夠塑造出不同的空間感。利用色彩冷暖之間的差異，可以使空間產生前凹進、凸出、前進、后退的效果。色彩的冷暖關系處理在空間感受的表現上是顯而易見的。

（二）空間中的色彩表現

在水彩作品創(chuàng)作過程中，在畫面中處理空間層次是極為重要的，處理景物的空間感除了初期的構圖和虛實處理之外，還有空間之中冷色和暖色的處理。在處理色彩關系時，我們要根據色彩基本原理處理空間感覺，我們會把近處的景物畫的偏暖一些、實一些、色彩要對比強烈些，這樣才能突出主體的景物。將遠處的景物處理的偏冷一些、模糊、虛化一些、色彩對比就會弱一些，這樣才能夠烘托出主體。在明暗對比上近處的景物鮮艷明亮些，遠處的景物灰暗些。而且由于人對于自然光和人造光的感受不同，我們在畫面中對光照物體色彩的冷暖的感受也不同，所以在表現空間的進深感時對物體冷暖的處理要根據現實的光照條件進行表達。

空間中色彩冷暖的處理是表現畫面空間感的重要環(huán)節(jié)。在處理冷暖關系時，我們要根據色彩的特性對畫面進行分析，恰當的處理畫面空間層次。同時藝術家在畫面中也運用了豐富的色彩關系來表現空間感。例如，劉釋凌的《打麥場上》中描繪的就是秋天婦女們在打麥場上勞作的情景，用暖色調來體現秋收季節(jié)的喜悅之情。而保羅·桑德比的《湯布里奇城堡》中運用了冷色調來表現城堡幽靜的空間感受以及天高云淡的畫面效果。

二、色彩在不同畫面空間中的運用

只要在畫面中存在物體就會產生空間。不同的自然環(huán)境可以使人體會到不同的空間，不同物體的組合布局也可以構成不同的空間。而且包括不同的時間，不同的地點，都可以稱之為空間。

當我們在自然環(huán)境中對景物進行觀察時，不同的自然環(huán)境會出現不同的現象。所以我們在處理空間的進深感時，在正常環(huán)境條件下，由于空間中物體的遠近不同，兩個或多個物體之間的色彩感覺也不同，離我們近的物體色彩比較亮，離我們遠的物體我們會將色彩處理的暗一些。相反在自然環(huán)境變得濕潤霧氣蒙蒙時，我們對前面的物體亮度處理的就要弱一些，遠處物體也不應畫的特別明確;同時不同環(huán)境下，空間中的物體輪廓的清晰程度也不同，越近色彩的色度越高，越遠色彩表現的越灰暗，并且還要蒙上一層冷色調。在了解這些現象之后，我們能夠自主地運用這些條件去處理不同自然環(huán)境下的空間感覺，從而增加畫面空間的進深感。例如在邁克·奧羅拉斯基創(chuàng)作的這副畫中，前方的靜物就比遠方的靜物色彩飽和度高一些，景物輪廓也清晰一些。所以當我們進行水彩畫創(chuàng)作時，要運用色彩將不同環(huán)境下的空間感受呈現出來，使畫面的空間進深感表現的更加強烈。

當畫面空間的物體中出現相似或統一的色彩時，可以影響或決定到畫面空間的整體感覺。主體靜物的色彩濃郁、鮮艷?？梢酝怀鲋黧w景物的在空間布局中的地位，物體與物體之間色彩的和諧統一能夠烘托出整體空間氛圍。再通過物體色彩的明暗關系相輔相成，就能夠構建出一個完整協調的空間。就設計和處理空間感而言，色彩處理的成功不成功，對欣賞者的視覺的刺激和心靈感受都有著鮮明不同。在空間中，色彩是非常直接、非常容易影響人們心靈的一個重要條件，欣賞者在觀看這副畫時的第一種感覺主要是由色彩構建的空間布局的氣氛。

水彩畫的色彩的表現在建構空間時十分重要。本文從多個方面對色彩的處理進行了比較深入的剖析，更加展現了色彩處理對整個空間畫面的重要性和作用。其實水彩畫中的色彩是創(chuàng)作者對景物所處空間的直觀感受，它傳播的不止是現實的色彩更是創(chuàng)作者當時的情感狀態(tài)和感受。色彩在水彩作的畫面中不僅是創(chuàng)作者理性與感性的交點，更是畫面空間構建的重要因素。

參考文獻：

[1]程遠著《水彩》清華大學上海人民美術出版社版次：2012年4月第一版共127頁

[2][英]雷·史密斯著孔磊譯《水彩畫基礎》吉林美術出版社版次：1998年3月共71頁

[3][英]伊恩·辛普森主編馬婧雯、陳紅巖譯《柯林斯色彩繪畫完全教程》上海人民美術出版社版次：2013年1月第一版共220頁

作者簡介：邢茜雅（1996.8—），女，漢族，籍貫：遼寧海城，單位：沈陽師范大學美術與設計學院18級研究生，研究方向：水彩。

（沈陽師范大學美術與設計學院）