袁曉琳?王珂

摘要：姜文在中國電影界是個獨樹一幟的人物，至今一共導演了六部作品，每一部都可以說是姜文風格的突出表現(xiàn)。本論文將從姜文電影風格出發(fā)，對其獨特的個性表達進行具體分析并作出總結(jié)。主要結(jié)合姜文導演的六部電影來進行分析，通過分析影片中英雄主義的落寞，革命時代的演繹，浪漫的意象，對暴力與性的直視來體現(xiàn)姜文電影獨特的個性化表達。

關鍵詞：姜文;電影風格;個性表達

一、英雄主義的落寞

姜文有著很強烈的英雄情結(jié)，這和他的經(jīng)歷有關。他從小生活在部隊大院，隨著父母去過很多地方，他內(nèi)心的英雄情結(jié)就是在他的成長經(jīng)歷中一點一點的積累出來的。姜文的電影表現(xiàn)出來的主人公大多都是英雄式的，單槍匹馬，所向披靡而且充滿自信。在塑造影片人物形象時姜文更是把自己的經(jīng)歷映射到電影中，從而實現(xiàn)姜文獨特的個性表達。姜文一共導演了六部影片，根據(jù)對影片主人公英雄形象的刻畫我在此把六部影片分為三類。

第一類是電影《陽光燦爛的日子》中的馬小軍和《太陽照常升起》中的老唐。他們都是普通人但是都被刻畫出英雄式的形象。第二類是影片《一步之遙》中的馬走日和《讓子彈飛》中的張麻子，剛出場便被賦予了英雄的象征。馬走日在片中扮演著教父的角色，舉辦花國總統(tǒng)選舉大會，這是何等一般的光榮??！但是一場意外導致了花國總統(tǒng)完顏英的死亡，從此馬走日走向了流亡的道路，在最后的風車上他結(jié)束了自己的生命。第三類是影片《鬼子來了》中的馬大三和《邪不壓正》中的李天然，他們本來不是英雄卻因為現(xiàn)實的壓迫被迫成為英雄。

二、革命時代的演繹

姜文所導演的六部電影故事背景發(fā)生在“文革時期”、“抗戰(zhàn)時期”、“民國時期”。正所謂“亂世出英雄”，這也符合了姜文導演電影中人物形象的英雄情結(jié)。

姜文導演的電影《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》講述的是“文革時期”，這也是姜文親身經(jīng)歷的時期，因此對姜文來說，“文革”有著不可磨滅的印象。雖然那時候是黑暗和痛苦的，但在姜文看來仍然充滿著激情與熱量，從電影的片名中我們就可以看出姜文對“文革”時期有著不同的感悟?！瓣柟狻?、“太陽”本就充滿著能量與光芒，在姜文選擇這樣的片名的時候就可以看出姜文對于“文化大革命”時期有著不同的見解。

同樣是“文革時期”，在姜文的第三部電影《太陽照常升起》中，影片的設計有所不同。首先在情節(jié)結(jié)構(gòu)上姜文將影片分為四個部分來講述影片，其次影片的主角也發(fā)生了變化。如果說《陽光燦爛的日子》講述的主角是充滿激情與狂熱的孩子們，那么在《太陽照常升起》中影片的主角變成了成年人、知識分子。兩部電影姜文分別展現(xiàn)了在“文化大革命”時期，孩子和大人的生活狀態(tài)。

三、浪漫的意象

1.屋頂

不同的意象代表著不同的含義，在姜文的電影中我們可以時刻看到屋頂作為一種特殊意象出現(xiàn)在我們的視野里。在電影《陽光燦爛的日子》中，屋頂是馬小軍的棲息地，他時常游離在屋頂上等待著夢中情人的出現(xiàn)，從太陽初升到夕陽西下。在電影《太陽照常升起》中，屋頂是“瘋媽”的棲息地，“瘋媽”在屋頂念詩、懷舊。在姜文最新的電影《邪不壓正》中，屋頂更是貫穿整部影片，甚至可以說是一部屋頂上的戲。

2.火車

電影的誕生與發(fā)展離不開現(xiàn)在科學技術，而火車和電影作為工業(yè)文明的產(chǎn)物，自誕生之日起它們之間便有著不解之緣。電影中最早出現(xiàn)的火車便是盧米埃爾兄弟在1895年拍攝的《火車進站》。而姜文在電影中頻繁使用火車這一意象，不僅是因為火車能夠表達歷史感和厚重感，表達姜文的主題思想。

在電影《讓子彈飛》中火車出現(xiàn)在了兩次，分別是開頭和結(jié)尾?；疖噧纱纬霈F(xiàn)沒有任何變化，但是乘客變了，目的地也變了，土匪張麻子面對火車的心情也變了。在電影《邪不壓正》中，火車的出現(xiàn)正是把主人公李天然從美國帶到觀眾身邊來?；疖嚤揪褪墙煌üぞ?，當運用到電影中時更是拉動情節(jié)展開的關鍵。火車到達北平，影片的節(jié)奏起來了，一波三折李天然的復仇計劃以及藍先生的一盤大棋正式拉開帷幕。

3.槍

槍作為男性的象征，是暴力和權利的隱喻。在姜文導演的六部電影中必然是不可或缺的意象。在電影《陽光燦爛的日子》中，馬小軍和他朋友們手中的土槍是英雄的象征，當他們在大橋底下準備打群架時，這時候出現(xiàn)的土槍雖然并不好用，但也比磚頭和棍棒更有威懾力。在電影《鬼子來了》中，所有的設定都來源于對槍的恐懼和對生存的本能日本鬼子帶著槍來到中國就注定與我們水火不容，槍帶給我們的是災難，使眾多百姓流離失所、痛不欲生。在電影《太陽照常升起》中，老唐手里的槍本來是用于捕殺獵物的，但由于小隊長和老唐老婆偷情使得槍直接上升到了殺人的工具。

四、對暴力與性的直視

在商業(yè)利益的驅(qū)使下，電影往往強調(diào)和突出暴力與色情內(nèi)容，對廣大觀眾，特別是成長中的青少年和兒童造成了極為有害的影響。[]電影中的暴力與性被越來越多的導演融入到自己的影片中，通過這些來吸引觀眾的注意力。姜文作為中國電影界的獨特存在，鮮明的藝術風格、獨特的個性表達讓觀眾看到姜文電影中對暴力與性的直接表達。但是影片中姜文所要表達的性并不是簡簡單單的男女之愛，而是通過畫面中對性的描寫表達一種在國破家亡時刻對愛情的追求，同時打破傳統(tǒng)追求愛情也是人的本能需求。

在電影《陽光燦爛的日子》中，懵懂無知的馬小軍把避孕套吹成氣球大小在房間里飄來飄去。馬小軍他們?nèi)ネ悼措娪啊读袑幵?918》，而受到批評。街巷打架場景，伴隨著《國際歌》的背景音樂，使得暴力瞬間激發(fā)出來，將一塊板磚拍在一個小伙頭上，打的頭破血流。電影中還有很多對于女性的鏡頭運用，無不表現(xiàn)著性與暴力。在電影《讓子彈飛》中，私闖民宅的假“麻匪”強暴民婦，也預示著當時的生活有很多無奈和恐懼，只能被動接受。以及小六子拿刀滑下自己的肚子取出涼粉以示公平又是何等血腥啊！尤其是在姜文導演的第六部影片中《邪不壓正》可以說是對暴力與性的場景最為深刻。影片剛開始朱潛龍和根本一郎屠殺師父一家時，畫面及其恐怖與血腥。還有唐鳳儀的性感嫵媚以及李天然半裸露著身軀在屋頂上飛奔更是給觀眾留下深刻的印象。

結(jié)語

內(nèi)在強大的導演可以在他的電影中展現(xiàn)出一種歷經(jīng)多年仍可辨認的風格與主題上的個性[]。他導演的第一部影片《陽光燦爛的日子》自1995年上映以來，一直都在其影片中注入獨特的風格。英雄主義的落寞、革命時代的演繹、浪漫的意象以及對暴力與性的直視是姜文電影獨特的個性表達。姜文創(chuàng)作的影片能夠鮮明的體現(xiàn)出他獨特的電影風格，能夠看到他豐富多彩的個人經(jīng)歷，充滿藝術性的視聽語言結(jié)合姜文的成長經(jīng)歷構(gòu)成了姜文獨特的電影風格。

姜文對自己的影片構(gòu)思極其巧妙，無論是從主題、人物、臺詞上都耐人尋味。 在姜文導演的六部電影中，通過不同的時代背景，深刻揭示了人性的丑惡與復雜。臺詞也影射了當時的時代背景，諷刺了當時的社會狀態(tài)，體現(xiàn)姜文時刻關注著社會與人。姜文電影也很注重刻畫細節(jié)，通過對細節(jié)的掌握能夠引起觀眾的共鳴，強調(diào)導演的意圖。姜文雖然一直備受爭議，成為諸多學者討論的話題之一，但他的創(chuàng)作風格卻一直沒有改變。在創(chuàng)作具有其個人風格的電影，敘述著具有特色的故事。

作者簡介：

袁曉琳，王珂，湖南科技學院。