龐利軍

摘要：紀(jì)錄片如同一本相冊(cè)，不僅能夠還原一段時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌，還能記載一段時(shí)期的歷史印跡。隨著氣象衛(wèi)星、計(jì)算機(jī)自動(dòng)化處理、人工增雨防雹等先進(jìn)科技手段的發(fā)展和運(yùn)用，氣象工作不但為各級(jí)政府、企事業(yè)單位的行為決策提供了服務(wù)，而且在防災(zāi)減災(zāi)工作中發(fā)揮了重要作用，為保障經(jīng)濟(jì)發(fā)展和群眾生活做出了巨大貢獻(xiàn)。作為氣象事業(yè)發(fā)展歷程的影像載體，氣象紀(jì)錄片的重要性不言而喻，本文將對(duì)氣象紀(jì)錄片的拍攝創(chuàng)作要素進(jìn)行簡(jiǎn)單探討。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;氣象;拍攝

一、紀(jì)錄片不是記錄片

說起紀(jì)錄片，很多人都會(huì)直觀的認(rèn)為，只要是對(duì)人和事的“記錄”拍攝都屬于紀(jì)錄片拍攝，簡(jiǎn)單的將“紀(jì)錄片”等同于“記錄片”，顯然這看法對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)是不夠準(zhǔn)確的。

（一）紀(jì)錄片具有流通性

紀(jì)錄片是“公共影像”，必須具有流通性。它不同于一般的個(gè)人記錄，比如結(jié)婚的時(shí)候很多人都會(huì)拍攝記錄影像，多年后再回頭看，想起當(dāng)年的人和事，看的津津有味，感慨世事無常?？蛇@種影像如果搬上熒幕讓別人看，幾十分鐘下來無疑是一種折磨。究其原因，主要是因?yàn)檫@種影像屬于“私人影像”，不具備流通性。而作為紀(jì)錄片，它要具備一定的審美性，作為公共的、共享的資源進(jìn)行流通。

（二）紀(jì)錄片的核心是要具有文獻(xiàn)價(jià)值。

我們拍攝氣象紀(jì)錄片時(shí)，首先應(yīng)該考慮，選擇拍攝的題材有沒有被拍攝的價(jià)值？有沒有被關(guān)注的價(jià)值？有沒有被分享的價(jià)值？有沒有被保存的價(jià)值？當(dāng)我們拍攝的題材具有以上價(jià)值的時(shí)候，才是符合紀(jì)錄片要求的題材。因此不能簡(jiǎn)單的將“紀(jì)錄片”認(rèn)為是“記錄片”。

二、紀(jì)錄片要符合電影語言的要求

首先，紀(jì)錄片最終是要面向觀眾的，所以畫面一定要符合電影語言的要求，要讓觀眾不但能看懂而且能理解。在拍攝過程中除了合理的使用景別、恰當(dāng)?shù)倪M(jìn)行構(gòu)圖之外，畫面平穩(wěn)度達(dá)標(biāo)是一個(gè)很重要的指標(biāo)，在沒有攝影機(jī)穩(wěn)定器的情況下，多使用三腳架穩(wěn)定拍攝，盡量少用手持拍攝，以保證畫面的平穩(wěn)，減少觀看的眩暈感。

其次是明亮度達(dá)標(biāo)，很多時(shí)候在光線很暗的情況下，我們還在進(jìn)行拍攝，導(dǎo)致畫面很灰很暗，缺少光線結(jié)構(gòu)，不能準(zhǔn)確表達(dá)畫面所要展現(xiàn)的內(nèi)容，還容易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。

最后就是聲音的質(zhì)量一定要達(dá)標(biāo)，這是一個(gè)非常重要但又很容易被攝影人員忽略的要素。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，很多時(shí)候都是導(dǎo)演自己一個(gè)人完成拍攝，由于一時(shí)疏忽，收錄的音頻要么雜音太重后期無法去除，要么由于外接話筒遠(yuǎn)近距離的不同，造成收錄的聲音一會(huì)兒大一會(huì)兒小，音質(zhì)很不穩(wěn)定，后期也很難校正。在紀(jì)錄片創(chuàng)作完成播映時(shí)，由于影廳聲場(chǎng)環(huán)境好，這種缺點(diǎn)就會(huì)被放大，會(huì)嚴(yán)重影響觀眾的觀看效果。一部好的紀(jì)錄片，必須有適合的音效和合適的音量，才能起到渲染的作用，更好的表達(dá)影片的主題內(nèi)容。

三、紀(jì)錄片的類型

隨著時(shí)間的發(fā)展，紀(jì)錄片涉及到的題材范圍越來越廣，表現(xiàn)形式也多種多樣，這也造成對(duì)紀(jì)錄片的分類沒有一個(gè)固定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，常常會(huì)依照題材與表現(xiàn)手法的不同將紀(jì)錄片分成政論、歷史、傳記、人文地理等多種類型。但從紀(jì)錄片的功能劃分，主要有以下類型。

首先是雷諾夫在《紀(jì)錄片理論》里基于紀(jì)錄片本身作用對(duì)紀(jì)錄片類型的劃分，他對(duì)紀(jì)錄片的功能進(jìn)行了如下總結(jié)：

“揭示或保留;勸說或倡導(dǎo);分析或質(zhì)疑?！?/p>

而埃爾克·巴爾諾在《紀(jì)錄電影史》中，則根據(jù)拍攝者的角色不同，對(duì)紀(jì)錄片的作用做了更加廣泛的延伸，分為以下13類：

預(yù)言家、探險(xiǎn)家、報(bào)導(dǎo)記者、畫家、擁護(hù)者、吹鼓手、揭發(fā)者、詩人、編年史作者、獎(jiǎng)勵(lì)者、觀察者、觸媒者、游擊戰(zhàn)。

四、直接電影

直接電影是經(jīng)過千錘百煉得來的紀(jì)錄片拍攝手法，也是紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中被國(guó)內(nèi)外導(dǎo)演廣泛使用的一種拍攝手法。

直接電影講求在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影人員不影響影片主體的言語內(nèi)容和行為方式，拍攝盡量不引人注意，依靠同步錄音，不用話外解說，不需要采訪，拒絕重演，排斥一切可能打破生活原生態(tài)的主觀介入。

在剪輯過程中則避免使用“暴露剪輯”，也就是說，剪輯要盡可能真實(shí)的還原現(xiàn)場(chǎng)情形，如同觀眾親自見證了影片敘述的事件一樣，具有身臨其境的感覺。

羅伯特·德魯?shù)热藢⑦@套拍攝手法總結(jié)如下：“選擇熱點(diǎn)事件;把攝制組分開拍攝沖突的不同方面;不干預(yù)事件、不加解說詞;在剪輯臺(tái)上去創(chuàng)造高潮。”這種拍攝手法是讓沖突雙方同時(shí)進(jìn)行，使兩方不斷地碰撞和交織產(chǎn)生沖突高潮，最后在該高潮過程中決出勝負(fù)。這也是一些書籍常常提到的作用力與反作用的二元對(duì)抗。

很多紀(jì)錄片創(chuàng)作者在拍攝過程了只是注重了直接電影的“不介入”原則，而忽視了直接電影提高影片戲劇化張力的手法，丟棄了“危機(jī)結(jié)構(gòu)”和“懸念”的設(shè)置。這也是很多紀(jì)錄片時(shí)間很長(zhǎng)，內(nèi)容很豐富，畫面很美觀，但是影片的總體觀感卻讓人感覺到沉悶乏味，主要原因就在于題材選擇和拍攝手法上缺少相應(yīng)的技巧，只注重了直接電影的“形”而忽略了直接電影的“髓”。

五、客觀性與公正性

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工和展現(xiàn)，并用事實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的生命是客觀真實(shí)，必須保持事實(shí)的客觀性。

（一）客觀性

客觀性是紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中經(jīng)常被提起并且時(shí)常爭(zhēng)論不休的話題，在20世紀(jì)20年代，出現(xiàn)了兩種紀(jì)錄片的拍攝方式，對(duì)現(xiàn)實(shí)的描摹和對(duì)現(xiàn)實(shí)的安排，這就造成了紀(jì)錄片中“真實(shí)”與“虛構(gòu)”并存的局面。直到20世紀(jì)60年代出現(xiàn)“直接電影”拍攝創(chuàng)作思路中的“不介入”原則，似乎又讓人們重新認(rèn)識(shí)到，之前的拍攝創(chuàng)作手法確實(shí)對(duì)紀(jì)錄影片客觀性的保持是存在一定缺陷的。

因此紀(jì)錄片的客觀性不僅僅是指拍攝的客體是客觀真實(shí)的，影像本身也需要是客觀真實(shí)的，也就是說，要避免采用對(duì)現(xiàn)實(shí)的安排和對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪這種虛構(gòu)的創(chuàng)作手法。

（二）公正性

公正性則是指在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，針對(duì)矛盾體雙方，導(dǎo)演不能因?yàn)閭€(gè)人的主觀判定，而刻意規(guī)避一些有悖于主觀判定事實(shí)的展現(xiàn)，應(yīng)該以中立的姿態(tài)，客觀展現(xiàn)事實(shí)真相，維護(hù)面對(duì)事實(shí)真相的公正性，紀(jì)錄片人在充滿矛盾的世界中擔(dān)負(fù)著維護(hù)正義的責(zé)任。

結(jié)束語：一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的誕生是一個(gè)耗時(shí)、耗力的艱難創(chuàng)作過程，在拍攝創(chuàng)作是一定要遵循上述要點(diǎn)，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，使影片具有可視性、可欣賞性。

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