杜麗平

摘 要：本文主要參考史料記載與當代經典書籍，結合古代陶瓷設計實例，運用考古學，設計學，設計方法學等方法進行研究，主要從設計方法學的角度深入分析中國古代仿生陶瓷設計，研究其設計特點，以期對當代設計有所啟示。

關鍵詞：設計方法學;仿生;中國古代陶瓷設計

一、中國古代陶瓷的仿生設計

（一）形態(tài)仿生

仿生物形態(tài)方面的設計是對仿生對象有一定的了解，并且對其所具有的典型外部形態(tài)有一定的認知基礎（其中仿生對象類型有自然界的生物體，包括植物、動物等），在此基礎上尋求對產品形態(tài)的再設計。形態(tài)的種類包括形（形式、形狀、形體）與態(tài)（狀態(tài)、態(tài)勢）。形態(tài)仿生屬于仿生設計中最常見的手法。

外形仿生一般是指通過產品除了顏色、材質等感覺以外的外部形態(tài)特征，對器物的外部輪廓線、主要的零部件的位置、配件相互之間的聯(lián)系關系等方面，來模仿所選擇對象對應的外部形態(tài)元素，使得產品和生物體原物之間形成外觀外形之間的聯(lián)系，從而可以使人們聯(lián)想到生物原體的外在形態(tài)及其內部的氣韻等的形態(tài)仿生設計手法。這類器物常常表現(xiàn)為從某一視角展示生物體的形態(tài)特征。如新石器時期的船形壺，明清時期的蘋果尊、石榴尊、魚簍尊、葫蘆瓶、竹節(jié)壺、橄欖瓶、蓮蓬口瓶等。

與“形”的仿生設計相比，“態(tài)”的仿生設計所設計的造型會具有更加靈動、更加具有靈氣、更加具有完整性的原型形態(tài)特征，這也使仿生設計的本身具有更強的美感以及表現(xiàn)力。明代凸雕蟠螭紋蒜頭瓶，瓶身肩頸處凸雕一條纏繞其上的蟠螭，隨時可能爬至瓶口騰云而去，趣味十足，展現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的動物形態(tài)。

顏色是設計中最顯著的元素，也是形態(tài)設計中不可忽視的組成部分。顏色仿生是模仿自然界中的動植物和周圍環(huán)境顏色，應用到產品顏色設計中的一種設計手法。

質感的仿生是模擬動植物表層紋理和材質體感的自然性質，表現(xiàn)著造型材料的表層組織形式、形態(tài)和肌理等審美感受和視覺呈現(xiàn)，以及觸感、冷暖感等肌體感受，這樣的設計稱為質感仿生。

意象仿生是整體外觀傳達的綜合性印象，意象仿生是以形、色、質特征相結合形成的，這種綜合性印象為模仿內容的形態(tài)仿生。意象仿生就是一個綜合體，側重于對認知主體的主觀印象和概念了解進行研究。

（二）功能仿生

功能仿生設計是基于對自然界生命體的客觀功能性原理及特點的研究，進而得到設計思路，來改善產品功能作用或是新產品功能的研發(fā)。

各種模擬動物功能特征的仿生造型或利用動物腹部多為圓球狀，具備儲物、儲水的功能，將其設計成仿生造型的腹部用以儲物、儲水。東漢至南北朝時期常見的溺器——虎子，多為模擬具有一定體積的蛙、虎等動物形態(tài)，充分利用動物腹部體量結構的功能特征來滿足器物的實用功能需要，同時將動物的嘴的形態(tài)夸張?zhí)幚沓纱髲埧?，既使造型具有了完整性，同時完善了功能、具有一定的趣味性。

（三）結構仿生

結構仿生設計主要研究自然界中生物體的內在及外在組織結構的特征進行一定的調研，再運用另外一種設計概念及設計目的進行創(chuàng)新設計，使設計產品更具有自然生物生命氣息及美感特征。中國古代陶瓷由于其工藝條件的原因，較多設計為靜態(tài)結構。中國古代仿生陶瓷設計中的黑陶蛋殼杯，即屬于薄殼結構。網架結構就是自然界經常采用的組織形式。

二、中國仿生陶瓷設計特征

（一）展現(xiàn)陶瓷的特殊藝術語言

陶瓷設計的形式是建立在物質技術和功能效用之上的，仿生陶瓷設計也不例外，所以在研究仿生陶瓷設計之前對仿生造型的物質條件和功能效用之間的關系做了探討。探討仿生陶瓷設計規(guī)律，除了一般設計方法之外還需要考慮雕塑語言和陶瓷設計語言。

（二）不斷成熟的設計方法與思維

在分析中國傳統(tǒng)文化及造物觀的特點之后，我們會發(fā)現(xiàn)古代仿生陶瓷設計正是在洞悉中國傳統(tǒng)文化的基礎上發(fā)展起來的，它將設計轉化為一個有靈性、有生命的生長過程，用發(fā)展的眼光考察，關注人與器物的和諧統(tǒng)一，在器物中強調方圓、陰陽、正負、天地等關系，用以指導陶瓷器物的設計過程。

（三）體現(xiàn)強烈的時代風格特征

不同的飲食、出行、習俗文化決定了不一樣的陶瓷仿生造型設計的形態(tài)特征。仿生陶瓷設計反映器物所在時代的生活需求，主要包括服飾生活、建筑生活、飲食生活以及信仰生活等不同的生活方式類型，其中，仿生陶瓷設計和飲食生活的關系最為密切。

（四）功能與審美的完美結合

器物所具有的功能性作用，除了為人類生活帶來了便利，使得人類文明得到創(chuàng)造與發(fā)展，更重要的是人類的思想與精神的繼承與發(fā)展也得到彰顯。

結語

通過仿生設計方法的理論應用，可以更加清晰地了解中國古代仿生陶瓷的設計，從本次研究中可以發(fā)現(xiàn)，中國古代仿生陶瓷設計從不同的方面對自然界動植物進行模仿，主要是從形態(tài)仿生、功能仿生、結構仿生這幾個方面進行的。中國古代仿生陶瓷設計是基于陶瓷這一特殊藝術語言，帶有不同時代的風格特征，隨著設計方法與設計思想理念的積累與發(fā)展，功能與審美結合得愈加完美，對現(xiàn)當代產品設計具有一定的啟示意義。

參考文獻：

[1]張亞林.談中國原始陶器中的仿生造型.《中國陶瓷》[J].2005（3）

[2]吳中杰.中國古代審美文化論（范疇卷）.[M].上海古籍出版社，2003