Ami

2020年6月23日，東京，在參加一場(chǎng)酒會(huì)派對(duì)前，藝伎小井（Koiku）戴上了口罩。

6月23日，郁子為首的藝伎們特意在鏡頭前表演傳統(tǒng)舞蹈。

在新冠疫情的籠罩下，以藝伎為代表的日本傳統(tǒng)藝術(shù)表演行業(yè)步入了“至暗時(shí)刻”。經(jīng)歷停工4個(gè)月后，重新開(kāi)放的藝伎表演廳也只迎來(lái)了零星的顧客。如何在疫情的陰影下艱難求存，挽救行業(yè)，是擺在藝伎面前最急切的問(wèn)題。

疫情暴發(fā)之后，京都五個(gè)藝伎區(qū)遭遇二戰(zhàn)以來(lái)的首次被迫歇業(yè)。位于東京赤坂的藝伎區(qū)，顧客數(shù)下降了95%，曾經(jīng)超過(guò)400位藝伎的表演區(qū)，如今僅剩20位在崗?；謴?fù)營(yíng)業(yè)后，當(dāng)?shù)卣忠蟆安荒転榭腿说咕?、不能肢體接觸或握手、與客人要保持2米的距離”，這樣的規(guī)定無(wú)形中勸退了渴望與藝伎近距離接觸的顧客?！叭绻媒?，客人就能對(duì)我們暢所欲言，本能地帶入感情，如果距離被拉長(zhǎng)，我們就很難通過(guò)談心走近彼此?！弊鳛槌噗嘧钍軞g迎的藝伎之一，郁子（Ikuko）深有感觸。

由于收入幾近歸零，和其他許多藝伎一樣，47歲的真由（Mayu）每天都在不安中度過(guò)，“每天能做的就是看著之前的照片，整理我的和服，可是一想到可能會(huì)有第二波疫情，我就很恐慌”。對(duì)于近80歲的藝伎郁子而言，比起顧客的減少，她更擔(dān)心疫情會(huì)讓本已不多的同行相繼退出藝伎表演領(lǐng)域。

在流行文化趨同的現(xiàn)代社會(huì)，藝伎作為日本文化的重要組成部分，一直和日本相撲、茶道等被視為日本傳統(tǒng)文化的活化石。但眼下，寒冬似乎已至。官方也嗅到了這個(gè)危機(jī)，相繼介入這場(chǎng)拯救傳統(tǒng)文化運(yùn)動(dòng)：藝伎協(xié)會(huì)為藝伎提供了房租援助;政府設(shè)置近100萬(wàn)日元的補(bǔ)助金，符合條件的藝人即可申請(qǐng)。

此外，在當(dāng)?shù)乜萍脊竞捅硌菟囆g(shù)協(xié)會(huì)的推動(dòng)下，藝伎們也搞起了線(xiàn)上直播。每逢周五、周六晚上8時(shí)，藝伎們會(huì)在Zoom的“遇見(jiàn)藝伎”直播間里準(zhǔn)時(shí)上線(xiàn)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)表演歌舞、茶道，為提前預(yù)約表演的客人服務(wù)。

這種業(yè)務(wù)新模式似乎正在奏效。過(guò)去，藝伎的觀(guān)眾通常是一群坐在榻榻米的年長(zhǎng)男性;現(xiàn)在，熒幕后的觀(guān)眾是各個(gè)年齡層的男男女女：舉著紅酒的年輕女性、韓國(guó)年輕小伙、有好奇兒童的家庭……在許多藝伎失業(yè)的當(dāng)下，直播或?qū)⒊蔀樗齻儼具^(guò)這個(gè)“寒冬”的依靠。

郁子家里懸掛的演出服裝。

和服服裝師在幫小井穿上和服。

化妝師和假發(fā)造型師為傳統(tǒng)舞蹈家花崎杜季女（Tokijyo Hanasaki）化妝。

一名藝伎正在化妝，用顏料將臉、脖子、肩膀和后背都抹成白色。

藝伎的妝容以白色為主，主流的說(shuō)法是因?yàn)樗嚰颗d起時(shí)還沒(méi)有電燈，白色的臉龐能夠更好地反射晚上的燭光。這種妝容被一直保存下來(lái)。

藝伎的化妝盒。

真由、小井等人在課堂上練習(xí)傳統(tǒng)舞蹈。

在出門(mén)工作前，藝伎們向老師郁子行禮，表達(dá)敬意。

舞蹈家花崎杜季女在表演傳統(tǒng)舞蹈Jiutamai，當(dāng)?shù)卣匾饨M織了這場(chǎng)電影拍攝。

舞蹈課后，藝伎們一起聚餐。

80歲的郁子是日本赤坂藝妓區(qū)的“大姐”，近年來(lái)藝伎數(shù)量下滑，她已經(jīng)很久沒(méi)招收新的學(xué)徒。

一場(chǎng)派對(duì)結(jié)束后，藝伎小井乘坐出租車(chē)趕往下一個(gè)派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)。