楊冰峰

摘?要：文物是世界精神文明的縮影，是我們分析和研究各種歷史的重要參考依據(jù)。我國是一個有著五千年歷史的文明大國，擁有的文物數(shù)量驚人，直至今日，還會偶爾出現(xiàn)新出土的文物。同時，為了有效對人們進(jìn)行歷史文物意識的培養(yǎng)，我們可以使用文物攝影的方式，利用文物攝影技術(shù)將歷史完整地重現(xiàn)，力求維護(hù)文物的真實性和完整性。

關(guān)鍵詞：文物?攝影技術(shù)?應(yīng)用

中圖分類號：K85??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A????文章編號：1003-9082（2020）08-0-02

文物是人類在長期的社會活動中留下的文化遺產(chǎn)，對人類精神文明發(fā)展具有積極重要的價值和意義。因此，我們需要重視歷史文物的保護(hù)，文物攝影作為保護(hù)歷史文物的一種方式，既需要我們不斷提升文物攝影的能力，為文物的宣傳提供強大的動力，更要促使拍攝出來的歷史文物兼具真實性與觀賞性，體現(xiàn)藝術(shù)的價值。

一、文物攝影的特征與意義

1.獨特性特征

攝影是藝術(shù)的集中體現(xiàn)，文物攝影雖然是一種獨特的攝影藝術(shù)門類，但是在拍攝的對象上卻相對統(tǒng)一，就是僅對歷史文物進(jìn)行拍攝，并且力求在最大程度上體現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)性。與此同時，歷史文物的種類有很多，想要拍攝好歷史文物，我們就必須要認(rèn)識和了解文物攝影中的獨特性特征。

文物攝影有兩個具體的分支，一方面，是平面攝影，它在對文物進(jìn)行拍攝的時候非常重視平面的構(gòu)圖，同時具有透視性特點。拍攝出來的文物影像線條非常工整，保持水平和垂直的協(xié)調(diào)性。其中在對紙質(zhì)類的文物進(jìn)行拍攝的時候，對紙質(zhì)文物的成品影像要求非常嚴(yán)格，影像中的線條必須保證橫平豎直。另一方面，是立體攝影，它不同于平面攝影的拍攝結(jié)構(gòu)和拍攝方法，更為注重拍攝細(xì)節(jié)，并且比平面攝影稍難一些。在對油畫類的文物進(jìn)行拍攝時，要特別注意燈光的設(shè)置，不能將亮度較高的燈光直接朝著油畫的表面進(jìn)行照射，防止畫面上出現(xiàn)反光的現(xiàn)象。正確的做法是將燈光反射到油畫上，形成一種自然光的效果，使得拍攝出來的油畫類的文物具有良好的立體效果。而在對瓷器類的文物進(jìn)行拍攝的時候，要注重此類文物工藝體現(xiàn)的同時，將文物的立體效果重點地凸顯出來。想要完美地體現(xiàn)出文物的立體效果，就要從文物的外貌形態(tài)、造型特點以及質(zhì)地感受等方面入手，這些也是歷史文物立體效果的最原本體現(xiàn)。比如，在對玉器類的文物進(jìn)行拍攝的時候，拍攝者要注重拍攝出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感;在對器物類的文物進(jìn)行拍攝的時候，如金屬器等器物，拍攝者要注重拍攝出器物的厚重質(zhì)感，并且要對器物上的紋路特色重點體現(xiàn)出來;在對瓷器類的文物進(jìn)行拍攝的時候，拍攝者要注重展現(xiàn)瓷器的釉色以及花紋等。文物攝影同其他攝影藝術(shù)相比具有獨特的性質(zhì)，如果在對歷史文物拍攝的時候能夠有效抓住歷史文物的特性，拍攝出來的效果將會事半功倍。

2.紀(jì)實性特征

所謂攝影，它的意義就在于定格一個事物的瞬時形態(tài)，而拍攝出來的畫面是無法復(fù)制且獨一無二的。歷史文物的時間跨度長，有的文物可能年代十分久遠(yuǎn)，因此，拍攝者在拍攝的時候一定要樹立正確的拍攝意識，運用正確的拍攝方式，力求保證文物的真實性，將文物攝影的紀(jì)實性特征充分展現(xiàn)出來，為人們認(rèn)識和了解這些歷史文物奠定堅實的基礎(chǔ)。

3.宣傳性特征

記錄文物的方式除了攝影，還可以運用文字和圖片等方式，但是在這些方式中攝影是最具有獨特魅力的，文物攝影以它獨特的方式吸引住了人們的眼球，將文物生動、形象地展示在了人們的眼前，充分表現(xiàn)出了文物的各種特征，因此在宣傳文物方面具有良好的效用。

4.審美意義

文物會根據(jù)自身的形態(tài)特征以及生產(chǎn)年代的不同，而在價值和意義方面有所差異。但無論是哪個時期的歷史文物，都可以具有獨特的藝術(shù)魅力。我們發(fā)明攝影是為了將日常生活中美好的瞬間留存下來，所以對文物進(jìn)行攝影是為了將文物的價值和意義完美地展現(xiàn)出來。人們可以通過拍攝出來的文物進(jìn)行審美體驗，使得歷史文物攝影的審美意義充分體現(xiàn)出來。

5.教育意義

我國是一個擁有著五千年歷史的文明大國，其中包含著的許多優(yōu)秀歷史文明和精神文化需要我們一代又一代的中國人去繼承和發(fā)揚。在社會經(jīng)濟快速發(fā)展的今天，人們對于歷史文明的重視程度逐漸降低。為了有效對人們進(jìn)行歷史文物意識的培養(yǎng)，我們可以使用文物攝影的方式，利用文物攝影將歷史完整地重現(xiàn)，這對于人們具有一定的教育意義，除此之外，還可以在專業(yè)的歷史學(xué)家和普通大眾之間建起一座溝通的橋梁，促進(jìn)二者之間的相互交流與合作。

二、文物攝影技術(shù)及其應(yīng)用

1.文物攝影的器材使用

目前，文物攝影使用的器材多數(shù)是數(shù)碼照相機，數(shù)碼照相機跟普通的照相機相比不需要安裝膠片，更不需要沖洗圖片，拍攝的過程比較簡單，當(dāng)拍攝者拍攝過后可以直接將數(shù)碼照相機與電腦連接，把其中的數(shù)據(jù)信息存儲在電腦中，保證數(shù)據(jù)的完整性。

在對文物進(jìn)行拍攝的時候，拍攝者需要使用的鏡頭有很多種類，包括廣角，中焦，長焦，超長焦等，實現(xiàn)了鏡頭的多樣化。與此同時，在拍攝體積比較小的文物的時候，拍攝者還需要準(zhǔn)備一個微距樣式的攝影鏡頭。除此之外，拍攝的時候用的照明工具盡量選擇光線柔和的，如折疊柔光箱、柔光屏等，并且拍攝的背景的亮度也不能太高，最好顏色是中性色的，如黑色、中灰色等，這些顏色比較百搭，可以在畫面中重點突出文物的形象。

在拍攝之前，拍攝者需要一個拍攝臺，這是非常重要的一個環(huán)節(jié)，拍攝者可以選擇直接購買完整的拍攝臺，又或者可以購買拍攝臺的零件后自己動手進(jìn)行組裝，同時要保證拍攝臺架的牢固性。想要保證拍攝出來的文物畫面清晰，拍攝者需要選擇一個好的三腳架，將機器放置在三腳架上可以在保證穩(wěn)定性的同時有效地進(jìn)行構(gòu)圖和調(diào)整焦距，并且在拍攝的時候不會因為手抖而造成畫面的幀數(shù)降低，三腳架的使用有利于拍攝畫面效果的良好。

在進(jìn)行文物拍攝的時候，拍攝者會經(jīng)常使用測光表，因為他們使用的相機中很少有測光的功能，所以必須有一個獨立的測光表。這種測光表不僅需要是外置的，而且必須是可以測試閃光燈的。除了上述的文物攝影時使用的器材以外，還有很多的器材工具需要在拍攝文物的時候進(jìn)行合理地使用，如半透明反光板、雙面黏膠等。只有科學(xué)、合理地使用多種攝影工具進(jìn)行拍攝，才能確保拍攝工作順利進(jìn)行，保證良好的拍攝效果。

2.文物攝影的光線處理

在進(jìn)行文物拍攝的時候，拍攝者的拍攝地點不固定，有可能會在考古現(xiàn)場進(jìn)行拍攝，也有可能在正常的室內(nèi)進(jìn)行拍攝。當(dāng)在室內(nèi)對文物進(jìn)行拍攝的時候，需要借助室內(nèi)存在的光源，此時就需要拍攝者準(zhǔn)備大概5個左右的攝影專用燈，如果能夠配備一些折疊柔光箱會更好。使用側(cè)面光線對歷史文物進(jìn)行拍攝，可以凸顯出歷史文物的立體效果，是拍攝過程中使用的最合適的光線。

在拍攝歷史文物的過程中，需要對背景進(jìn)行照明，背景光的使用主要是為了將歷史文物與背景可以明顯地區(qū)別開。在對光線進(jìn)行控制的時候，拍攝者要根據(jù)拍攝的歷史文物的特征進(jìn)行自主地調(diào)節(jié)光線的強弱。與此同時，光線也有主次之分，拍攝者要根據(jù)選擇的歷史文物的外貌形態(tài)進(jìn)行合理構(gòu)圖，明確歷史文物的重點表現(xiàn)位置和次要表現(xiàn)位置。如果在拍攝的過程中對歷史文物的光線不進(jìn)行強弱和主次的區(qū)分，而只使用一種光線，拍攝出來的文物效果是非常不明顯的。

與此同時，在同一個文物拍攝過程中使用的光線強弱差別很大，也是不可以的，這同樣會造成歷史文物的細(xì)節(jié)部分顯現(xiàn)效果不明顯。因此，拍攝者在進(jìn)行歷史文物拍攝的時候，要科學(xué)、合理地處理光線，使得文物攝影中的光線之間的差別盡量合適。

拍攝者在對文物進(jìn)行拍攝的時候，會有光斑出現(xiàn)在文物的不同位置上，并且隨著使用光線方向的改變，光斑的位置也會進(jìn)行不斷地變化。因此，拍攝者在進(jìn)行文物拍攝的時候，可以使用偏光鏡等工具或是使用無堿的軟皂對器具進(jìn)行涂抹，使得光斑現(xiàn)象減弱，甚至可以對光斑進(jìn)行消除。

除此之外，拍攝者在對文物進(jìn)行拍攝的時候，會有多個燈光照射的情況發(fā)生，這樣可能會出現(xiàn)投影互相交錯的畫面，如果想要改善這種現(xiàn)象，拍攝者需要在拍攝的時候協(xié)調(diào)好主光線和輔助光線之間的關(guān)系，同時要控制好各個光線的位置。拍攝者只有將光線處理好，才能拍攝出優(yōu)秀的文物作品。

3.文物攝影的構(gòu)圖設(shè)計

拍攝者想要掌握高超的文物攝影技巧，就要注重對文物攝影進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計。拍攝者要充分認(rèn)識和理解歷史文物創(chuàng)造者的內(nèi)心真實想法，并且學(xué)會換位思考，站在歷史文物創(chuàng)造者的角度來看待歷史文物，最終找到一個合適的角度對歷史文物進(jìn)行拍攝。如果拍攝者能經(jīng)常使用平拍方式對歷史文物進(jìn)行拍攝，那么可以保證歷史文物的畫面的完整性。與此同時，拍攝者也可以使用俯拍的方式對歷史文物進(jìn)行拍攝，但這個方式大多數(shù)是運用在建筑物等大型物體的文物攝影上，旨在突出歷史文物的高度等?？墒怯械臅r候因為拍攝者對歷史文物進(jìn)行近距離拍攝的時候，會產(chǎn)生透視的現(xiàn)象。此時就需要拍攝者選擇正確的鏡頭進(jìn)行文物拍攝，大多數(shù)情況下應(yīng)該使用和人類的眼焦距相接近的攝像定焦鏡頭，這里特別要注意避免廣角的攝像鏡頭的使用。攝像鏡頭的光圈也要進(jìn)行合理地設(shè)置，大多數(shù)情況下使用較小的設(shè)備光圈有利于突出歷史文物的細(xì)節(jié)部分和整體畫面的效果。例如，拍攝者在進(jìn)行紙質(zhì)類文物的拍攝時，要重點防范因透視而引起的紙質(zhì)內(nèi)容變形的問題發(fā)生，正確的做法是將照相設(shè)備與紙質(zhì)文物維持在同一水平線上，然后觀察紙質(zhì)文物是否發(fā)生變形問題，如果發(fā)生變形就要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)整。

4.文物攝影的多種方法

在進(jìn)行文物拍攝之前，拍攝者要對歷史文物的質(zhì)地有一個準(zhǔn)確的認(rèn)識和了解。歷史文物會因為質(zhì)地的不同而采用不同的攝影方式。比如，拍攝者在拍攝瓷器類的歷史文物的時候，首先要對文物的形狀特征和質(zhì)感等方面進(jìn)行認(rèn)識和了解，從而能夠更好地展現(xiàn)歷史文物的立體效果，體現(xiàn)歷史文物的真實性。

拍攝者要注意光線的使用，對光線進(jìn)行合理地布局，也就是所謂的布光，并在文物攝影中加入頂光、主光線以及輔助光線等。如果拍攝者在拍攝瓷器類的歷史文物的時候，畫面中出現(xiàn)了極其嚴(yán)重的反光現(xiàn)象，使得文物攝影的效果非常差，而拍攝者又不能取消反光，因為如果一點反光都沒有，也會影響文物攝影的效果和質(zhì)感。所以，拍攝者可以運用室內(nèi)的光線對文物攝影的畫面進(jìn)行合理地布局，重點調(diào)節(jié)光線的亮度，使燈光變得柔和起來。同時還能夠?qū)⒐饩€進(jìn)行合理地遮擋，使得光源不會直接照射在歷史文物上，從而使得反光現(xiàn)象減弱，除此之外，還有多種方法可以減少反光現(xiàn)象，如運用合適的噴劑和噴霧等，都可以有效促進(jìn)文物攝影效果的提升。例如，紙質(zhì)類的文物在進(jìn)行布光的時候一定要保持整體畫面中的光線是均衡分布的，拍攝者需要在紙質(zhì)類文物的兩側(cè)分別設(shè)置一個燈具，讓燈光照射在文物上的角度為45°，兩個光線的重疊的中心便是紙質(zhì)類文物的擺放位置，拍攝者需要借助測光表對紙質(zhì)類文物受到照射的部分的受光量進(jìn)行測量，最后依據(jù)實際的數(shù)據(jù)運用合適的布光來凸顯紙質(zhì)類文物的質(zhì)感。

5.文物攝影的背景配置

經(jīng)過無數(shù)的實踐經(jīng)驗證明，拍攝者在對歷史文物進(jìn)行攝影的時候，要選擇合適顏色且具有樸素雅致的色調(diào)的背景板對拍攝的背景進(jìn)行布置，大多數(shù)情況下拍攝者都會使用黑色、白色以及灰白色等幾種顏色的背景板。與此同時，拍攝者還需要對背景板的明暗程度和粗細(xì)程度與歷史文物進(jìn)行融合分析。對比粗細(xì)程度是為了顯示歷史文物的質(zhì)感。例如，拍攝者在對瓷器類的歷史文物進(jìn)行拍攝的時候，要先對背景板進(jìn)行選擇，為了突出瓷器文物的精美和精致的質(zhì)感，拍攝者需要選擇相對粗糙一些的背景板作為拍攝文物的背景。又如，拍攝者在對金屬器類的歷史文物進(jìn)行拍攝的時候，由于金屬器的表面較為粗糙，如果使用的背景板是細(xì)滑質(zhì)地的，將會大大增強金屬器文物的拍攝效果，突出金屬器的華貴絢麗。與此同時，對比明暗程度的含義是對比歷史文物和背景之間的明暗，比如，拍攝者在拍攝歷史文物的時候，對于顏色暗一些的歷史文物，要選擇顏色亮一些的背景板作為襯托，而對于顏色亮一些的歷史文物，就需要顏色暗一些的背景板進(jìn)行對比襯托，這樣可以有效促進(jìn)文物攝影畫面的協(xié)調(diào)。

6.文物攝影的景深理念

景深的含義就是被拍攝的物體在整個畫面中能清楚看到的最近的地點和最遠(yuǎn)的地點之間的距離長度。拍攝者對歷史文物進(jìn)行攝影的時候就要采用景深理念，使得歷史文物在整個畫面中顯示的清晰輪廓大小適中，如果出現(xiàn)歷史文物清晰輪廓的范圍非常大的情況，就會使得畫面整體的背景也非常清晰，最終導(dǎo)致歷史文物的主體效果變差。反之，當(dāng)出現(xiàn)歷史文物清晰輪廓的范圍非常小的情況時，會造成歷史文物本身的清晰度不夠，從而使得整個畫面的質(zhì)量嚴(yán)重下降。因此，一名合格的文物攝影師應(yīng)該學(xué)會依據(jù)不同的歷史文物的特點來設(shè)計景深效果，以此促進(jìn)清晰與虛化的完美結(jié)合。

結(jié)語

總而言之，想要掌握文物攝影技術(shù)絕不是一件易事，需要拍攝者不斷地努力提升自身的專業(yè)能力，豐富自身的專業(yè)知識和相關(guān)歷史知識，同時還要結(jié)合多樣化的攝影方法，才能促進(jìn)文物攝影作品效果的提升，為傳播歷史文明貢獻(xiàn)出自己的全部力量。

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