趙祖珊 蔣鑫

河南科技大學(xué)

一、追溯巖彩

巖彩畫起源于中國，它是在中國古代由原始先民在特殊的時代背景和認(rèn)知觀下所形成的一種獨(dú)樹一幟的藝術(shù)形式語言，最初以壁畫等形式出現(xiàn)。追溯巖彩畫的發(fā)展歷程，它主要被唐代時期濃郁賦彩的繪畫方式所影響。在此背景下，由我國傳入日本等周邊國家，它不僅在色彩的使用上進(jìn)行了創(chuàng)新，還在不同質(zhì)感的創(chuàng)作表現(xiàn)方式上得到了提高，呈現(xiàn)出絢麗多彩的視覺效果為眾多觀者所喜愛。到宋代后，文人對水墨畫的熱愛大大提高了它的地位，巖彩畫則在這時慢慢走向低谷，并出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷層現(xiàn)狀。在改革開放之后，巖彩畫慢慢出現(xiàn)在大眾面前得以發(fā)展，并不斷壯大。巖彩畫的這門藝術(shù)有其本身獨(dú)特的、無法取代的文化特性，希望通過不斷的研究和創(chuàng)作能夠?yàn)槔L畫形式帶來新的發(fā)展。

二、材質(zhì)美在作品中的體現(xiàn)

巖彩繪畫對其它藝術(shù)形式持有包容的態(tài)度，這讓巖彩畫有更為開放的發(fā)展區(qū)間。巖彩畫家在藝術(shù)作品中充分采用材質(zhì)美，創(chuàng)造不同的繪畫形式和繪畫語言，帶給觀者視覺上的沖擊力和美感，讓觀者欣賞到新的繪畫語言和創(chuàng)作形式。筆者通過分析藝術(shù)家陳文光、蓮羊、王雄飛、朱進(jìn)的藝術(shù)作品，對比總結(jié)出他們在巖彩藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用技法的異同。

（一）相同點(diǎn)

1.重疊覆蓋的厚重感

巖彩的顏料由大小粗細(xì)不同的顆粒構(gòu)成，組成了不同色彩飽和度的顏色。同時，巖彩畫的外觀可以直接地帶給觀者比較精美且顯著的視覺效果。這讓畫家特別重視對巖彩顆粒的運(yùn)用。因?yàn)閹r彩顏料的不透明性，可以使兩種或多種顏色相互堆疊和交叉，粗細(xì)顆粒之間能夠?qū)⒌咨珴B透出來，并且呈現(xiàn)出豐富的紋理效果[1]。顏色和筆調(diào)之間的交叉，可營造出變換無盡的美感，這為藝術(shù)家提供了更多的藝術(shù)創(chuàng)作可能性。想要得到顏色越來越深的效果、濃厚的視覺效果，就得多次覆蓋重疊，將大小粗細(xì)不同的顆粒分層次地填滿畫面。同時，巖彩畫的最終色彩具有偶然性和不可預(yù)料性，隨著光的變化，畫面的視覺效果也會發(fā)生改變。例如在王雄飛的巖彩作品《靈芝》當(dāng)中，他利用礦物色在麻紙上進(jìn)行創(chuàng)作，采用顏色粗細(xì)不同的顏料堆砌在畫面上，形成空間上的對比。同時，采用顏色與顏色疊加的方法，使畫面呈現(xiàn)出一種朦朧的美感和肌理的斑駁感，從而顯現(xiàn)出靈芝本身的質(zhì)感和厚重感，使審美意蘊(yùn)更加貼近自然。

2.貼金箔的裝飾感

根據(jù)金屬箔自身的特點(diǎn)和畫面構(gòu)成、題材表現(xiàn)的需要等，金屬箔可以有各種各樣的表現(xiàn)方法。常用的有灑金、燒箔、拼貼等。在陳文光、蓮羊、王雄飛、朱進(jìn)四位藝術(shù)家當(dāng)中，其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時都曾采用貼金箔的技法，使金屬箔融入畫面之中，使畫面中很好地表現(xiàn)出虛與實(shí)、具象與抽象、破碎與斑斕的對比效果。陳文光老師在采用金屬箔的過程中，他屬于最有代表性的一位。比如在他的巖彩作品《翔》中，通過大量使用貼金箔、打磨金箔的方法，最后使畫面基地的顏色和金屬箔完美地融匯在一起，使得整個畫面的色調(diào)更加的整體[2]。塊狀的金箔有秩序地排列來表現(xiàn)前景的地面，碎箔來表現(xiàn)中景的草，使局部更加的鮮亮、細(xì)致，通過整體與局部的對比來拉開畫面的前后層次空間關(guān)系。同時，金屬箔自身所帶的金黃色和銀白色也豐富了畫面的色彩美感。

（二）不同點(diǎn)

在藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，首先提倡在"巖彩"的領(lǐng)域創(chuàng)新，同時要不斷尋找新的起點(diǎn)和表達(dá)方式[3]。例如藝術(shù)家朱進(jìn)，他不斷的在巖彩領(lǐng)域探索屬于自己風(fēng)格的創(chuàng)作方式，并向觀者展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的生命力。

他的作品主要來展現(xiàn)個人的思想，站在自己的視角去關(guān)注命運(yùn)和精神層次方面的內(nèi)容。這也正好表現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)語言和人文精神。在創(chuàng)作技法上，他多使用多年間形成的土、色混合的技巧作畫，將土分成濃度、粗細(xì)顆粒不同種類的顏色，利用顆粒的這種特性，采取大小粗細(xì)不同的顆粒與厚重色塊的重疊碰撞等技法，在無意間產(chǎn)生驚喜的效果，在麻紙或者木板上呈現(xiàn)出豐富既復(fù)雜的色調(diào)。再舉例藝術(shù)家蓮羊，提出了"金水局"的說法，在巖彩畫本來的基礎(chǔ)上增加了中國水墨畫的寫意性元素[4]。在她的作品《酒神》中，以沒骨花鳥畫技法為基礎(chǔ)，恰當(dāng)?shù)貙r彩畫地巖性和水墨畫地寫意性融合起來，利用中國畫的技法將畫面中的前中后景描繪地異常生動，增強(qiáng)了畫面中的空間感和氛圍感。

三、巖彩畫肌理的探索實(shí)驗(yàn)

當(dāng)代巖彩畫家對與肌理的材質(zhì)美感有著十分重要的影響。畫面肌理感為藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作提供了更多的表現(xiàn)性，也更好地使畫面表達(dá)藝術(shù)家的情感。肌理的表現(xiàn)一方面可以增加畫面的豐富性，同時也可以在繪畫發(fā)展中傳達(dá)繪畫者的思想感情，繪畫觀念等。筆者對肌理技法進(jìn)行了不斷地嘗試探索，在這里就常用的肌理制作方法舉例說明。

（一）厚堆法

巖彩中的厚堆法是通過用毛筆蘸取多一點(diǎn)的顏色涂在畫面中，當(dāng)顏料完全干后就會形成自然的積色效果。細(xì)顆粒的巖彩更加適合使用積色法。粗顆粒的顏色需要經(jīng)過一次又一次地疊涂才能呈現(xiàn)厚堆的效果[5]。通過不同粗細(xì)大小的顏料，我們可以利用這種材質(zhì)上的差異來制作強(qiáng)烈的視覺對比和視覺沖撞。在自然中尋找肌理，在對比中查看美感。比如用同一種顏色卻粗細(xì)不同顆粒的顏料來表現(xiàn)畫面，可以采用顆粒極細(xì)的顏料畫出平整的背景，用同一種顏色的粗顆粒巖彩做為主體物的精細(xì)塑造，這樣會形成同色異質(zhì)的對比效果。提高了畫面的視覺沖擊力，增強(qiáng)了畫面中的空間關(guān)系和顏色層次感。

（二）擦洗法

巖彩中的擦洗法通過砂紙打磨和用清水清洗可以實(shí)現(xiàn)。在藝術(shù)創(chuàng)作時，藝術(shù)家們通常會為了增加畫面視覺效果而做加法，相反，也可以根據(jù)藝術(shù)家的需求對畫面做減法。筆者先后通過打磨畫面和用清水清洗的方法在局部進(jìn)行試驗(yàn)，這就需要厚度和柔韌度很強(qiáng)的紙張。通過用砂紙在畫面上摩擦或拿毛筆用清水清洗畫面的局部，可以使部分顏色減淡，形成的斑駁效果可以與畫面的邊緣處融合地更加自然，使畫面更加的整體。

（三）揉紙法

巖彩中的揉紙法通過把適當(dāng)?shù)念伾磕ㄔ诩埳?，等顏色未完全附著在畫面上干透時，根據(jù)不同的力度和方向?qū)垙堖M(jìn)行揉搓，不同方向和不同疏密褶皺的的折痕效果就形成了肌理技法。為了使畫面褶皺效果更明顯，筆者通過在麻紙上涂上厚厚的朱砂色，等紙張完全干后將膠調(diào)和的黑色涂在麻紙上，等紙完全地干后依據(jù)力度對紙張進(jìn)行揉搓，之后打開紙張就會出現(xiàn)斑駁的肌理效果。

（四）積色法

巖彩中的積色法是當(dāng)涂抹到畫面上的顏料未干時，顏色與顏色之間的互相自由流淌，在偶然中創(chuàng)造出深淺不一、薄厚不同的肌理效果。圖中先用小噴壺將麻紙噴濕，趁濕將墨、石青、鉛丹顏色倒在麻紙上，當(dāng)畫面完全干后就會呈現(xiàn)豐富多彩的混合顏色之美。

（五）貼箔、灑箔法

筆者在金屬箔的試驗(yàn)中主要運(yùn)用了貼箔、灑箔這兩種。在涂上膠的畫面中，用鑷子將大小不一的碎銀箔按照創(chuàng)作需求貼在畫面上，它可以使畫面變得神秘而又夢幻。同時，在畫面的局部灑箔或者貼箔，可以形成材質(zhì)的對比以及點(diǎn)亮視覺的作用。灑箔是將銀箔放入竹筒中輕輕地用筆桿將其搗碎，通過過濾網(wǎng)灑在畫面中，在畫面中可起到裝點(diǎn)的作用。

四、結(jié)語

巖彩藝術(shù)是追求自由與開放、與時俱進(jìn)的。繪畫創(chuàng)作過程中使用不同材質(zhì)的媒介也會為畫面效果提供偶然性和不確定性的畫面形式。我們需要更多地利用巖彩材料的材質(zhì)特點(diǎn)和表現(xiàn)特質(zhì)，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)和改進(jìn)，嘗試新的表現(xiàn)手法，去挖掘巖彩的魅力。巖彩這門藝術(shù)形式具備其他花種無法替代的獨(dú)特性，這種特殊性不僅是文化上的，還是材料上的。巖彩畫的質(zhì)感美也決定了它在當(dāng)代社會中更加有益于觀者的認(rèn)知，使其給觀者耳目一新的視覺感受[6]。當(dāng)然，在藝術(shù)研究和創(chuàng)作的同時，不能偏離當(dāng)今的文化根基和背景。相信經(jīng)過努力，隨著社會的不斷發(fā)展，巖彩畫會放眼世界，必將在中國當(dāng)代繪畫中呈現(xiàn)出旺盛的生命力。