丁鏘鏘

【摘 要】詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》選自莫扎特的兩幕歌劇《唐·璜》。1787年，《唐·璜》首演于捷克的布拉格國立劇院。《我心愛的寶貝》是這部歌劇的男主角唐·奧塔維奧在第二幕中演唱的一首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)被譽(yù)為男高音的“試金石”。本文通過總結(jié)個(gè)人在學(xué)習(xí)演唱詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》時(shí)的經(jīng)驗(yàn)、參閱部分論文、聆聽名家們的演唱視頻，從大量的相關(guān)劇情描述中獲得奧塔維奧的角色特點(diǎn)。在對演唱詠嘆調(diào)及表現(xiàn)上進(jìn)行表述。這篇論文對筆者繼續(xù)學(xué)習(xí)、研究莫扎特歌劇詠嘆調(diào)具有十分重要的意義，也希望能夠?qū)髞淼膶W(xué)習(xí)者有所幫助。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;我心愛的寶貝;音樂分析;演唱技巧分析

中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0051-02

一、莫扎特生平及詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》創(chuàng)作背景

（一）莫扎特生平簡介

莫扎特于1756年1月27日出生于神圣羅馬帝國時(shí)期的薩爾茨堡，他是歐洲古典主義時(shí)期偉大的作曲家兼演奏家，也是維也納樂派重要的代表人物。

莫扎特的音樂生涯可以分為三個(gè)時(shí)期，第一是幼年時(shí)期（1762-1773），從6歲開始，莫扎特和他的姐姐就在父親的帶領(lǐng)下周游歐洲各國，巡回演出使他大出風(fēng)頭，開拓了眼界;第二是薩爾茨堡時(shí)期（1774-1781），這一時(shí)期莫扎特回到家鄉(xiāng)為大主教服務(wù)，為了爭取人身自由與創(chuàng)作自由，1781年他與薩爾茨堡大主教決裂，莫扎特成為了奧地利歷史上第一個(gè)脫離并反抗宮廷與教會(huì)的作曲家;第三是維也納時(shí)期（1781-1791），這一時(shí)期莫扎特在維也納獨(dú)立發(fā)展，雖然沒有穩(wěn)定的工作，但他創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的作品。

莫扎特的作品洋溢著他追求自由民主的啟蒙運(yùn)動(dòng)思想，許多作品都反映出當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾和巨大的社會(huì)壓力。其對音樂的創(chuàng)作信手拈來、樂思如涌。莫扎特的音樂作品，大部分都具有明顯的宮廷風(fēng)格，雍容典雅，同時(shí)，又像溫暖的太陽一般充滿了活力。他的創(chuàng)作風(fēng)格國際化，創(chuàng)作手法新穎，旋律優(yōu)美，織體細(xì)膩，注重配器效果。其創(chuàng)作風(fēng)格深深影響了貝多芬等一大批作曲家，并對后世音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大影響。

（二）詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》創(chuàng)作背景

歌劇是莫扎特重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，他一生創(chuàng)作了22部歌劇，歌劇《唐·璜》是他后期創(chuàng)作的重要作品之一。這部歌劇是根據(jù)西班牙民間傳說《石客記》改編，劇本作者是達(dá)·蓬特。《唐·璜》是兩幕歌劇，1787年首演于捷克的布拉格國立劇院。故事發(fā)生在16世紀(jì)西班牙的塞維利亞城，主人公唐·璜是中世紀(jì)西班牙的一個(gè)尋花問柳、膽大妄為的人物，他既厚顏無恥、玩世不恭，又勇敢機(jī)智、不信鬼神，充滿著生命力和火熱的情緒。他利用自己的魅力和花言巧語欺騙了許多無知少女和已婚貴婦的感情，并引以為傲。但善惡終有報(bào)，他最終被鬼魂拉進(jìn)了地獄。這是一部具有倫理道德意義的歌劇，是莫扎特著名的歌劇作品之一，并在各大歌劇院廣泛上演。

《我心愛的寶貝》是歌劇《唐·璜》中的詠嘆調(diào)，在第二幕中由唐·奧塔維奧演唱。這首詠嘆調(diào)的主要內(nèi)容是，唐·奧塔維奧不相信好友唐·璜身為一名貴族，會(huì)去非禮他的未婚妻唐娜·安娜，還殺死了其父親。隨后唐·奧塔維奧對事情真相進(jìn)行調(diào)查。最終，唐·璜暴露出的種種惡劣行徑，讓唐·奧塔維奧確認(rèn)了他就是非禮唐娜·安娜并殺害了其父親的兇手。于是，唐·奧塔維奧想要告發(fā)唐·璜，揭露他的罪行，將他繩之以法。此時(shí)唐·奧塔維奧的未婚妻唐娜·安娜還沉浸在痛苦與悲傷之中，他希望有人能夠幫助他照顧唐娜·安娜，并且向大家保證他一定會(huì)把公平正義的消息帶回來，一定會(huì)找唐·璜報(bào)仇。唐·奧塔維奧所演唱的這首詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》，就是用來抒發(fā)他對未婚妻的憐愛之情，以及為她報(bào)仇的堅(jiān)定決心。

莫扎特創(chuàng)作歌劇《唐·璜》時(shí)，法國啟蒙運(yùn)動(dòng)正如火如荼地進(jìn)行著，而這種反對封建特權(quán)的運(yùn)動(dòng)開始向歐洲蔓延。歌劇中的唐·奧塔維奧與唐·璜代表了當(dāng)時(shí)的兩種封建貴族的形象，唐·奧塔維奧代表著當(dāng)時(shí)腐朽的貴族社會(huì)中那部分尚且清醒、渴望社會(huì)能夠公平公正的貴族，他們向往自由與平等;唐·璜代表的荒淫腐朽的封建貴族階級，他們剝削壓榨民眾，貪圖享樂。因此，這部歌劇也表達(dá)了莫扎特對當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的控訴。

（三）唐·奧塔維奧的人物形象分析

劇中一共有八位人物，而唐·奧塔維奧則是劇中唯一的男高音角色。他是一位年輕有為、堅(jiān)毅果敢、正直善良的貴族。他不僅是唐娜·安娜的未婚夫，還是唐·璜的好友。他對未婚妻真誠、忠貞，并且敢于擔(dān)當(dāng)，唐娜·安娜沉浸在喪父之痛中，他不離不棄陪伴左右，并且承諾要為她報(bào)仇，將殺害她父親的兇手繩之以法后才與她結(jié)為夫妻，照顧她一生。同時(shí)他還是一位極具正義感的人，在得知唐·璜是唐娜·安娜的殺父仇人后，一心想著為她報(bào)仇。在劇中，唐·璜與唐·奧塔維奧都是貴族，不同的是，唐·璜代表的是荒淫殘忍的反面貴族形象，而唐·奧塔維奧代表的是公平正義的貴族形象。

二、音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

這是一首降B大調(diào)的詠嘆調(diào)，4/4拍，全曲共101個(gè)小節(jié)，速度為andante（行板）。全曲分為A和A兩個(gè)樂段，第1小節(jié)至第7小節(jié)為前奏，第8小節(jié)至第48小節(jié)為A段，第49小節(jié)至第93小節(jié)為A段，第94小節(jié)至第101小節(jié)為尾聲，每兩段之間是并列對等的關(guān)系。方整型結(jié)構(gòu)，布局嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美動(dòng)聽。

（二）節(jié)奏織體

該詠嘆調(diào)主要以四分音符和八分音符為主，還有大量的附點(diǎn)音符、休止符和全音符，結(jié)合著多樣化的節(jié)奏型，使得整首作品的音樂優(yōu)美動(dòng)聽，具有律動(dòng)感。大量的弱標(biāo)記充分表現(xiàn)出唐·奧塔維奧內(nèi)心的情緒波動(dòng)，從輕聲細(xì)語安慰未婚妻到激昂憤慨地痛斥唐·璜的罪惡，再到誓要將他繩之以法、為未婚妻報(bào)仇。

前奏是該詠嘆調(diào)的主題動(dòng)機(jī)，主要以八分音符分解和弦的形式為主，方整型結(jié)構(gòu)。主題動(dòng)機(jī)音樂旋律呈拱形，音階以級進(jìn)為主，音樂旋律優(yōu)美動(dòng)聽，表現(xiàn)出唐·奧塔維奧對未婚妻的愛憐和對她的忠誠。尾聲為正格終止后的結(jié)束句，與前奏相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出古典主義時(shí)期音樂作品的布局嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)規(guī)整的特點(diǎn)。

三、演唱技巧分析

（一）語言的準(zhǔn)確

這首作品是用意大利語演唱的，想要演唱好這首作品，就必須正確掌握意大利語的發(fā)音。在這首作品中，音符與音節(jié)的對應(yīng)極為緊密，幾乎是一個(gè)音符對應(yīng)一個(gè)音節(jié)，每個(gè)音節(jié)在演唱時(shí)都必須清晰，情感的進(jìn)一步抒發(fā)一定是建立在語言正確的基礎(chǔ)上，必須保證字和詞之間連貫、清晰。

（二）演唱中的難點(diǎn)處理

這首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美，抒情性強(qiáng)，力度對比明顯，受到很多男高音歌手的喜愛，被譽(yù)為男高音的“試金石”，是比較有代表性的男高音曲目，適合剛剛接觸詠嘆調(diào)的男高音演唱者演唱。該首詠嘆調(diào)特點(diǎn)突出，總體音域不寬，但技巧難度大，很多旋律都在小字二組的f到#f之間，該音區(qū)是男高音的換聲點(diǎn)，能否解決好換聲點(diǎn)，關(guān)系到一個(gè)男高音演唱者的專業(yè)基礎(chǔ)能力。

莫扎特利用12拍半的超長音表達(dá)人物感情，而且音域集中在小字二組#f上，這是大多數(shù)男高音的換聲點(diǎn)。這句通過長拍表達(dá)唐·奧塔維奧的感情至深，而一連串的花腔段落和保持旋律線條連貫性更是考驗(yàn)歌手的氣息。這首詠嘆調(diào)中存在諸多長句，演唱者應(yīng)該充分考慮到換氣的氣口，保證氣口的合理性。演唱者還要注意氣息的運(yùn)用，要保證在音階進(jìn)行的時(shí)候氣息能夠跟上，不能停滯，在吸入一定量的氣息之后，要均勻控制好氣息，以保證發(fā)出的聲音自如、伸展，旋律具有流動(dòng)性?？谛鸵銐驁A潤，腔體打開，放松口腔等部位的肌肉，避免出現(xiàn)肌肉僵硬的現(xiàn)象。

（三）演唱情感分析

詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》是唐·奧塔維奧對其未婚妻的告白，這首詠嘆調(diào)表達(dá)了唐·奧塔維奧對未婚妻的愛戀，其中的情感表達(dá)真實(shí)動(dòng)人，懇切誠摯。莫扎特塑造的這個(gè)人物簡單、真切，因此，演唱者在演唱的過程中要注意整體的表達(dá)和演唱方式，不能過于激動(dòng)，要采用低吟淺唱的方式，給人一種娓娓道來的感覺。同時(shí)，演唱者在音量的把控上要特別注意，音量要注意控制在適中的水平，因?yàn)檫^高或過低的音量都會(huì)破壞貴族留給人們的優(yōu)雅、謙遜的印象。

詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》整體干凈利落，每個(gè)音符都有其作用，沒有一個(gè)音符是累贅的、無用的，在這首作品中，最經(jīng)典的無疑是那個(gè)長達(dá)12拍半的超長音，莫扎特創(chuàng)作的這個(gè)超長音別具一格，充分體現(xiàn)了他對未婚妻的深厚感情。所以，在演唱這首作品時(shí)，要求演唱者具備一定的花腔技巧，才能夠?qū)@首作品進(jìn)行更好的演繹。

四、結(jié)語

在這篇文章中，筆者通過對莫扎特生平、歌劇《唐·璜》的創(chuàng)作背景及結(jié)合自身對這部歌劇的了解，又通過對劇中人物唐·奧塔維奧進(jìn)行深入的分析并結(jié)合自身在演唱詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》時(shí)遇到的一些問題，對這首詠嘆調(diào)進(jìn)行了論述，深入剖析了這首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱技術(shù)上的重點(diǎn)難點(diǎn)，對于筆者今后繼續(xù)研究、學(xué)習(xí)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)有非常大的幫助。

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