孫周勇 邵 晶

（陜西省考古研究院）

石峁城址面積逾400萬平方米，以“皇城臺”為中心，內(nèi)、外城以石砌城垣為周界向內(nèi)拱衛(wèi)，巍峨壯觀，氣勢恢宏，是距今4000年前后東亞地區(qū)規(guī)模最大的城址。近年來，石峁遺址考古工作的重點(diǎn)集中在皇城臺地點(diǎn)。

皇城臺為一處四圍包砌石砌護(hù)墻的高阜臺地，頂小底大，臺體四圍以塹山砌筑的護(hù)坡石墻包裹，多達(dá)十余階，層層退臺，堅固雄厚?；食桥_北臨深達(dá)80米的溝壑（洞川溝），兩面臨崖，僅東北方向有一條大道與內(nèi)城相接，是石峁城址內(nèi)城和外城重重拱衛(wèi)的核心區(qū)域。2016～2018年，石峁考古隊先后發(fā)掘了皇城臺門址（地牢壕地點(diǎn)）及東護(hù)墻（獾子畔地點(diǎn)）北段上部[1]，為了解皇城臺的結(jié)構(gòu)布局和年代框架奠定了基礎(chǔ)。2018～2019年發(fā)現(xiàn)并部分發(fā)掘了臺頂?shù)拇笮秃煌粮吲_建筑基址—大臺基，臺基形制規(guī)整，體量龐大，暗示著作為核心區(qū)域的皇城臺當(dāng)已具備了早期“宮城”性質(zhì)，或可稱為“王的居所”[2]。

引人注目的是，本次發(fā)掘在大臺基南護(hù)墻上發(fā)現(xiàn)了仍然鑲砌于石墻上的大量精美石雕，引起了學(xué)界高度重視[3]。本文擬從出土背景及年代、分類、使用功能與性質(zhì)、傳統(tǒng)淵源及影響等幾個方面出發(fā)，對皇城臺大臺基出土的石雕進(jìn)行初步研究。不妥之處，敬請方家指正。

一、石雕的出土背景及年代

皇城臺大臺基為一處夯筑而成的大型高臺建筑基址，平面略呈圓角方形，夯土筑芯，周邊以石墻包砌。據(jù)殘存高度估算，原夯土臺體高度當(dāng)不低于5米，其上分布著房址、石砌院墻、“池苑”等重要遺跡。

發(fā)掘工作集中在大臺基南側(cè)，自東向西共揭露南護(hù)墻約120米，再向西約10米為大臺基西南拐角，因有現(xiàn)代墳地暫未發(fā)掘，南護(hù)墻總長約130米。東、北、西三面護(hù)墻暫未發(fā)掘。根據(jù)調(diào)查和局部解剖情況來看，大臺基其他三面亦有石砌護(hù)墻，西護(hù)墻基本垂直于南護(hù)墻，長度大致與南護(hù)墻相當(dāng)，北護(hù)墻及東護(hù)墻目前地表僅暴露約30余米。根據(jù)地表石塊分布及石墻走向推測，大臺基四邊長度相當(dāng)，總面積16000平方米左右。

從平面暴露的砌石與夯土來看，南護(hù)墻內(nèi)包砌的夯土形制不甚規(guī)整，南護(hù)墻厚度在2～8米之間。南護(hù)墻外（南）側(cè)有一道與之基本平行的石墻（夾墻），二者間距約8.5～9米，與大臺基之間形成了狹長的封閉空間，我們稱之為“夾道”。大臺基南護(hù)墻目前出土70件石雕，其中，21件石雕仍然嵌筑于南護(hù)墻墻面之上，1件矗立在臺體南側(cè)夾道的地面之上，其余石雕出土于南護(hù)墻與夾墻之間的倒塌堆積之內(nèi)。這些石雕大多保存較好，圖像清晰，少量殘碎不全或畫面風(fēng)化難辨。

根據(jù)大臺基南側(cè)層位關(guān)系及出土遺物判斷，其修建和使用年代當(dāng)不晚于“石峁文化”中、晚期[4]。需要說明的是，石雕作為一種建筑裝飾，其年代的敏感性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于普通陶器，存在著后期不斷修葺及重復(fù)利用等多種可能，故年代跨度當(dāng)比一般陶器類遺物要寬泛得多。所以，在討論大臺基石雕的年代時，首先要判斷大臺基本體的修建或最后階段修葺的年代。這一年代范圍大致可以代表石雕使用年代的下限，但并不一定代表石雕本身的制作年代。

疊壓大臺基南護(hù)墻的夾道④層和東護(hù)墻的巷道④層是目前發(fā)掘區(qū)域最靠近皇城臺原始生活地面的堆積，可視為大臺基廢棄之前的最晚一期人類生活遺存，是判斷大臺基及石雕使用年代的重要證據(jù)。夾道④層為黃色細(xì)沙土，厚0～0.2米，其內(nèi)出土了較多陶片。巷道④層夾雜大量草木灰，厚約1米，出土陶器組合以鬲、斝、盉、甗、折肩瓶、三足甕、大口尊、豆等器形為主，其中雙鋬鬲為中領(lǐng)尖角襠狀，未出現(xiàn)明顯實足跟；單把鬲為表飾小方格紋的薄體型；折肩瓶為大喇叭口，不見束腰；三足甕下腹凸鼓、體量不大；大口尊頸部折棱較淺；豆柄中粗，常見圓形小鏤孔。上述陶器組合及器形特征與石峁呼家洼地點(diǎn)2012F3[5]、山西碧村H12[6]、H24[7]出土陶器的特征基本一致，年代的石峁文化中期。南護(hù)墻夾道④層出土陶器組合與東護(hù)墻巷道④層出土遺物特征基本一致，但鬲的形態(tài)發(fā)生了顯著變化，鬲足已出現(xiàn)高實足，豆柄加粗呈圈足狀，花邊口沿器物較為常見。這些變化體現(xiàn)了典型的石峁文化晚期特征。上述地層關(guān)系及出土遺物的比較表明，巷道④層應(yīng)早于夾道④層，說明在夾道地面使用的最后階段，巷道已被填埋棄用。綜上所述，皇城臺大臺基的最后廢棄年代不晚于石峁文化中期，極可能在石峁文化的最晚階段被完全廢棄。

大臺基附近出土遺物的碳14測年數(shù)據(jù)也支持上述判斷。北京大學(xué)吳小紅團(tuán)隊對皇城臺東護(hù)墻纴木、白灰面、植物遺存等進(jìn)行了系統(tǒng)測年，纴木的數(shù)據(jù)集中于公元前2200～前1900年之間；美國加州大學(xué)爾灣分校（UCIAMS）對大臺基頂部一座年代屬于石峁文化晚期的夯土墻房址（F2）進(jìn)行測年，其內(nèi)朽木的測年數(shù)據(jù)為公元前1900至公元前1800年（實驗室編號：210990，年代區(qū)間：1948～1777BC）；牛津大學(xué)實驗室對東護(hù)墻四段④c層中出土的羊骨進(jìn)行了測年，測年數(shù)據(jù)為2135～1941BC（實驗室編號：SHM_KC002）。結(jié)合地層關(guān)系、出土遺物及系列測年數(shù)據(jù)綜合考量，我們認(rèn)為皇城臺大臺基及其石雕的使用年代不晚于龍山時代晚期，絕對年代約在公元前2000年前后，沿用至公元前1800年后廢棄。

最新考古工作揭示，石峁文化之后，石砌墻體大范圍倒塌（或被人為毀壞），大臺基已經(jīng)喪失了“宮室”建筑的功能，頂上西南部出現(xiàn)了下挖修建的下沉式石砌院落，以居于院落東部的3座聯(lián)間房址為主體建筑，房址灶面上出土1件完整的蛇紋鬲。這類蛇紋鬲遺存，不僅數(shù)量較少、分布范圍有限，而且其居址的布局也呈現(xiàn)出不同于石峁文化的典型特征，可視為石峁文化結(jié)束即石峁城址廢棄之后“后來者”的物質(zhì)孑遺，其絕對年代下限測定在公元前1700年至公元前1600年左右。石峁遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)的蛇紋鬲類遺存為探討石峁城址廢棄后的社會圖景提供了重要材料。

皇城臺上大型宮室建筑遺跡，以及出土的陶瓦、陶鷹、玉器、口簧等不具備普遍價值卻能體現(xiàn)威望和特殊使用背景的器物，特別是數(shù)量龐大、圖案精美的石雕，不斷刷新著學(xué)界對4000年前中國早期文明高度的已有認(rèn)知?；食桥_大臺基是石峁城址高等級的建筑基址，象征著公元前第三千紀(jì)晚期中國北方地區(qū)區(qū)域政體的“權(quán)利中心”，從某種意義上來說，更是一個維系周邊層級化中小聚落的宗教禮儀中心。

二、石雕分類與圖像解讀

關(guān)于大臺基石雕的分類，我們做了多種嘗試。依據(jù)不同標(biāo)準(zhǔn)，可有多種分類結(jié)果。以形制區(qū)分，主要有長方體、圓柱體和人（頭）形等；從雕刻技法入手，可分為浮雕、陰刻、圓雕等；以構(gòu)圖方式可分為單體、對稱、連續(xù)、組合等不同類型；就圖案內(nèi)容而言，可區(qū)分為動物、神獸、人頭、符號等多種；從圖案的表現(xiàn)視角來看，可分為正視、側(cè)視和俯視；從圖像所在基體面來看，可分為平面和立體。

從技術(shù)層面來講，上述不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)均可作為大臺基石雕的分類標(biāo)準(zhǔn)，但在實際操作中往往出現(xiàn)兩個甚至多個分類標(biāo)準(zhǔn)存在于同一石雕的現(xiàn)象。有鑒于此，我們以大臺基石雕的出土背景為前提和基礎(chǔ)，從圖像所在的石雕基體著眼，參考上述的分類標(biāo)準(zhǔn)綜合考量后，將其區(qū)分為平面型、塑像型及立柱型三大類（圖一）。

平面型 共64件。是大臺基石雕的主要類型，多為長條形，基體石塊除背部（與圖像相對一面）僅稍經(jīng)琢剝而不規(guī)整外，其余各面均經(jīng)敲琢修整，平整方正。圖像絕大多數(shù)雕刻于石塊平整面，雕刻技法以減地浮雕為主，另有少量陰刻。圖案內(nèi)容包含動物、神獸、人頭、符號等，表現(xiàn)視角有正視和側(cè)視。根據(jù)構(gòu)圖方式，平面型石雕又可進(jìn)一步劃分為單體、對稱、連續(xù)、組合四式，其中以單體式最為常見。單體式是指圖像為一單獨(dú)完整圖案的石雕型式，如5、10、13、14、15、16、28、37號等石雕。對稱式是指圖像由兩個或兩個以上的單體圖案構(gòu)成的石雕型式，以居中的主體圖案為中心，一般為左右對稱結(jié)構(gòu)，如1、8、11、24、34、41號等。這類石雕一般形制較大、體量厚重。連續(xù)式指圖像由多個或多組連續(xù)刻劃的幾何形圖案構(gòu)成的石雕型式，如59號等。這類石雕常見陰刻技法，可能多被用作裝飾圖案。組合式指由兩個（或兩個以上）不同題材的單體圖案組合構(gòu)成的石雕型式，如6、26號等。此式石雕當(dāng)具有一定的表意功能，或可解讀為敘事圖像。

圖一 皇城臺大臺基南護(hù)墻出土石雕分類

圖二 石雕上的動物、神獸圖案

塑像型 共4件。以圓雕技法雕出輪廓，再以陰刻或浮雕刻畫細(xì)部，如18號等。該型石雕主要為人、人頭或動物形象。

立柱型 共2件。以加工規(guī)整的柱形石塊為基體，在柱體兩面上直接雕刻人頭部形象，包括30號和47號。這類石雕除底部外，頂部和柱身兩面均有圖案，兩面圖案對稱雕出。

平面型石雕的單體圖案有動物、神獸、人頭、符號以及裝飾性紋樣等多種（圖二）。其中以動物形圖案發(fā)現(xiàn)最多，包括蛇、牛、虎、蟾蜍、羊、馬等，刻劃細(xì)致，形態(tài)逼真。這些動物形象顯然來自于石峁先民的社會生活；神獸多為不見于現(xiàn)實中的獸形形象，以現(xiàn)實生活中常見的某類動物形象為原型，通過臆造、夸張或多種動物特征集合的方式形成寫意動物形態(tài)，有扁頭曲身有鱗者，也有長嘴有鬣者，因難予定名，故暫以神獸稱之；人頭形圖案發(fā)現(xiàn)較多，人物冠飾、頭部、嘴部、耳部、臉頰及表情等細(xì)節(jié)各不相同；符號類圖案常見“X”“O”或眼形，一般單獨(dú)出現(xiàn)；裝飾性圖案多為幾何形，連續(xù)組成繁復(fù)圖像或配置于其它主題圖案之內(nèi)作為畫幅間隔使用。

平面型石雕中的動物形象種類豐富，栩栩如生。如蛇可分為三角頭和橢圓頭兩種，且細(xì)小的眼、嘴都有表現(xiàn)；牛角外表的細(xì)橫槽以及馬的鬃、蹄均表現(xiàn)得淋漓盡致，個別動物（牛、虎）眼內(nèi)還以紅色和黑色涂抹。甚至還出現(xiàn)了不見于現(xiàn)實生活中的神獸。

圖三 大臺基南護(hù)墻11號石雕

“萬物有靈”是古代人類社會最為普遍的精神信仰和宗教觀念，將以動物或神獸為主體圖像的石雕砌筑于大臺基護(hù)墻墻面上，彰顯著建造者和使用者將“有靈之物”的信仰觀念與大臺基有機(jī)結(jié)合的精神追求和現(xiàn)實意圖。張光直在談到商周時期動物紋樣青銅禮器時指出，“如果說商周藝術(shù)中的動物是巫覡交通天地的重要媒介，那么擁有一件動物紋樣禮器就意味著擁有了交通天地的手段”[8]。對于皇城臺大臺基的建造者和使用者而言，動物和神獸圖案具有交通天地的媒介作用，雕刻動物和神獸圖案的石雕是交通天地的重要載體。另外，林巳奈夫還指出，面目猙獰、表情恐怖的獸面紋樣還可起到驅(qū)邪、守護(hù)、聚氣、保佑的作用[9]。大臺基石雕的動物和神獸圖案也承載了石峁先民的這種現(xiàn)實訴求和期望。

以人頭像為主體圖案的石雕是平面型石雕中最具特色、數(shù)量豐富的，共發(fā)現(xiàn)24件，占這類石雕總數(shù)的37.5%，多數(shù)體量較大，構(gòu)圖方式也最為復(fù)雜。如11號石雕，基體厚重，加工規(guī)整，圖像雕刻細(xì)致，為左右對稱結(jié)構(gòu)，中間為一正視人頭像，左右兩側(cè)由內(nèi)而外對稱雕刻“L”形裝飾紋樣和側(cè)視人頭像。長267、高43厘米（圖三）。

圖四 大臺基石雕人頭圖案分類

這件石雕的同一平面上同時刻畫了正視與側(cè)視兩個不同視角的人頭像，人頭頂部正上方均有一道雕刻空白區(qū)域?qū)㈩^像分隔為上、下兩部分。頭頂正上方為一小冠，造型別致，自上而下由三部分組成，上為6個直立的“F”形羽狀冠飾，3個為一組，相向排列，中為絳索狀冠檐，下為緊貼人面鼻根的倒三角形冠舌，整個小冠將人面前額完全遮蓋。根據(jù)冠頂裝飾，似可稱為“羽冠”。下方為人臉，橫“臣”字形大眼圓睜，外有圓形凸棱眼眶，鼻部棱角分明，闊嘴呲牙，牙齒雕刻細(xì)密，兩頰鈍方，兩頰外雕出對稱雙耳，下墜圓形耳珰。自雙眼外向上雕出外翻垂發(fā)，呈“幾”字形，下垂部分向內(nèi)卷出上大下小的對稱內(nèi)鉤，雙耳位于垂弧正下方。

從11號石雕的解讀出發(fā)，以發(fā)、冠的有無作為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，大臺基石雕中人頭像可區(qū)分為無發(fā)無冠、有發(fā)無冠、有發(fā)有冠三類（圖四），尤以有發(fā)有冠的人像頭臉部細(xì)節(jié)豐富，表情夸張，最具“臉譜化”或“神格化”。其中，無發(fā)無冠者多見于體量較小的單體式石雕，如5號石雕，另外，組合石雕，其中的人頭像亦無發(fā)無冠如6號石雕；有發(fā)無冠者在單體式和對稱式石雕中都可見到，如41號（對稱式），10號及28號（單體式）。順便一提的是，28號側(cè)視人頭像的發(fā)現(xiàn)，對1976年征集的玉雕人頭像（SSY122）[10]具有重要的實證價值和指證意義；有發(fā)有冠者均見于大型對稱式石雕中，如11號和24號，還可注意到，此兩件石雕人頭頭頂?shù)男」谝灿胁煌问剑坝鸸凇蓖?，另有其它樣式?/p>

繁簡不一、裝飾不同當(dāng)是不同人物形象等級地位的重要表現(xiàn)形式。無發(fā)無冠者地位最低，等級一般；有發(fā)無冠者中特別是發(fā)型華麗者地位較高，或為巫覡或貴族階層；而有發(fā)有冠者等級和地位最高，或為英雄、祖先、王者甚至神祗的代表形象，故此，兩側(cè)常見側(cè)視人頭或動物配伍。人頭形象同樣具有“萬物有靈、交通天地、驅(qū)邪守護(hù)”等精神內(nèi)涵，但更為重要的是，將人頭形象以對稱式、組合式的方式來表達(dá)，顯示其可能還具備了記述王賢形象、頌揚(yáng)英偉事跡的特殊用意。

至于符號和裝飾性紋樣，其結(jié)構(gòu)特征決定其輔助使用的基本功能。有些符號可能還具備了一定的“代表”或“象形”性質(zhì)，象征了某種動物甚至人。

綜上所述，大臺基發(fā)現(xiàn)的平面型石雕應(yīng)與石峁遺址中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的“藏玉于墻”和“人頭奠基”現(xiàn)象具有大致相同的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)了石峁先民對皇城臺大臺基的精神寄托。

塑像型石雕或為偶像崇拜的物化載體，目前可見人和動物造型，刻畫細(xì)致、造型生動，或可理解為被崇拜的王者和動物的寫實形象。

立柱型石雕上均雕出華麗的人頭形象，或與平面型石雕中的人頭圖案內(nèi)涵相通，只是換了一種表達(dá)形式和使用方式，就其出土位置及形狀而言，當(dāng)系立于關(guān)鍵設(shè)施的重要位置，起到膜拜、崇尚的功能，大致與后世的圖騰柱性質(zhì)相類，其上的人物為祖先或神祗。

三、石雕的功能與性質(zhì)

物體的結(jié)構(gòu)和形態(tài)是其功能的載體，結(jié)構(gòu)與功能相適應(yīng)是生物學(xué)的基本觀點(diǎn)之一。就探討石雕的功能而言，探究其在使用環(huán)境中的原始位置是需要首先考慮的問題。從本質(zhì)上來說，石雕的畫面特征及構(gòu)圖方式只是為了更好地服務(wù)于其使用環(huán)境，是傳遞石峁先民意識形態(tài)的載體。

皇城臺大臺基附近發(fā)現(xiàn)的平面型、塑像型、立柱型等不同形態(tài)的石雕，暗示著不同的使用方式或位置。平面型石雕數(shù)量最多，個體差異較大，其基體一般被加工成條形石塊，背面稍經(jīng)平剝，正面修治規(guī)整。這種形狀及加工方法，使得石雕既便于砌筑，又利于在正面雕刻圖像。平面型石雕多出土于大臺基南護(hù)墻的倒塌堆積之中，其倒塌狀態(tài)和墻體上的塌毀印痕表明，這些石雕原本是被砌筑于墻體表面的。還有一部分石雕，發(fā)現(xiàn)時依然砌筑在大臺基南護(hù)墻墻面上。截止目前，南護(hù)墻墻面上發(fā)現(xiàn)原位保存的石雕共計21件，均為平面型。從出土情況及保存狀態(tài)來看，平面型石雕一般將帶有圖像一面朝外砌筑于石墻墻面上。一些大型平面型石雕上還往往發(fā)現(xiàn)規(guī)整的卯槽、榫凸或折棱，暗示著其與其他石雕或石塊連綴組合的砌筑方式，一方面起到穩(wěn)固墻面的“榫卯”作用，另一方面或可形成“連環(huán)畫式”的大幅圖像。綜上所述，平面型石雕在大臺基護(hù)墻墻體上起裝飾作用，不僅承擔(dān)了大臺基護(hù)墻“建筑材料”的功能，更為重要的是石峁人希望通過這些石雕圖案來表達(dá)他們的精神信仰，這些石雕成為營造石峁王國聚落秩序及原始道德的重要載體，絕非一般性質(zhì)的石塊建材。另外，將王者或神祗形象嵌筑于護(hù)墻，還可傳遞紀(jì)念和傳揚(yáng)祖先的“豐功偉績”，彰顯了大臺基的“紀(jì)念碑”性質(zhì)。

塑像型石雕數(shù)量較少，均發(fā)現(xiàn)于夾道內(nèi)的倒塌堆積中，出土?xí)r多為碎塊，不見能完整拼合者，大小差異較大。上述情況暗示著這些石雕在南護(hù)墻外側(cè)墻體倒塌下來之前或已被毀壞。這類石雕的形制顯然不適于砌筑在石墻墻面上，而更適于放置在大臺基之上的宮室之內(nèi)或“宗廟”類建筑之中。簡而言之，塑像型石雕當(dāng)系“廟堂之物”，并不具有裝飾功能，也許是石峁城址中的“王”“英雄”或被崇拜的動物。

立柱型石雕僅見2件，均為橢圓柱體，形制規(guī)整，大小有別。大者為47號，高約1米，柱徑49～53厘米；小者為30號，個體較小，高62、柱徑19～22厘米。這類石雕的頂部及柱身均雕有圖案，底部留白，其結(jié)構(gòu)便于矗立著使用。47號石雕出土狀態(tài)極好地說明了其使用方式和位置。這件石雕位于大臺基南護(hù)墻中部偏西的夾道地面上，高出地面1米，被放置于3塊條弧狀石塊合圍形成的石圈之內(nèi)，石圈與石雕底部套口，起到穩(wěn)固作用。值得一提的是，除柱身兩面雕出人面像外，47號石雕柱頂平整，亦雕有圖案，中央為一圜底小圓窩，圓窩周緣對稱雕出4個呈十字分布的“Y”形紋樣將柱頂四等分，“Y”形紋樣之間均雕出同心圓。圖案整體似可解讀為以“Y”形紋樣為鼻、同心圓為雙眼、中央小圓窩為嘴的4幅面部形象，4面共用一嘴，連續(xù)的兩面共用一眼。這類布局結(jié)構(gòu)的圖案，或被稱為“共用形”圖案[11]。立柱型石雕的功能和用法類似于圖騰柱，或與石峁巫覡階層求神、占卜、驅(qū)癘等行為有關(guān)。

顯然，三種不同類型的石雕其使用環(huán)境決定了其承擔(dān)的功能不同，或作為墻體裝飾，或為“廟堂之物”，或作為“圖騰柱”。鑒于一些特殊情況，還需對平面型石雕使用背景再做些補(bǔ)充說明。平面型石雕在大臺基附近發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多，使用背景也最為清晰，同時帶來的問題也最多。比如，從仍然嵌砌于大臺基南護(hù)墻墻面上及部分雖已塌落于夾道內(nèi)但仍可清楚判斷其在護(hù)墻上原始位置的石雕來看，這類嵌砌在墻面上的石雕，整體來看并無顯著的分布規(guī)律，既沒有在同一個高度布置，亦沒有構(gòu)成縱向或橫向的連續(xù)體，個別石雕甚至被“倒置”后嵌入墻體（圖五）。就石雕的保存狀況而言，有些石雕的局部殘損嚴(yán)重，其風(fēng)化剝蝕的程度明顯比周邊的砌墻石塊還嚴(yán)重。

圖五 “倒裝”石雕

毋庸置疑，這些現(xiàn)象背后一定存在復(fù)雜的原因。筆者認(rèn)為，上述現(xiàn)象或可理解為：大臺基使用期間，南護(hù)墻局部墻體的意外塌毀時有發(fā)生，為了保持墻體堅固完整石峁先民不斷地“回砌”或“二次整修”，逐漸形成了石雕“雜亂無章”的布局效果。如果這一解釋趨近事實，我們也就不難理解為何嵌筑在墻體上部的石雕體量較小，而位于墻基位置的石雕往往體量巨大的原因了。大型石雕的基體長度一般超過2米，重數(shù)百公斤，絕大多數(shù)位于南護(hù)墻靠近夾道地面的墻基部位，少有擾動甚或沒有被搬動過（如11號石雕，長近2.7米，估重約1.5噸）。由此來看，平面型石雕至少在大臺基使用晚期，極可能是被作為護(hù)墻上的特殊裝飾建材使用的，盡管它還承載了更多的表意功能和石峁先民的精神訴求。

需要說明的是，大臺基南護(hù)墻墻面上石雕的原始位置，依然存在較大的討論空間。我們尚不能完全排除這些石雕本是皇城臺大臺基之上高等級建筑或宗廟的物件，在建筑本體遭到毀棄之后，被重新砌筑于大臺基石砌護(hù)墻墻面上的可能。因此，石雕本初就是砌筑于大臺基護(hù)墻墻面上作為特殊建材使用的看法還可探討。我們相信，對大臺基臺頂建筑的全面揭露必將會為這一問題的解決提供重要信息。

四、早期石雕傳統(tǒng)形成及影響

在石峁文化核心分布區(qū)域，石雕并非普遍的文化因素。石雕大量出現(xiàn)于石峁遺址的皇城臺、外城、東門址等高等級建筑設(shè)施中，應(yīng)與其是區(qū)域政體中心有關(guān)。要探討大臺基石雕的產(chǎn)生和來源問題，則需要將視域擴(kuò)大到石峁文化鄰近區(qū)域。若將視角擴(kuò)展到石峁遺址所在的中國北方地區(qū)，可以發(fā)現(xiàn)東北地區(qū)存在著脈絡(luò)清晰的石雕傳統(tǒng)。

考古資料顯示，公元前6000至公元前3000年的時間范圍內(nèi)，在東北地區(qū)興隆洼文化、趙寶溝文化及紅山文化都發(fā)現(xiàn)了大型石雕，以人像最為常見，還有一些動物類形象。如興隆洼文化時期在白音長汗[12]、林西西門外[13]，趙寶溝文化時期在灤平后臺子[14]，紅山文化時期在朝陽半拉山[15]、敖漢草帽山[16]等遺址都有發(fā)現(xiàn)（圖六）。

上述石雕中有的具有明確出土背景。白音長汗AF19②：4，通高36.6厘米，頭部及軀干輪廓清楚，雕出眼、鼻、嘴、胸、臂等，底部鈍尖。出土?xí)r仍栽立于室內(nèi)灶坑后側(cè)正中。半拉山石雕的出土背景除墓葬（M41:1）外，還有1件（T0407②B：3）發(fā)現(xiàn)于具有祭祀性質(zhì)的木構(gòu)建筑址的活動面上，殘高45.7厘米，與其共出的還有1件陶塑人像頭部及數(shù)件玉器。另外在半拉山祭壇西墻發(fā)現(xiàn)雕刻人面像（T0306②B：1）和符號（T0405②B：6）的“墻石”，值得注意的是，均為平面型石雕。鑒于上述石雕具有特殊的出土位置，我們認(rèn)為，這些石雕使用期間在精神信仰層面的功能是非常突出的。

圖六 中國北方地區(qū)史前石雕系絡(luò)圖

圖七 石峁石雕與后石家河玉器文化因素比較圖

從石雕形態(tài)和圖案內(nèi)容來看，東北地區(qū)的石雕傳統(tǒng)對石峁皇城臺大臺基石雕的影響是不容忽視的。同時，我們還注意到東北地區(qū)大型石雕以立柱型或塑像型為主要型式，只是在紅山文化時期出現(xiàn)了少量平面型石雕，這一現(xiàn)象與大臺基石雕以平面型為主體的特征形成了鮮明差異。如前所述，平面型石雕是皇城臺大臺基石砌護(hù)墻的重要組成部分，不作獨(dú)立使用，是在適應(yīng)皇城臺石墻建筑的背景下產(chǎn)生的。所以，為適應(yīng)自身需求，將立體塑像“平面化”是大臺基石雕對中國早期雕刻藝術(shù)的重大貢獻(xiàn)。另外，大臺基立柱型石雕除繼承東北地區(qū)石雕傳統(tǒng)外，更多地體現(xiàn)著平面型石雕的雕刻技法和圖像構(gòu)成要素，設(shè)計者將平面型石雕的制作因素與塑像型石雕相結(jié)合的做法，是大臺基立柱型石雕“獨(dú)具一格”的主要原因。

需要指出的是，石峁遺址除皇城臺以外，還在內(nèi)城、外城區(qū)域內(nèi)發(fā)現(xiàn)或出土了一些石雕，這些石雕的精細(xì)程度遠(yuǎn)不能與大臺基石雕相比，應(yīng)該是由其自身所在建筑規(guī)模、等級和性質(zhì)決定的。

長江中游地區(qū)的“后石家河文化”[17]，年代約為公元前4200至公元前3900年，與石峁文化年代大體重合（圖七）。后石家河文化以各類小型玉雕為突出的文化特征，自1955～1956年發(fā)掘以來[18]，這些精美的玉雕備受學(xué)界關(guān)注[19]。近年來在石家河大遺址考古工作過程中出土了一批重要的小型玉雕。2015年在石家河遺址譚家?guī)X城址東部高地發(fā)掘后石家河文化時期甕棺6座，有5座墓葬共計出土小型玉器240件，其中W8出土45件、W9出土63件[20]，這批玉雕中頭頂束發(fā)、兩側(cè)垂發(fā)、戴冠配珰等人頭像或神人頭像的造型風(fēng)格以及雙向側(cè)視人頭的藝術(shù)構(gòu)思在大臺基石雕中均可找到與之相似者。另外，譚家?guī)XW9:60虎形飾的俯視形象與大臺基24號石雕全虎造型也較相似。

圖八 石峁石雕與二里頭龍、虎形象比較圖

石峁文化與后石家河文化的雙向影響不僅體現(xiàn)在石雕和玉器上，石峁征集玉器（上世紀(jì)七十年代）中的鷹笄和虎頭，后石家河文化腹地發(fā)現(xiàn)的黑色牙璋[21]也是在兩支考古學(xué)文化雙向互動的背景下出現(xiàn)于對方所在區(qū)域中的。這種遠(yuǎn)距離文化因素交流和影響現(xiàn)象，在中國史前時期并非孤例[22]。

大臺基石雕中的神獸形象（8號）與二里頭文化綠松石龍有較大相似外[23]，二里頭遺址發(fā)現(xiàn)的綠松石牌飾[24]和陶片刻劃中的虎形與大臺基石雕中的虎形圖案也有可比之處，特別是虎頭部分（圖八）。石峁與二里頭文化中牙璋等高級禮玉的存在，不得不讓人將二者關(guān)聯(lián)起來。

近來，有學(xué)者將石峁石雕及相關(guān)遺存放眼于歐亞大陸，討論其與歐亞草原早期文明的關(guān)系。如，郭物認(rèn)為石峁遺址中發(fā)現(xiàn)的石雕人像與南西伯利亞奧庫涅夫文化及新疆的切木爾切克文化的石雕人像存在相似之處，陜北地區(qū)石人的出現(xiàn)可能受到了西北方向文化的影響[25]。李旻認(rèn)為石峁發(fā)現(xiàn)的人頭石雕、坐像、巖畫、貨貝、綠松石珠、鴕鳥蛋殼、銅齒環(huán)以及大量散布的打制石器揭示了高地社會與北亞、中亞互動網(wǎng)絡(luò)之間的聯(lián)系[26]。誠然，石峁遺址所處的地理區(qū)位決定其便于和歐亞草原早期文明產(chǎn)生交流互動。但這一關(guān)聯(lián)還有待更多的考古發(fā)現(xiàn)支撐和證明，而不容忽視的是，中國東北石雕傳統(tǒng)向西擴(kuò)展是石峁石雕特別是塑像型石雕的重要源頭。

作為目前石峁皇城臺考古最為引人注目的遺物，大臺基石雕的發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以往學(xué)界對4000年前中國早期文明高度的判斷。大臺基石雕與后石家河玉雕、二里頭龍虎形象具有相同的精神內(nèi)涵，是石峁文化高等級文化因素的物質(zhì)載體。我們認(rèn)為，皇城臺大臺基石雕與中國東北地區(qū)的石雕傳統(tǒng)密切相關(guān)，可能影響了后石家河文化玉器、二里頭文化綠松石龍、虎形象，甚至商周青銅禮器的藝術(shù)構(gòu)思和紋飾風(fēng)格。另外，平面型組合式石雕所體現(xiàn)的敘事和表意功能，特別是其中的具體形象，若與甲骨文中“射”“馬”[27]的文字形象和書寫方式相比，不能說兩者完全沒有關(guān)系，或許，此類石雕還可為探討漢字起源打開了一扇新的窗戶。

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