⊙鞠 楠 ［深圳市關(guān)山月美術(shù)館，廣東 深圳 518026］

陳宏新是土生土長的廣東人，一直在廣東生活并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他出生于深圳觀瀾街道一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭，三歲時(shí)父親離世，目不識(shí)丁的母親把兩兄弟拉扯成人。廣州美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)后，陳宏新先后在廣州美術(shù)公司、深圳市美術(shù)廣告公司、深圳市電影公司和深圳市關(guān)山月美術(shù)館工作。除了求學(xué)和在廣州美術(shù)公司工作的幾年，陳宏新的絕大部分生活和創(chuàng)作經(jīng)歷都和深圳緊密相連，他不僅是深圳美術(shù)事業(yè)發(fā)展的親歷者和見證人，其創(chuàng)作經(jīng)歷和藝術(shù)特色，在某種程度上也是深圳美術(shù)事業(yè)發(fā)展的折射。

陳宏新人物畫的表現(xiàn)對(duì)象主要分成兩類，第一類是領(lǐng)袖人物，第二類是普通民眾。其中，普通民眾中的來深建設(shè)者是他重點(diǎn)關(guān)注和表現(xiàn)的對(duì)象。陳宏新的藝術(shù)創(chuàng)作始終保持著對(duì)于“人”的關(guān)注，只不過在不同的時(shí)代具體表現(xiàn)方式略有不同。陳宏新的創(chuàng)作歷程，正和“五四”以來對(duì)于“人”或“人性”的發(fā)現(xiàn)——再發(fā)現(xiàn)過程暗自相合：在政治宣傳優(yōu)先的年代，其關(guān)注的重點(diǎn)以一種時(shí)代特征明顯的方式聚焦于領(lǐng)導(dǎo)人與重點(diǎn)宣傳對(duì)象身上；在政治口號(hào)隱退、大眾文化優(yōu)先的年代里，畫家又自然地、幾乎也是最早地將目光移注在普通勞動(dòng)者身上。

一、革命年代中的領(lǐng)袖人物畫創(chuàng)作

陳宏新的早期人物畫主要表現(xiàn)對(duì)象是領(lǐng)袖人物，這與特殊年代中政治宣傳畫盛行的時(shí)代風(fēng)氣緊密相關(guān)。1968 年5 月23 日，上?！段膮R報(bào)》發(fā)表的一篇文章開啟了關(guān)于“三突出”創(chuàng)作原則的討論，這一原則被概括為：“在所有人物中突出正面人物來，在正面人物中突出主要英雄人物來，在主要英雄人物中突出最主要的即中心人物來?！薄叭怀觥眲?chuàng)作理論是“文藝為政治服務(wù)”主張的表現(xiàn)，這一創(chuàng)作主張的本質(zhì)是用盡一切方法塑造主要英雄人物，在那個(gè)特殊時(shí)代成為指引文藝界開展創(chuàng)作的核心理念。陳宏新這一時(shí)期的創(chuàng)作同樣典型地體現(xiàn)著這種口號(hào)式的時(shí)代特色。

創(chuàng)作于20 世紀(jì)70 年代的布本油畫《希望寄托在您們身上》是陳宏新與人合作的作品，這幅畫以1957 年11 月17 日毛澤東主席在莫斯科大學(xué)出席十月革命勝利四十周年慶典所做講話為背景，表現(xiàn)了毛主席對(duì)青年人的關(guān)注和期待。當(dāng)時(shí)，毛主席面對(duì)臺(tái)下大學(xué)生發(fā)表了振奮人心的著名講話：“世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早晨八九點(diǎn)鐘的太陽?！睆念I(lǐng)袖的講話中能夠看出，未來的希望被寄托在青年人身上，但是在那一代畫家的理解中，希望毫無疑問被寄托在領(lǐng)袖們身上，這從這幅油畫標(biāo)題中使用的敬語“您們”即可看出。在整幅畫作中，毛主席和周總理作為構(gòu)圖的中心，被青年們圍繞。有趣的是，這幅油畫創(chuàng)作于20 世紀(jì)70 年代，但是畫家挑選的卻是這樣一個(gè)發(fā)生在50 年代的事件，他運(yùn)用與歷史事實(shí)稍顯錯(cuò)位的表現(xiàn)方式來展現(xiàn)敬意：雖然在主席的最高指示中，青年是世界的希望，但在藝術(shù)家以及廣大人民心目中，領(lǐng)袖人物才是真正的希望所在。在那個(gè)特殊年代里，這是一種很有政治智慧同時(shí)也是常見的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

《世上無難事，只要肯登攀——毛主席視察重型機(jī)器廠》（陳宏新、徐意華、方海濤、陳啟榮，70 年代）表現(xiàn)了1956 年毛主席視察廣州通用機(jī)械廠的歷史事件，從當(dāng)年的黑白照片可以得知視察發(fā)生在生產(chǎn)車間，但是不夠明亮，而且狹小的車間不是理想的藝術(shù)表現(xiàn)空間，最重要的是無法按照當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)展示領(lǐng)袖人物的風(fēng)采，于是畫家把場(chǎng)景安排在一個(gè)落地玻璃窗邊。窗內(nèi)空間開闊，毛主席身邊的群眾姿態(tài)舒展，充滿喜悅地向他介紹機(jī)械廠取得的種種成績。毛主席面帶微笑地看著眼前的重型機(jī)械，它龐大而嶄新的履帶在陽光下熠熠生輝。窗外是正在建設(shè)的工地，藍(lán)天白云之下，腳手架上紅旗招展，“為社會(huì)主義而奮斗”的標(biāo)語展現(xiàn)了工人們的決心和干勁。窗里窗外都是令人振奮的場(chǎng)景。作家通過對(duì)畫面空間的精心選擇，巧妙地將建筑工地、標(biāo)語、重型機(jī)械等元素整合到有限的空間之中，既謳歌了社會(huì)主義建設(shè)的非凡成就，又塑造了領(lǐng)袖人物的偉岸形象。雖然這幅作品帶有明顯政治語境和時(shí)代烙印，但是從藝術(shù)表達(dá)方面來說卻非常成功，它圓滿地完成了需要表達(dá)的藝術(shù)主題。

在文藝為政治服務(wù)的年代，陳宏新的美術(shù)作品能明顯看到特定年代美術(shù)的特征，即以表現(xiàn)國家領(lǐng)導(dǎo)人和工農(nóng)兵/群眾為主要內(nèi)容，以“三突出”為主要?jiǎng)?chuàng)作原則，以“紅、光、亮”為色彩特征，以“高、大、全”為表現(xiàn)方式。在創(chuàng)作中，畫家仍然自覺地遵循了“三突出”的創(chuàng)作原則，讓領(lǐng)袖置身于畫面的主要位置，光線、用色集中在領(lǐng)導(dǎo)人身上，通過提亮色彩使畫面具備光感，同時(shí)充分發(fā)揮油畫的優(yōu)勢(shì)，塑造出人物較強(qiáng)的立體感。這一系列的畫作重點(diǎn)表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人與人民群眾的親密關(guān)系，畫家通常采用仰視的角度，把領(lǐng)袖放在畫面中心，在眾人的簇?fù)硐?，領(lǐng)導(dǎo)人或表現(xiàn)出堅(jiān)定的革命意志，或表現(xiàn)出和藹可親的氣質(zhì)。需要指出的是，這一類型的繪畫作品是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作走向成熟的關(guān)鍵時(shí)期創(chuàng)作的，這個(gè)階段所形成的幾乎所有藝術(shù)創(chuàng)作技巧，包括對(duì)社會(huì)生活的觀察角度，對(duì)具體題材的選擇，對(duì)畫面空間的布置安排，對(duì)細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理，對(duì)色彩、陰影、線條等具體藝術(shù)手法的選取和運(yùn)用，都會(huì)形成一種藝術(shù)創(chuàng)作慣性，對(duì)將來的創(chuàng)作產(chǎn)生根本影響——有的時(shí)候，畫家本人甚至意識(shí)不到這種影響。

二、由領(lǐng)袖向平民的過渡

陳宏新對(duì)領(lǐng)袖人物畫的熟練處理方式或許是讓他受到官方話語體系認(rèn)可的原因之一。2002 年，陳宏新和陳勁峰、汪繼斌、何禎祥一同接受了一個(gè)任務(wù)，那就是將在國內(nèi)外影響廣泛的《小平同志在深圳》宣傳畫繪成油畫。該畫是一幅采用電腦噴繪技術(shù)完成的巨幅廣告宣傳畫，在當(dāng)代美術(shù)界享有很大聲譽(yù)，將它以油畫形式呈現(xiàn)出來，與其說是一個(gè)闡釋的過程，不如說是一個(gè)轉(zhuǎn)譯的過程。這幅油畫的價(jià)值不取決于它的藝術(shù)水準(zhǔn)與美學(xué)品質(zhì)，而在于它的歷史文獻(xiàn)意義。這幅畫中，藍(lán)天白云下，面色紅潤的鄧小平同志微笑地望向深圳現(xiàn)代化建筑群。油畫用紀(jì)念碑性手法延續(xù)了“紅色經(jīng)典”美術(shù)創(chuàng)作，因此，這幅創(chuàng)作于21 世紀(jì)初期的作品和革命年代的領(lǐng)袖畫作一樣，是當(dāng)代中國政治的視覺象征。

回顧陳宏新的繪畫創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)他走過了一條幾乎與中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展軌跡相同的道路。進(jìn)入新時(shí)期之后，文藝界出現(xiàn)了去政治化、去口號(hào)化的創(chuàng)作傾向，這實(shí)際上就是對(duì)于“個(gè)性”追求的回歸，陳宏新身處改革開放的前沿地區(qū)深圳，最早感受到這種藝術(shù)發(fā)展的新風(fēng)尚，用自身創(chuàng)作實(shí)踐引領(lǐng)著這種改變，引導(dǎo)著這種對(duì)于“個(gè)性”展現(xiàn)的回歸。

2010 年，陳宏新創(chuàng)作的《戰(zhàn)友》表現(xiàn)了80 年代鄧小平與谷牧認(rèn)真讀報(bào)的場(chǎng)景，和之前的領(lǐng)袖畫不同的是，它展示的是兩個(gè)老戰(zhàn)友日常生活中普通的讀報(bào)場(chǎng)景，畫家選取了讀報(bào)這種私密性的個(gè)人活動(dòng)，通過情節(jié)選取自然過濾掉了周圍簇?fù)淼娜罕姡@就從畫面布局方面巧妙地消解了大部分政治象征意味。畫面中人物的面部表情和肢體動(dòng)作都比較自然，顯然，畫家認(rèn)為不需要使用夸張的造型來表現(xiàn)領(lǐng)袖的堅(jiān)定和偉岸。這種平民化、去政治化的表現(xiàn)方式，可以更好地展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人平易近人的氣質(zhì)和充滿生活氣息的一面。可以看出，陳宏新非常有意識(shí)地對(duì)過去那種模式化的創(chuàng)作進(jìn)行改變，創(chuàng)作出與先前截然不同的領(lǐng)袖人物畫，這種改變對(duì)于一名創(chuàng)作習(xí)慣早已經(jīng)形成的畫家來講尤其難得。

陳宏新的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐成熟于20 世紀(jì)60 年代，其創(chuàng)作路徑一經(jīng)形成，就會(huì)帶有很大慣性，并不容易完全改變，創(chuàng)作于2013 年的袁庚肖像畫就是創(chuàng)作慣性影響藝術(shù)創(chuàng)作的典型例子。在傳統(tǒng)的領(lǐng)袖人物畫中，最為常見的兩種布景方式是將領(lǐng)袖置于擁戴的人群中或者將領(lǐng)袖安置在一個(gè)宏大的自然景觀里。這幅畫在表現(xiàn)深圳改革開放重要探索者袁庚時(shí)，借用了領(lǐng)袖人物畫常見的處理方式，以蛇口港的宏大建設(shè)場(chǎng)面為背景，用大場(chǎng)面來烘托人物，用大場(chǎng)面來表現(xiàn)時(shí)代。然而，這幅作品的特殊之處在于，盡管畫家選擇了一個(gè)大背景來烘托人物，但他又通過虛化背景來突出人物主體。畫家對(duì)處于畫面聚焦點(diǎn)的袁庚采用了寫實(shí)手法，細(xì)致刻畫了海風(fēng)吹拂下改革先行者的風(fēng)采，而人物所處的背景則畫得較為模糊，使得畫面具有一種異常明顯的類似攝影作品中對(duì)焦人物、虛化背景的審美感受。它帶有革命時(shí)代的創(chuàng)作痕跡，又在努力回避紅色經(jīng)典美術(shù)形態(tài)，這充分體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)創(chuàng)作慣性對(duì)其新的藝術(shù)嘗試的影響。

三、新時(shí)期表現(xiàn)普通勞動(dòng)者的人物畫創(chuàng)作

真正奠定陳宏新在國內(nèi)美術(shù)界地位的是其創(chuàng)作的一系列反映普通改革開放建設(shè)者的作品，也正是在這一類作品中，他真正意義上完成了自己藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。改革開放初期，作為前沿城市的深圳到處都是火熱的建設(shè)場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)的畫家也敏銳地感受到了大時(shí)代的氣息，紛紛拿起畫筆記錄下時(shí)代的變化。但是絕大多數(shù)畫家的關(guān)注目光集中在建設(shè)大場(chǎng)面和焦點(diǎn)人物身上，陳宏新則最早關(guān)注到普通的底層建設(shè)者。這一系列畫作是如此成功，為其贏取了巨大的聲譽(yù)，至今仍被認(rèn)為是深圳改革開放以來具有代表性的美術(shù)作品。

《春潮》（1985）以一面貼滿招工啟事的張貼墻為著眼點(diǎn)，描繪了改革開放以來南下來深勞動(dòng)者閱讀招聘信息的場(chǎng)景。畫家以小見大，將牛仔褲、公文包、編織袋、自行車等體現(xiàn)了時(shí)代變化的諸多元素作為改革開放時(shí)代最鮮明的符號(hào)提煉出來。打工者懷揣對(duì)新生活的向往從祖國的四面八方來到深圳，有的人還沒有找到落腳點(diǎn)就提著行李直奔于此，墻上層層疊疊的招工啟事，不僅代表著一個(gè)個(gè)工作機(jī)會(huì)，更是開啟一段新生活的象征，映照出打工者對(duì)未來的熱切想象和全部期許。

《春日》（1999）描繪的是在一個(gè)陽光明媚的日子，幾個(gè)打工妹在電話亭附近聚集。一名身著黃衣的女子滿臉笑容地打著電話，旁邊幾個(gè)人或站或坐，表情各異，似乎有不同的心事。在商品化敘事中，外來務(wù)工人員的全部價(jià)值一度被等同于他們所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而人的尊嚴(yán)和人的價(jià)值則普遍遭到忽視。打工者是一個(gè)數(shù)量龐大的群體，他們的喜怒哀樂是當(dāng)代中國精神生活史的一部分，擺脫物化思維、描述他們的生活軌跡、觀照他們的生命體驗(yàn)，是當(dāng)代文藝的使命。陳宏新選取了春日街邊電話亭這個(gè)普普通通的場(chǎng)景來表現(xiàn)打工妹生活中的一個(gè)小片段，他無意去審視或者歌頌什么，他只是記錄下歷史的瞬間和時(shí)代的痕跡，而這些印記都將成為日后值得回憶的往事。

隨著全國城市化與現(xiàn)代化的進(jìn)程不斷向前，深圳成為全國擁有最多外來勞務(wù)工人的城市。人口的遷移促進(jìn)了文化的流動(dòng)，于是，以打工者為創(chuàng)作主體，表現(xiàn)打工者日常生活和精神狀態(tài)的“打工文學(xué)”勃然而興。數(shù)以億計(jì)的打工者從鄉(xiāng)村來到城市，在繁重枯燥的體力勞動(dòng)之余，自然而然產(chǎn)生了尋找文化歸屬感的精神需求，“打工文學(xué)”成了他們宣泄苦悶的生活、釋放壓抑的情感、紓解濃郁鄉(xiāng)愁的途徑。1984 年，《特區(qū)文學(xué)》刊發(fā)了來深打工者林堅(jiān)的短篇小說《深夜，海邊有一個(gè)人》，以此為號(hào)角，深圳文藝界掀起了表現(xiàn)打工群體的浪潮，這成為陳宏新關(guān)注打工群體的時(shí)代背景。畫家從中敏銳地捕捉到新人的形象以及他們身上閃耀著的人的尊嚴(yán)和人的價(jià)值。如果說打工者形象的塑造是改革開放以來深圳文藝界對(duì)全國文藝界獨(dú)特的文化貢獻(xiàn)，那么陳宏新這些繪畫作品能夠?qū)⑸钲谔貐^(qū)這一有限空間與80 年代中期這一特定時(shí)間存在的特殊群體、特定事件凝固在畫布之上，真切地反映了打工者這一群體的生活，使得深圳這座城市對(duì)于打工者群體應(yīng)當(dāng)留存的感激變得具體生動(dòng)起來，陳宏新的繪畫也成為深圳打工文藝重要的成果。

陳宏新對(duì)于基層務(wù)工者這一題材有著強(qiáng)烈的、持續(xù)的藝術(shù)表現(xiàn)熱情，2008 年創(chuàng)作的畫作《迎著朝陽》以女工群體進(jìn)入工廠上班為主題；同年的《洗衣歌》則以女工們?cè)谛菹r(shí)間洗衣、洗頭活動(dòng)為表現(xiàn)內(nèi)容。實(shí)際上，僅就所反映的社會(huì)生活來看，進(jìn)入新世紀(jì)以來，改革開放這個(gè)主題就漸漸遠(yuǎn)離了藝術(shù)家們表現(xiàn)的中心，但是陳宏新不僅對(duì)這個(gè)主題孜孜以求，而且還專注于表現(xiàn)外來務(wù)工者的群體形象。作為土生土長的深圳人，特別是在完整地見證了深圳改革開放全過程以及前后的強(qiáng)烈對(duì)比的陳宏新眼中，外來務(wù)工者群體是深圳改革開放取得輝煌成就的最重要支撐力量，所以畫家對(duì)這個(gè)主題保持了將近三十年的創(chuàng)作熱情；另外，這一創(chuàng)作熱情的持續(xù)性還直接來自這些作品曾經(jīng)給畫家?guī)磉^的巨大聲譽(yù)——依托于曾經(jīng)獲得的藝術(shù)聲譽(yù)，在某一個(gè)主題中進(jìn)行創(chuàng)作上的深耕，是藝術(shù)家形成自身創(chuàng)作特色的主要路徑。這其中最值得注意的是創(chuàng)作于2010 年的《春潮》，畫家曾經(jīng)在1985 年創(chuàng)作過同名作品，這兩幅畫有著驚人的一致：相同位置的人物衣著、相同位置的海報(bào)顏色甚至內(nèi)容、同樣的綠色自行車，等等，就連推車人褲兜里都插著相同的折疊起來的報(bào)紙。相隔二十五年，畫家用“自我臨摹”的方式表達(dá)著對(duì)改革開放進(jìn)程中普通勞動(dòng)者的敬意：正是這些底層勞動(dòng)者對(duì)于美好生活的樸素追求推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步，那個(gè)使用彩色編織袋、推著綠色自行車的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但這些普通勞動(dòng)者卻不該被遺忘。

四、結(jié)語

在談到自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路時(shí)，陳宏新曾說過：“我們這一代人可以說是幸運(yùn)的，曾親身經(jīng)歷了大躍進(jìn)、人民公社、四清運(yùn)動(dòng)等一系列深刻影響中國歷史進(jìn)程的重大事件，也有幸目睹改革開放二十多年來深圳所發(fā)生的前無古人、滄海桑田的巨大變化。在這歷史的潮流中，總有一些人和事叫人不能忘懷?！备母镩_放以來，深圳經(jīng)濟(jì)快速騰飛，城市發(fā)展日新月異，這一切都波動(dòng)了畫家敏感的心弦。陳宏新是深圳本土成長起來的畫家，在這里度過了從出生到童年到青壯年到成熟的完整生命歷程，對(duì)一草一木、一磚一瓦都有極深的感情。作為時(shí)代變遷的見證人，他看到身邊切切實(shí)實(shí)發(fā)生的變化，驚喜、激動(dòng)、欣慰、滿足等情感自然涌上心頭?！拔页３Ｔ噲D以我的畫筆去追尋那尋夢(mèng)者的足跡，用我的心靈去搜索那春天的信息；用色彩去表現(xiàn)他們的血和淚，苦和樂，情和愛，期待和失望；他們面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)時(shí)所表現(xiàn)的困惑、彷徨和無奈；他們對(duì)美好前景的追求和成功的喜悅。我想，這是生活在深圳這塊改革熱土上的藝術(shù)家的時(shí)代使命?！毙聲r(shí)代賦予畫家的創(chuàng)作激情與其在舊時(shí)期形成的藝術(shù)風(fēng)格就這樣產(chǎn)生了一種意想不到的交融，原本已經(jīng)定型的創(chuàng)作路徑和藝術(shù)風(fēng)格在畫家本人孜孜不倦的努力下，出現(xiàn)了讓人驚喜的、順應(yīng)時(shí)代潮流的轉(zhuǎn)變。

① 于會(huì)泳：《讓文藝舞臺(tái)永遠(yuǎn)成為宣傳毛澤東思想的陣地》，《文匯報(bào)》1968年5月23日。

② 關(guān)山月美術(shù)館編：《陳宏新油畫作品選·自序》，2007年。

③④ 《追尋尋夢(mèng)者的足跡》，《深圳畫壇·創(chuàng)刊號(hào)》，2000年。