潘飛

一、作曲家簡介及歌劇創(chuàng)作背景

1786年正直壯年三十歲的莫扎特創(chuàng)作完成了這部《費加羅的婚禮》，這部歌劇是他所有歌劇中最為有名的經(jīng)典作品。當時是莫扎特思如泉涌的輝煌時期。作品中把維也納古典音樂的特征完美的展現(xiàn)。整個歌劇全曲由主調(diào)音樂貫穿，其中《費加羅的婚禮》中男中音的試金石就是《你再不要去做情郎》這首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)不一樣的風格流轉(zhuǎn)平滑得到男中音的青睞。讓這部歌劇贏得了“全世界最為經(jīng)典的歐洲歌劇”的殊榮。

莫扎特在維也納古典樂派中是最有名的代表人物。他出生在奧地利薩爾茨堡。1756年1月他誕生在這個音樂世家。在他三十六歲時卻因窮困潦倒英年早逝，博得后人無盡的傾慕和喟嘆。幼年三歲的莫扎特便在不經(jīng)意中顯露出常人的音樂才華，四歲時在他父親的幫助下開始學習鋼琴，并能依靠自己的才華寫出鋼琴協(xié)奏曲，在他七歲時更是在沒有練習過小提琴的情況下，演奏出了第二小提琴曲，驚艷了眾人。八歲的他更是令眾人眼前一亮的創(chuàng)作除了一批有名的奏鳴曲以及交響曲。即便是從小就展現(xiàn)出驚人才華的他卻天妒英才，三十六歲便離世。在他短暫的一生中創(chuàng)作的所有音樂作品一直感染著人們，他的音樂作品為世人傳唱，是世界音樂寶庫中的珍貴遺產(chǎn)。

二、詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》的藝術(shù)特色

歌劇表演，除了精湛的歌唱表演，更要有精彩的內(nèi)心戲，在演唱《你不要再去做情郎》時，要注意歌劇中費加羅的當時內(nèi)在情感變動。他既是不滿意伯爵的做法的，同時由于身份和地位的懸殊差距，他又不得小心翼翼的勸說伯爵，演唱中要有矛盾、詼諧的氛圍。音樂旋律跳動性極強，在演唱過程中能夠感受到費加羅對于伯爵的不滿和敢怒不敢言的情感。這首歌曲最重要的就是要求在演唱過程中具有連貫性，此曲前奏只是兩個和弦，目的是直接把詠嘆調(diào)推進高潮。在這個時候，我們要利用有限的前奏時間去準備情感和吸好氣?！赌悴灰偃プ銮槔伞肥莿P魯比諾整日幻想愛情，被伯爵發(fā)現(xiàn)了，并決定要送他去軍隊服役，這時候，費加羅便把這首既富有陽剛之氣，又不乏幽默和樂觀的曲子唱給他聽。在演唱這首詠嘆調(diào)時，作為歌者必不可少的要在學唱階段就對這首詠嘆調(diào)加以細致的分析，去掌握好作品在旋律、調(diào)式調(diào)性、尤其是要著重把握情感的風格特點，然后進行細致的演唱，從而去完美的演繹歌曲的內(nèi)涵。

首先要牢牢把握人物性格特征。

在《你不要再去做情郎》中，每個角色都是生動的，每個角色的塑造與音樂的結(jié)合恰到好處。因此，在演唱的過程中不僅僅要把握音樂的節(jié)拍和音調(diào)，而且要深入的把握歌曲中人物的情感，從而更加完美的去詮釋歌曲的內(nèi)涵。其次，要在這首歌劇選段中，把握好作品中的旋律音階、調(diào)式調(diào)性以及節(jié)拍速度上的變化。在該詠嘆調(diào)中，作曲家在很多細節(jié)上做了手腳，例如在調(diào)性上的變動，在旋律，節(jié)奏和速度等方面形成音樂上的對比。這一首詠嘆調(diào)是歌劇主角費加羅的一個幽默獨白，要求演唱者展示費加羅對伯爵的勸說，以及他以略帶戲謔的語氣對伯爵表現(xiàn)出善意的愿望。在旋律音階的起伏中，向上的八度音階要求歌手有一個漸進的情感成長過程，而向下的階段則相反。節(jié)奏的速度和變化也導致了歌唱中的各種變化。在這首詠嘆調(diào)中，快節(jié)奏要求以陽剛詼諧的感覺去進行。因此，在歌唱過程中，要緊緊抓住歌劇人物的情感，理解音樂的一系列變化，以達到完美的歌唱表演。最后，要培養(yǎng)好良好的延長素養(yǎng)，以及掌握扎實的演唱技巧與技能，完美的激發(fā)初作品所固有的“變現(xiàn)力”。主要的是要有一個扎實的歌唱功底和演唱技能，這是最重要的。因為它是完美演唱音樂的最基本的先決條件。為了在歌劇選段《你不要再去做情郎》中演繹男中音詠嘆調(diào)的完美和專業(yè)，僅僅掌握角色的情感，個性和形象是不夠的。歌唱素養(yǎng)也非常重要。我們要追求更高的歌唱素養(yǎng)和歌唱技巧，培養(yǎng)更高的藝術(shù)修養(yǎng)，從心里唱出最深刻的作品內(nèi)涵。這要求我們對自己嚴格的按照情節(jié)背景的要求，把握這首詠嘆調(diào)情緒的基調(diào)，注意歌劇旋律的連貫性和穩(wěn)定性，充滿情感，唱出作品的流暢性。莫扎特的主要音樂作品是在古典音樂時期創(chuàng)作的。古典音樂作品的風格標準而嚴謹。演唱時一定要注意歌譜中的音樂符號。決不能有脫離了風格的音出現(xiàn)，這樣就可以完美的去演繹這首歌曲，體現(xiàn)出該歌劇選段的演唱風格。

三、詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》的演唱處理

《你不要再去做情郎》是一首節(jié)奏非?？斓那樱谘莩獣r要注意演唱的速度及氣息的流暢性，同時還要注意咬字清晰，使人聽起來聲音連貫而又詼諧。首先，對于本首歌曲的咬字處理。美聲歌曲以意大利語為基礎，意大利語語音圓潤流暢，此外，在這首詠嘆調(diào)中有很多長音和高音的地方，第一句在演唱過程中要知道注意發(fā)音問題，元音要凸顯它的發(fā)音，學會使用流暢的氣息，以氣運聲，使聲音完整通暢的發(fā)出，并扎實有質(zhì)，在遇到演唱長句時，不要頻繁換氣容易導致聲音上出問題，盡量到一句末尾再換氣，使歌曲聽起來連貫。在吸氣時，要深呼吸，使聲音完全沉下去，準備好在開口，呼氣時，氣息要慢慢呼出，使聲音隨著氣息均勻發(fā)出。在演唱過程中，盡量使自己的身體放松到最佳狀態(tài)，有利于演唱。在演唱本首曲子中，一定要使演唱者的聲音聽起來柔和，此曲全曲曲調(diào)進行緩慢，而且歌曲中還有兩個小音階似的高潮，所以要求在演唱時切忌不可過快演唱或者是硬唱顯得突兀，要提前做好充足的準備，到了上升音階的部分，需要真假聲轉(zhuǎn)變，演唱者要注意從真聲轉(zhuǎn)換到假聲，找到假聲的位置繼續(xù)進行，用一口完整的氣唱完。

《你不要再去做情郎》音樂結(jié)構(gòu)精致短小，歌詞也不是很多，但是音樂表現(xiàn)力卻非常豐富，曲子有一種憂郁靜謐之感，正好印證了題目，整首都在表達對愛神的懇求，以上的音樂特點和演唱技巧達到了音樂與情感的統(tǒng)一。

四、結(jié)論

本文通過對歌劇《費加羅的婚禮》背景、角色的個性、演唱的技巧、節(jié)奏的掌控，對《你在不要去做情郎》這首詠嘆調(diào)中人物塑造的描寫，從人物性格迥異的創(chuàng)造上為歌者提供了指向，從速度，力度，尤其是對意大利語發(fā)音的問題進行了深度的剖析。但是在聲樂的演唱上僅僅掌握了這幾點是遠遠不夠的，還需要用時間來磨合，挖掘其更深層次的表現(xiàn)力和感染力，所謂完美就是做好每一個細節(jié)。