雨葭

隨著“最后一次，成交！”的落槌聲，忐忑半年的心得以放下。中國書畫、二十世紀及現(xiàn)當代藝術(shù)、瓷器工藝品三駕馬車高歌猛進，驅(qū)散了今年彌漫于藝術(shù)品市場的陰霾。

今年由于疫情影響，各大拍賣行都不得不把春季拍賣押后，北京直到8月份才開始陸續(xù)啟動春季拍賣。跟前幾年積極模仿香港蘇富比、佳士得的“國際范兒”不同，這一季的北京拍賣從專場設置和拍品征集都非常的“本土”。沒有歐美日韓的流量搶占C位，也沒有旅外華人藝術(shù)家強勢壓頂，本土藝術(shù)家迎來了一次屬于自己的舞臺。這也初步印證了在后疫情時代，中國藝術(shù)市場將更加理性地回歸到對中國文化價值觀的認同中來，以此迎接藝術(shù)市場“內(nèi)循環(huán)”的到來。

減量重質(zhì)，“輕裝上陣”

據(jù)不完全統(tǒng)計，8月內(nèi)全國各地約有17家拍賣公司開啟了春拍。但也并非所有拍賣公司都選擇躋身于這場遲來的春拍季，北京翰海、北京保利等大拍行罕見缺位。北京保利今年只在9月底或10月初設場“十五周年”大拍，而北京翰海也有計劃延遲至今年9月舉行拍賣。

從各家的拍品體量來看，數(shù)量縮減“輕裝上陣”成為今年拍行們普遍選擇的策略。雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，今年中國嘉德春拍有34個專場，拍品4472件。同比去年春拍37個專場、6591件拍品以18.3億元收槌的數(shù)據(jù)，上拍體量減少了2000多件。西泠拍賣也從去年的5000余件縮減至4500余件。北京榮寶今年陣容在7個專場600余件，相比2019年春拍18個專場共1800余件拍品相比，減少了大半。上?？飼r今年春拍共有4個專場，拍品約有600件，而2018年上海匡時春拍共有14個專場與1600余件拍品，2019年濃縮至500余件拍品。雖然今年春拍略有增加，但結(jié)構(gòu)性調(diào)整清晰可見：估價百萬級書畫數(shù)量下調(diào)。

“輕量化”之下，拍行們在“提質(zhì)”方面作了相應布局。

西泠拍賣在壓縮拍品總量的同時，將專場數(shù)量從去年的27個新增至30個，新設“少而精”的特色專場。其中“明賢忠烈尺牘專場”，含明代十七朝名賢忠烈手書信札，共計115頁，含題跋39頁，時問縱跨220余年。本場藏家競價火爆，明代文人忠烈文化得到極大推崇，這也成為拍賣史上的經(jīng)典專場。全場拍品百分百成交，斬獲白手套，總成交額2665萬元。其中，明代三大才子之首、狀元楊慎《致姜時川安寧求田帖》以8萬元起拍，241.5萬元成交，摘得本場桂冠，也創(chuàng)造了楊慎信札作品最高成交紀錄。此外，印硯部分共呈拍寄興金石名家閑章集粹專場、文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場、文房清玩·歷代名硯暨古墨專場，總成交額6353.4萬元，同時見證了文人收藏的全面復興。

此次北京榮寶春拍雖然規(guī)模不大，但許多拍品都是從未在市面上露過面的榮寶齋舊藏。拿出舊藏中的“新作”俘獲藏家，成為本次北京榮寶春拍的殺手锏。當中就包括重點拍品齊白石的《花草工蟲冊》，此冊頁為榮寶齋舊藏，屬于齊白石藝術(shù)鼎盛時期作品，是其一生中最重要代表作之一，曾數(shù)次著錄出版于齊白石權(quán)威?？小Ｗ罱K以13億元成交，成為本季拍賣唯一的億元書畫作品。還有張瑞圖《捧節(jié)下瀛洲詩》。張瑞圖被公認為晚明時期最有創(chuàng)造性的書法家之一，并與同時期的董其昌、邢侗、米萬鐘，合稱為晚明“善書四大家”，又與“四家”之首董其昌享有“南張北董”之號，《捧節(jié)下瀛洲詩》以1150萬元成交。最終，這場備受關(guān)注的“榮名為寶”專場45件精品實現(xiàn)了100%成交，總成交額約5.73億元。

一向靠中國書畫板塊支撐業(yè)務半壁江山的中國嘉德，這次在當代藝術(shù)板塊也作了不少戰(zhàn)略布局。通過拍賣陣容可見，除了傳統(tǒng)大藍籌，還有對具有成長潛力的新藝術(shù)群體的挖掘。新一代的王興偉和謝南星兩位藝術(shù)家在本季嘉德拍賣中均有重要作品析出市場?！靶律钡耐诰?，也是對市場下一波行情的判斷。此外，古典家具及工藝品的五大專場雖規(guī)模不大，但學術(shù)價值被充分挖掘，獲得四個白手套的佳績，總成交額為1.07億元，成交率88.4%。

“內(nèi)循環(huán)”的市場考驗

受疫情和國際局勢影響，我國逐步形成以國內(nèi)大循環(huán)為主體、國內(nèi)國際雙循環(huán)相互促進的新發(fā)展格局，藝術(shù)市場也很難置身事外。中國和歐美各國的角力，很可能成為中國現(xiàn)當代藝術(shù)鞏固陣地、重新洗牌的一次歷史契機。

在今次北京拍賣中，我們可以看到藝術(shù)市場的“內(nèi)循環(huán)”與“外循環(huán)”之問的bottle已經(jīng)拉開。中國嘉德現(xiàn)當代藝術(shù)專場，雖然沒有了“國際范兒”的趙無極、常玉，但卻有根植于本土市場的周春芽和靳尚誼。周春芽創(chuàng)作于1984年的代表性作品《春天來了》以8625萬元的成交價創(chuàng)造周春芽作品成交新紀錄;靳尚誼的《畫家詹建俊》也走入千萬元俱樂部，經(jīng)過一輪輪叫價終以1380萬元成交。此外，袁運生《寞》以989萬元成交，尚揚《楚人競渡圖》以920萬元成交，劉煒《你吸煙嗎》以805萬元成交，王興偉早期代表處女作《高梁地》以569.25萬元成交，劉小東《春懶人閑》以552萬元成交。這在一定程度上反射出了國內(nèi)本土趣味的購買力，也初步印證了在后疫情時代，中國藝術(shù)市場將更加理性地回歸到對中國文化價值觀的認同中來，以此迎接藝術(shù)市場“內(nèi)循環(huán)”的到來。

但在香港市場上十分受追捧的劉野和郝量此次表現(xiàn)令人小跌眼鏡。劉野的《小海軍》，估價2000萬元卻遭遇流拍，而該作2016年也曾在嘉德以1200萬1800萬元上拍，同樣遭遇流拍。自簽約高古軒以來，郝量的二級市場表現(xiàn)集中在香港蘇富比和佳士得。7月份，郝量《毒浮居2》在香港蘇富比創(chuàng)造了1697萬港元（約合人民幣1534.54萬元）的成交紀錄。但在今季永樂拍賣夜場上，郝量《幽暗》以575萬元草草收場，雖是藝術(shù)家國內(nèi)二級市場的最高價格，但立地打三折，這也看出了國內(nèi)藏家與國際藏家的收藏趣味有所不同。

當然，一次稀有作品的成交結(jié)果并不能說明整體市場狀態(tài)。但通過此次北京拍賣，我們發(fā)現(xiàn)中國拍賣行越來越關(guān)注本土藝術(shù)家及其作品。受此次疫情的影響，出行成為全球人民的一大難題，也導致國內(nèi)拍賣行難以與國外藏家及時溝通與交流，但因此可以將更多關(guān)注都放在國內(nèi)藝術(shù)家的作品上。建立起自我話語固然重要，可如何融入國際話語、將區(qū)域的變成世界的，也值得我們思考。

逆勢下繼續(xù)“開疆擴土”

今年因為疫情原因經(jīng)濟形勢并不樂觀，各行各業(yè)也都處于“吃老本”勉強維持現(xiàn)有狀態(tài)，在此時機，上半年央行發(fā)布“貨幣增發(fā)”消息，這也務必會使得資產(chǎn)在定程度上有著“縮水”現(xiàn)象。在全球經(jīng)濟不確定的時刻，各大拍賣行都是抱著避險情緒采取保守政策。但也有勇者選擇在逆勢時機繼續(xù)開疆擴土。

永樂拍賣沉睡八年后重組回歸拍場，最終交出8.16億元的總成交額，以及1件過億元、14件超千萬元成交的漂亮成績單，不僅向拍賣界發(fā)出了永樂強勢回歸的信號，也令全球藏家對其11月的大拍有了更多的期待。當晚最高價被曾梵志《面具系列1996 NO.6》以161億元奪得，這—價格不僅刷新了曾梵志個人拍賣紀錄，同時也創(chuàng)造了中國當代藝術(shù)品的最高拍賣價格。吳冠中《秋瑾故居》以7015萬元位列第二;此外，青年藝術(shù)家賈藹力也在本場刷新了個人拍賣紀錄。

此外，華藝國際也是逆市勇者之一。華藝國際以廣州為根據(jù)地，在深耕東南沿海文物藝術(shù)品市場多年后，于2019年成立25周年之際，入駐香港開設了分支機構(gòu)——華藝國際（香港）。2020年，華藝國際在宏觀經(jīng)濟及行業(yè)發(fā)展環(huán)境并非有利的局面下，逆勢北上，布局京城，形成了廣州、香港、北京三地布局，以聯(lián)動更加項級的資源和能量。8月13日，華藝國際（北京）正式揭幕首季拍賣新聞發(fā)布會暨北京精品展。10月首拍的五大板塊將有哪些精彩亮點，在當前正在展出的精品展中我們可管中窺豹，可見一斑。

與往年不同的是，今年的內(nèi)地春拍迎來了稅收新政：5月1日起，文物藝術(shù)品拍賣可全額開票。新政背景也可能對春拍市場形成利好?！叭铋_票必將刺激企業(yè)藝術(shù)品購藏，為年中到來的春拍帶來更多的企業(yè)客戶。此外，9號公告里的關(guān)于增值稅的條款，也是國家對于稅收的審慎改良，企業(yè)和拍賣行同時減負?！痹温毐本┍＠馁u現(xiàn)當代藝術(shù)部的資深業(yè)務專家李雅璐在接受媒體采訪時說道，她還進一步表示，這將極大促進拍賣行的交割結(jié)算，尤其是和企業(yè)一方。