李冰

摘 要：漢族民間舞是中國民族民間舞的重要組成部分，而在漢族民間舞蹈文化中極具代表性的便是東北秧歌?！笆纸伝ā笔菛|北秧歌的典型性代表道具，舞臺(tái)上“雙手持手絹”的人物形象也展示了東北秧歌獨(dú)有的風(fēng)格性。在東北秧歌的表演中，演員利用手絹花獨(dú)特的表演功能來表達(dá)舞蹈作品中的人物性格和感情抒發(fā)，增加?xùn)|北秧歌的藝術(shù)觀賞性，提升舞臺(tái)的表演空間。

關(guān)鍵詞：東北秧歌;手絹花技巧;舞臺(tái)表演

中圖分類號(hào)：J712文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）16-00-02

一、簡述東北秧歌和手絹花技巧的來源

東北秧歌起源于我國北方勞動(dòng)人民日常插秧，耕田的勞作之中，又和古時(shí)人們祭祀祈福時(shí)所唱的頌歌、禳歌有關(guān)。隨著時(shí)代的變遷，東北秧歌在一代又一代的傳承和發(fā)展中不斷吸收農(nóng)歌、菱歌、民間武術(shù)、雜技以及戲曲等民間藝術(shù)的精華，再經(jīng)過藝人們的改進(jìn)和完善，從而形成現(xiàn)如今廣大群眾喜聞樂見的東北秧歌文化。

在東北秧歌表演中“手絹”是不可缺少的道具，雖然有些秧歌現(xiàn)使用一扇一絹為表演道具，但是在東北秧歌的表演中，雙手持手絹的舞蹈形象和花樣繁多令觀眾眼花繚亂的手絹花仍是最具特色的藝術(shù)象征。據(jù)了解，在早期的東北秧歌中手絹呈四方形，也就是四方手絹，后來隨著舞臺(tái)表演的需要，四方手絹逐漸演化為八角手絹，藝人們?cè)诎私鞘纸伒闹行挠盟樾〉牧疗p合鑲嵌出一個(gè)圓形的“小碗兒”，并且沿著八角的邊沿扎上亮片，另外手絹花的顏色也有很多，除了常見的紅色之外還有黃色、藍(lán)色、綠色、白色等與舞蹈作品內(nèi)容服裝相搭配的顏色。表演者使用不同的方法，技巧，腕力，展示出手絹的不同形態(tài)，創(chuàng)造出各式各樣的手絹花舞法，例如，挽花，片花，碎繞花等。

二、手絹花技巧的做法

（一）片花

片花是使手絹呈圓形狀態(tài)勻速運(yùn)動(dòng)的常見手絹花技巧，分為里片花，外片花和立片花三種。

在做里片花時(shí)，雙手全把握住手絹，手腕主動(dòng)發(fā)力，朝身體內(nèi)側(cè)由外向里舞動(dòng)手絹，將手絹花完全展開，使之在手心形成一個(gè)圓形平面，在舞動(dòng)里片花時(shí)，小臂要略微抬起，在一個(gè)里片花從小臂下掏出后，緊接著做下一個(gè)里片花，手腕上進(jìn)行反復(fù)的操作，形成連續(xù)的里片花技巧。外片花和里片花的區(qū)別在于方向的不同，同樣是雙手全把握住手絹，小臂稍稍抬起，將手絹朝向身體的外側(cè)由里向外繞，在手背將手絹呈平圓形狀展開，手腕上的發(fā)力要松弛。在立片花中，將手絹的平圓狀態(tài)變成了立圓狀態(tài)，它將里片花，外片花相結(jié)合，在將里外片花流暢地銜接起來時(shí)，手絹花形成8字立圓狀態(tài)。[1]

（二）里挽花

里挽花是手絹花技巧中一切挽花類技巧的基礎(chǔ)動(dòng)作。在手絹花技巧中有很多技巧都是經(jīng)過里挽花的演變而形成的，例如在下文中要介紹的雙花，交替花等技巧。里挽花通常分為兩步完成，第一步，食指帶動(dòng)手腕從外向內(nèi)使手絹花繞手腕轉(zhuǎn)一周，讓手絹花形成一個(gè)立圓的形狀，同時(shí)提起手腕，手背向上。第二步，將提起的手腕順勢下壓，形成壓腕。做第一步時(shí)速度要快，使手絹快速繞成一個(gè)立圓，做第二步時(shí)要稍微放慢，手肘切記不可以架起來，將這兩步動(dòng)作連貫起來操作便是里挽花技巧。

（三）交替花

交替花是在里挽花的基礎(chǔ)上再與東北秧歌的上身左右動(dòng)律相配合完成的，交替花又分為小交替花和大交替花兩種。

在做大交替花時(shí)，將手臂伸長，一只手臂做里挽花至身前，另一只手臂則手拎手絹花自然打開到身體的旁側(cè)，在兩個(gè)手臂交替進(jìn)行時(shí)除了要使雙臂同時(shí)起伏之外，還要注意配合身體的左右扭動(dòng)。小交替花是讓手臂從身體的斜下方快速做里挽花，再彎曲手肘，注意讓手肘朝向身體的后方，將手絹花收回到和手臂相同邊的胯旁，隨后另一手臂手拎手絹花自然伸直打開，順著身體同側(cè)落下，形成自然悠起落下的狀態(tài)。

三、手絹花技巧在東北秧歌舞蹈作品中的作用

（一）塑造人物形象

在種類繁多的手絹花技巧中，不同的手絹花技巧可以表達(dá)不同的人物性格，在東北秧歌舞蹈作品中配合其他元素將人物形象完美的刻畫出來。例如手絹花技巧中的“小燕展翅花”，雙手在迅速做“里挽花”的同時(shí)再配合腳下的踢步，就會(huì)表達(dá)出人物歡快逗趣的情緒。另外還有表達(dá)人物內(nèi)斂羞澀的“蓋分花”;潑辣開朗的“下甩花”;俏皮靈活的“小交替花”;詼諧、頑皮的“纏頭花”等各式各樣的手絹花技巧。

在東北秧歌表演性組合《星期天》中表演者使用手絹花技巧中的底轉(zhuǎn)來表現(xiàn)洗抹布，兩人一組相對(duì)而站，手上反復(fù)做繞花和纏花來表達(dá)同學(xué)們努力擦玻璃的樣子，在組合中，演員們將手絹花技巧和腳下步伐結(jié)合起來，搭配歡快的音樂旋律刻畫出一個(gè)個(gè)努力打掃衛(wèi)生，活潑可愛，俏皮靈動(dòng)的孩子的形象。

（二）豐富舞蹈情感

手絹花技巧承載著豐富的情感表達(dá)功能，例如表達(dá)優(yōu)美抒情的雙臂花，高亢紅火的里外纏花、左右旋花，雄偉激昂的上捅花、碎繞花，舒展遼闊的大交替花、蚌殼花。有些技巧還可以配合旋律來抒發(fā)情感，例如片花，在舞蹈舒緩的節(jié)奏音律中使用片花，便可以表達(dá)出浪漫優(yōu)雅的情感，在喜慶快速的旋律中使用片花，便是熱鬧歡樂的情感基調(diào)。所以，配合不同的旋律情感的表達(dá)也會(huì)有所不同。在組合《東北那旮旯》的慢板中，舞蹈演員使用大交替花和里片花配合上身動(dòng)律，隨著舞蹈剛開始的慢節(jié)奏音樂來表現(xiàn)優(yōu)美浪漫，柔和抒情的情感，隨后逐漸進(jìn)入快板后，舞蹈演員多次使用連續(xù)的碎繞花改變舞蹈的節(jié)奏，使舞蹈情感開始變得歡快起來，在組合最后舞者手上快速舞動(dòng)的里挽花和外片花配合快節(jié)奏的步伐來渲染作品氛圍，將舞蹈的情感提升，表達(dá)出舞蹈熱鬧喜慶，高亢紅火的情感。[2]

四、手絹花技巧在東北秧歌舞臺(tái)觀賞中的作用

（一）增加舞臺(tái)的色彩性

手絹花有紅，白，藍(lán)，黃等多種顏色，在東北秧歌中，持不同顏色的手絹，用不同的手絹花技巧可以增加舞蹈在表演時(shí)舞臺(tái)的色彩性。

在舞蹈作品《絹花》中就使用了紅色，黃色，綠色，藍(lán)色四種顏色的手絹花，在作品中使用了大量的手絹花技巧，演員們?cè)谖枧_(tái)上舞動(dòng)著四種不同顏色的手絹花，營造出色彩繽紛，繁花簇簇的美麗場景。在作品中演員們運(yùn)用了立掛，頂掛，底掛，大出手，立掛出手，交叉立掛，穿脖等技巧，將不同顏色的手絹花在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一種翻飛流逸的場面。在舞蹈的第二段中，演員們使用手絹花技巧來作為主要?jiǎng)幼?，開始時(shí)手絹從舞臺(tái)的一側(cè)飛出被一個(gè)女孩兒接住，隨后由三個(gè)女孩兒圍繞著這只手絹進(jìn)行三人舞蹈，在三人舞蹈中底掛技巧被頻繁使用。在舞蹈的最后一段中，所有的女孩兒在舞臺(tái)上用滾地拋絹的高難度技巧讓不同顏色的手絹鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，隨后使用手絹花技巧中的立掛，讓各個(gè)顏色的手絹花在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)動(dòng)起來，在舞蹈的最后，所有的手絹被演員拋向舞臺(tái)上方，舞臺(tái)上手絹漫天飛舞，營造出一個(gè)色彩繽紛的畫面。

《絹花》中，舞蹈演員手持不同顏色的手絹，使用多種技巧，讓手絹花在舞臺(tái)上最大限度地展示出它的魅力，在舞臺(tái)上多種顏色手絹花技巧的使用，大大地增加了舞臺(tái)的色彩性，讓整個(gè)舞臺(tái)的顏色豐富起來，給觀眾眼花繚亂的視覺體驗(yàn)。

（二）拓展舞臺(tái)的表演空間

手絹花技巧的使用將舞者的身體線條得以延伸，在擴(kuò)大了舞蹈動(dòng)作幅度的同時(shí)也充分拓展了舞臺(tái)的表演空間。

在舞蹈作品《人龍舞》中，用手絹?zhàn)鰡沃疙斀仌r(shí)加上上上下下的起伏，表現(xiàn)出海水的水波翻卷，立花連轉(zhuǎn)則表現(xiàn)出海水的澎湃洶涌，這些都是在利用手絹花技巧營造畫面恢宏的場景，將大海這些不可能出現(xiàn)在舞臺(tái)上的場景利用手絹花技巧使之在舞臺(tái)上生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，這些情景的生動(dòng)呈現(xiàn)使觀眾的眼前一亮將人體線條和舞臺(tái)空間的局限性打破，使舞臺(tái)空間得以放大。在東北秧歌舞蹈作品《嬉雪》中，舞者借助大出手和轉(zhuǎn)花等手絹花技巧向觀眾展示女孩兒們打雪仗，玩耍嬉鬧的生活場景，在舞蹈中手絹花技巧還營造出冬天雪花漫天飛舞的景象，這些場景的營造將舞臺(tái)的表演空間無限放大。每一個(gè)舞者在舞臺(tái)上表演時(shí)自身肢體存在一定的局限性，這樣舞臺(tái)表演空間就會(huì)減小，但是手絹花技巧的運(yùn)用恰恰可以很好地解決這個(gè)問題，尤其是像大出手這樣的手絹花技巧，大出手是拓展舞臺(tái)空間的常用手絹花技巧，在東北秧歌表演中常見的用法有，將大出手比喻飛舞的蝴蝶，讓手絹將整個(gè)舞臺(tái)鋪滿制造蝴蝶漫天飛舞的場景抑或利用大出手比作天上放飛的風(fēng)箏，地上盛開的鮮花等各式各樣的場景，將舞臺(tái)空間占滿并且拓展放大，不再屈居一隅。

五、結(jié)束語

綜上所述，手絹花技巧在東北秧歌的表演中有著不可替代的重要作用。除了可以體現(xiàn)出東北秧歌的風(fēng)格特征之外，手絹花技巧還承擔(dān)著豐富的表演功能，與舞蹈的情感和舞臺(tái)藝術(shù)效果緊密結(jié)合。利用不同的節(jié)奏變化和舞法技巧可以塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象，表達(dá)出不同的舞蹈內(nèi)容情感，手絹花技巧的自身特性也可以增加舞臺(tái)的色彩性，營造五彩斑斕的舞臺(tái)畫面，并且延伸舞者的身體線條增加表現(xiàn)力最大限度的拓展舞臺(tái)的表演空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉雨晴.舞蹈技巧在民族舞蹈中的藝術(shù)體現(xiàn)和情感體現(xiàn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（05）：78-79.

[2]曹天明.論技巧在民族舞蹈中的重要作用[J].民族藝術(shù)研究，1995（05）：45-47+59.