張頤武
新世紀(jì)以來,隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型文學(xué)的異軍突起,文學(xué)格局發(fā)生了深刻的變革。就文學(xué)體式而言,這種變革在長篇小說的創(chuàng)作上表現(xiàn)尤其明顯。越來越多的作家熱衷于長篇小說的創(chuàng)作,這在某種程度上造成數(shù)和量的激增:每年有數(shù)千部長篇小說出版,長篇小說也越寫越長(在有些門類,比如類型文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué),更是如此)??傮w上看,長篇小說的創(chuàng)作進(jìn)入快速發(fā)展的階段,但暴露的問題也特別多,比如說結(jié)尾問題就是其中極具癥候性的現(xiàn)象之一。對(duì)長篇小說而言,因其容量、篇幅的相對(duì)較大,和反映社會(huì)生活面的寬廣,要求講述的故事基本上能夠做到有始有終、首尾銜接、貫通完整;但隨著20世紀(jì)90年代以來宏大敘事的解體以及“歷史終結(jié)論”的提出,這一要求卻日益成為問題、凸顯出來:生活本身的敞開性和作家世界觀、人生觀和歷史觀的限制,使得小說的結(jié)尾并不必然意味著故事的終結(jié)。長篇小說的結(jié)尾問題不僅是小說創(chuàng)作的題中之義,更是反映社會(huì)生活面和社會(huì)探索的深廣度的表征。基于這種理解,我們組織了這一期“‘歷史的終結(jié)與長篇小說的結(jié)尾問題”的筆談文章,其中很多觀點(diǎn)不一定被普遍認(rèn)可,但其提出的問題和展開的思考給人以啟發(fā),希望能引起創(chuàng)作界和批評(píng)界的關(guān)注。是為記。