馮奇　張毅豪　薛亞森

摘 要：在當(dāng)前的發(fā)展歷程中，大量的影視作品是由文學(xué)作品改編而來(lái)的，文學(xué)作品影視化得到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。相比較而言，將文學(xué)作品改編為影視作品，被大眾接受并得到追捧，從文學(xué)作品向影視作品轉(zhuǎn)變，無(wú)論是對(duì)當(dāng)代文學(xué)作品，還是文學(xué)作品影視化，均產(chǎn)生了較大影響，既促進(jìn)了文學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展，同時(shí)改變了人們的傳統(tǒng)觀念。因網(wǎng)絡(luò)具備開(kāi)放性與自由性等特點(diǎn)，借助網(wǎng)絡(luò)媒介進(jìn)行創(chuàng)作，標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因此誕生，在潛移默化的過(guò)程中影響著人們的生活。

關(guān)鍵詞：影視作品;文學(xué)創(chuàng)作;媒體文化

一、文學(xué)作品影視化的主要原因

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引起共鳴

文學(xué)創(chuàng)作是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的精神領(lǐng)導(dǎo)者，更是一項(xiàng)神圣的工作。但是受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與商業(yè)化的沖擊，文學(xué)創(chuàng)作成為一項(xiàng)大眾化工作，作家的地位發(fā)生了改變甚至是被質(zhì)疑。現(xiàn)階段人們閱讀文學(xué)名著的時(shí)間少之又少，更加愿意將自己的時(shí)間與精力花費(fèi)在物質(zhì)性?xún)?nèi)容的“暢銷(xiāo)書(shū)”上。因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深受大眾的追捧，甚至得到了出版商的肯定。信息技術(shù)的進(jìn)步與快速發(fā)展，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賦予了全新的概念，人們可不受時(shí)間與地點(diǎn)等因素的限制，搜索自己喜歡的作品并閱讀，因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播范圍廣泛，得到了人們的肯定，無(wú)形中加大了知名度。社會(huì)基礎(chǔ)階層是創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主力軍，其思想與三觀與社會(huì)大眾較為貼切，不僅能夠?yàn)槿藗儙?lái)娛樂(lè)，還能夠在情感上產(chǎn)生共鳴。

（二）接受藝術(shù)方式改變

文化主體的改變，由傳統(tǒng)的欣賞型向著現(xiàn)階段的消費(fèi)型過(guò)渡，其主要的藝術(shù)方式就是消費(fèi)心態(tài)，在整個(gè)文學(xué)生產(chǎn)流程當(dāng)中，人們的觀點(diǎn)被滲透其中，并向著行業(yè)化方向發(fā)展。人們對(duì)中外文學(xué)名著的了解，大部分是通過(guò)非文字傳播途徑得知，受眾群體在影視作品的影響，觀看原著的比例較低。因電影、電視等電子媒介的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)秩序造成了一定沖擊。相比較與大量的文字，色彩繽紛的動(dòng)態(tài)圖像更受人們的喜愛(ài)。影視作品既能夠?yàn)槿藗儙?lái)視覺(jué)沖擊，也能夠帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)享受。隨著影視行業(yè)的迅猛發(fā)展，在當(dāng)代文化中，形式文化逐漸逐漸成為主流，受這一因素的影響，人們的生活方式與價(jià)值觀念均得到重大改變。

（三）被名利雙收所誘惑

在傳統(tǒng)作者的文學(xué)作品當(dāng)中，主要是抒發(fā)自身情感，弘揚(yáng)時(shí)代精神，對(duì)高尚情操的贊美等，并沒(méi)有考慮所得到的經(jīng)濟(jì)收益。但現(xiàn)階段市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，面對(duì)經(jīng)濟(jì)與名利的誘惑，部分作家的創(chuàng)作觀念因此發(fā)生改變，能夠堅(jiān)持初心執(zhí)著于創(chuàng)作真正文學(xué)的作家少之又少，甚至被人們用另類(lèi)的眼光看待。電視劇編劇的稿酬與文學(xué)作家的稿酬，兩者是無(wú)法比較的，對(duì)于大部分作家而言，逐漸偏向于電視劇創(chuàng)作所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收益。另外，若影視化作品能夠取得成績(jī)，不僅能夠?yàn)樽髡邘?lái)經(jīng)濟(jì)方面的收益，還能夠提高作者的聲譽(yù)。受名利的驅(qū)使，當(dāng)作品有機(jī)會(huì)被改變?yōu)橛耙曌髌窌r(shí)，作者是難以拒絕的。

二、文學(xué)作品影視化對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響

（一）改變作家思想觀念

影視導(dǎo)演為獲取靈感，不僅需要體驗(yàn)千姿百態(tài)的生活，還會(huì)閱讀當(dāng)代文學(xué)作品。文學(xué)具備獨(dú)特的敘事觀點(diǎn)以及描述手法，結(jié)合影視作品的實(shí)際情況運(yùn)用文學(xué)的獨(dú)特之處，既能夠增加影視作品的思想深度與廣度，還能夠賦予全新的魅力與內(nèi)涵。因此，影視導(dǎo)演為保證自己的作品得到大眾的肯定與歡迎，會(huì)適當(dāng)改變一些文學(xué)作品，直接影響到了作家的創(chuàng)作傾向，使其作品更加傾向于影視化。另外，文學(xué)作品影視化之后，若電影或者電視劇得到觀眾的追捧，也會(huì)增加作者的知名度，但今后的創(chuàng)作可能不再單純。

（二）促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展

部分作家受影像的影響，會(huì)在文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中融入電影的表現(xiàn)手法，例如蒙太奇、閃回等。利用蒙太奇的手法，不僅能夠吸引讀者的目光，還能夠?yàn)樽x者帶來(lái)身臨其境的感受，加深作者對(duì)作品的理解與感悟。將文學(xué)語(yǔ)言與影視手法相互結(jié)合，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法進(jìn)行豐富，促進(jìn)文學(xué)本身的創(chuàng)新。盡管影視的出現(xiàn)與興起對(duì)文學(xué)作品產(chǎn)生了較大影響，但文學(xué)作品影視化，只是將文學(xué)作品用另外一種形式展現(xiàn)出來(lái)，被大眾所接受與認(rèn)可。文學(xué)作品為在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中穩(wěn)定發(fā)展，文學(xué)作家應(yīng)不斷提升自我，創(chuàng)造出更多被大眾所認(rèn)可與接受的作品，在文學(xué)舞臺(tái)上綻放獨(dú)特的光芒。

（三）文學(xué)創(chuàng)作的大眾化

因大量的文學(xué)作品被影視化，部分導(dǎo)演在選擇影視化的文學(xué)作品時(shí)，并沒(méi)有過(guò)渡考慮其真實(shí)性與邏輯性等。無(wú)法還原歷史的文學(xué)作品，甚至成為作家的榜樣，認(rèn)為能夠娛樂(lè)大眾，得到大眾的認(rèn)可就是成功的，其他因素并不重要。另外，傳統(tǒng)文學(xué)具備“啟蒙”性特點(diǎn)，在現(xiàn)階段的文學(xué)作品消費(fèi)者當(dāng)中，自由獨(dú)立的都市大眾占據(jù)加大比重，文學(xué)作品的功能也因此發(fā)生改變。都市大眾閱讀文學(xué)作品只是為了得到內(nèi)心的滿足，并沒(méi)有注重充實(shí)自我、增長(zhǎng)見(jiàn)聞等因素。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，現(xiàn)階段的文學(xué)作品傳播方式，主要通過(guò)以傳媒為介質(zhì)的文學(xué)組成成像方式，從不同程度上改變傳統(tǒng)文學(xué)的傳播方式，挖掘更多原著讀者與潛在讀者，既能夠提高文學(xué)作品的轉(zhuǎn)變廣度，也能夠加快文學(xué)作品的傳播速度。因此，文學(xué)作品影視化對(duì)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響，理應(yīng)得到人們的正視，不應(yīng)茍且于眼前的利益，而放棄文學(xué)創(chuàng)作的原則，應(yīng)將文學(xué)的價(jià)值與魅力充分展現(xiàn)出來(lái)。

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