黃建成

摘要：二人轉(zhuǎn)是一門獨(dú)特的藝術(shù)?！俺Α笔嵌宿D(zhuǎn)藝術(shù)感染觀眾的主要手段。藝人常講：“千言萬語，以唱當(dāng)先?！痹谘莩刑貏e講究按字行腔，字正腔圓，吐字清晰，發(fā)音準(zhǔn)確，字重腔輕，“字為主，腔為賓”，是戲曲藝術(shù)中對(duì)“咬字吐字”基本功的要求尤為突出的劇種之一，并且在二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表現(xiàn)上起到了舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);咬字吐字;聲腔聲調(diào)

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0152-01

一、前言

在一切聲樂藝術(shù)中，音樂融化著語言，而語言又融化著音樂，它們之間密不可分，緊緊接合在一起。二人轉(zhuǎn)音樂歷史悠久，內(nèi)容豐富，形式多樣，唱功講究，是我國(guó)曲藝中獨(dú)具特色的藝術(shù)形態(tài)，屬于說唱藝術(shù)的一種，在二人轉(zhuǎn)唱功中“咬吐字”成為二人轉(zhuǎn)演唱技巧中的一個(gè)重要的基本功。

二、二人轉(zhuǎn)演唱中“咬字吐字”的重要性

吐字清晰是一切聲樂藝術(shù)必不可少的基本要求，它同其他聲樂演唱技巧相輔相成，密不可分。聲樂藝術(shù)之可貴，就在于它能直接通過清晰美妙的語言來表達(dá)人們的思想感情，他易與聽者的內(nèi)在感情發(fā)生直接的交流。因此，“字”是唱功中的基礎(chǔ)，在教學(xué)和學(xué)習(xí)中，只有注意氣息、聲音與語音的結(jié)合，才能發(fā)揮聲樂藝術(shù)特殊的審美功能，給人以美的享受，達(dá)到感人的藝術(shù)效果。

二人轉(zhuǎn)表演中，演唱的咬字吐字技巧運(yùn)用，反映出二人轉(zhuǎn)“咬字吐字”的語言特色，從而使人們領(lǐng)略到二人轉(zhuǎn)土鄉(xiāng)土色的藝術(shù)風(fēng)格，反映出東北方言的語言特色和黑土文化的時(shí)代特征。

唱的最高境界是強(qiáng)調(diào)在字的咬、吐、走、收四方面發(fā)揮作用：（1）咬主要是在演唱時(shí)每個(gè)字有“咬上進(jìn)”的感覺。要求咬的有力、干凈、清楚、咬的有彈性，講究字重腔輕。（2）吐，就是之掌握噴口功夫，使每個(gè)字有“吐得出”的效果。吐要有沖力，爆發(fā)力。吐字著力于唇、齒、舌三個(gè)部位。（3）走，是之掌握定位和運(yùn)字功夫，使每個(gè)字游走起來的感覺意念，要有張開喉嚨和咽壁定位的能力，口腔要開合迅速，要使韻母唱在氣流上，以氣托聲，使聲音伸、縮、強(qiáng)、弱地走動(dòng)。（4）收，使指演唱的歸韻功夫，使每個(gè)字收尾準(zhǔn)確，到家。吐字指的是字腹到字尾過程中的口力，在傳統(tǒng)唱法中，對(duì)咬字吐字的要求非常嚴(yán)格，講究。無論是戲曲、曲藝、民歌都強(qiáng)調(diào)字音純正，不輕飄，不倒字，口齒清晰。李青山老師說：“字不清，唱白扔”。又說：“吐字不清如同鈍刀殺人”，可見咬字吐字之重要。

二人轉(zhuǎn)這個(gè)地方小戲全靠以唱詞為主的語言來敘述故事，語言的基礎(chǔ)是唱詞，由一串串又組織的唱詞，組成一句句有意義的話，而一句句有意義的話又由一個(gè)個(gè)字來承當(dāng)。如何掌握好咬字吐字，而首先要求掌握字的正確讀音。

三、二人轉(zhuǎn)演唱中咬字吐字與聲腔聲調(diào)的變化

在演唱中不但要準(zhǔn)確掌握音素的正確讀音，還要特別注意“四聲”。它不僅是用來區(qū)別詞義，而且，由于聲調(diào)的抑揚(yáng)，能夠增強(qiáng)語音的韻律感和音樂性，平仄交錯(cuò)，抑揚(yáng)有致，以便于在譜曲與行腔中拖腔拉音。如果四聲唱不準(zhǔn)，就會(huì)出現(xiàn)倒字現(xiàn)象?！暗棺帧?，就是指唱腔曲調(diào)的高低與字音的四聲不吻合，也就是字的聲調(diào)與腔的旋律沒能夠和諧統(tǒng)一。也就是說，既要準(zhǔn)確地表現(xiàn)字的聲調(diào)，還要使唱腔流暢，自然應(yīng)該包括字的聲調(diào)表現(xiàn)的準(zhǔn)確程度。二人轉(zhuǎn)中字的聲調(diào)在很大程度上是由曲譜確定的，曲作者根據(jù)歌詞的字調(diào)變化曲譜。如果處理不妥，自然在演唱中會(huì)影響詞義。而演唱者如果了解了“四聲”的高低升降變化，可以把字的語勢(shì)表現(xiàn)得更加清楚，使字音更加清晰、準(zhǔn)確，這樣才能把二人轉(zhuǎn)的地方風(fēng)味唱得更加濃郁。

因此，好的二人轉(zhuǎn)演員都具有朗誦道白的基本功，這樣才能使表演更加完整，以適應(yīng)更多方面的表演要求。二人轉(zhuǎn)這一地方戲曲劇種的聲調(diào)基本遵循普通話“四聲”的實(shí)際調(diào)值的發(fā)音。

四、二人轉(zhuǎn)咬字吐字與聲母、韻母、聲調(diào)的關(guān)系

在實(shí)際演唱中咬字吐字的過程是既要掌握字音的局部結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，又要掌握字音整體的運(yùn)字行腔的方法。不同的字音有不同的結(jié)構(gòu)成分，這樣每個(gè)字的發(fā)音在口腔中的器官運(yùn)動(dòng)方式必然有所不同，只有掌握了字音結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)與規(guī)律，才能在歌唱時(shí)通過辨字審音準(zhǔn)確完善地依字行腔，做到出字、引長(zhǎng)、收聲、歸韻和諧適度，情真意切。

所謂“依字行腔”，就是依照字音的結(jié)構(gòu)去唱歌。字是腔的基礎(chǔ)，也可以說“說”是“唱”的依據(jù)，二氣轉(zhuǎn)有一戲決說“字是骨頭，睦是肉”，就表明字是腔的骨架，腔是字的肌肉。在字與腔的結(jié)合中，光有“骨頭”，沒有“肉”不行，那樣就缺乏了歌唱性，成了“曲念曲”;而光有“肉”沒有“骨頭”也不行那樣就成了音包字，指聽聲音吟轉(zhuǎn)，卻不知所唱所云，所以講究“以字度腔”。實(shí)際上，依字行腔就是要達(dá)到“聲中無字，字中有聲”的藝術(shù)效果，是字的語音與腔的樂音有機(jī)的融合為一體，才可能圓滿地完成依字行腔的創(chuàng)造。

參考文獻(xiàn)：

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