楊璐

摘 要：《卡門》序曲是法國作曲家喬治?比才的代表作品，作品以現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法表現(xiàn)了西班牙社會(huì)底層的真實(shí)生活，劇中塑造了吉普賽女郎卡門和龍騎兵唐?何塞兩個(gè)人物的愛情悲劇。是一部在世界舞臺(tái)上久負(fù)盛名的保留劇目。本文將通過對作者及樂曲介紹，以及樂曲的結(jié)構(gòu)，對《卡門》序曲進(jìn)行曲式分析。

關(guān)鍵詞：喬治?比才;卡門序曲;曲式

法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇當(dāng)以喬治?比才的《卡門》為代表，該劇創(chuàng)作于1874年，是依據(jù)法國作家梅里美的同名小說改編而成的歌劇，梅里美筆下的愛情描繪與眾不同，小說《卡門》是以第一人稱“我”的口吻講述了熱情坦率，大膽自由的吉普賽女郎卡門愛上了誠懇忠厚的龍騎兵唐?何塞，由于二人出身，教養(yǎng)的極大差別，后來卡門愛上了英俊瀟灑的斗牛士魯斯卡，最后被唐?何塞殺死的愛情悲劇。

一、作者及樂曲介紹

歌劇《卡門》是世界歌劇史上最富有藝術(shù)魄力的作品之一，作為法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇誕生的標(biāo)志，它既是喬治?比才創(chuàng)作的頂峰，同時(shí)也常被看作法國歌劇變遷史中的里程碑。它展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)立自由的藝術(shù)形象，突破了傳統(tǒng)歌劇刻畫人物的表現(xiàn)手法，光彩奪目的西班牙風(fēng)情，使整個(gè)音樂生動(dòng)，靈活并富有光彩。該劇于1875年3月3日在巴黎喜歌劇院問世，但首演失敗，而且三個(gè)月后，年輕的喬治?比才也與世長辭。該劇的藝術(shù)特色同十九世紀(jì)七十年代法國的歌劇創(chuàng)作極不吻合，因而引發(fā)了強(qiáng)烈的沖擊。一百多年來，這部歌劇并未被歷史和世人所遺忘，相反它通過幾十種語言版本已在許多國家再次上演，并始終是世界歌劇舞臺(tái)上最受歡迎并且久演不衰的作品。

《卡門》序曲是一首管弦樂曲，是歌劇《卡門》中的前奏曲?！犊ㄩT》序曲共有四個(gè)重要的音樂主題，但因?yàn)榈谒膫€(gè)主題（卡門的“命運(yùn)”主題）在音樂情緒上與前三個(gè)主題形成較大反差，并且最后結(jié)束到不協(xié)和和弦，所以這一主題常常被省略。本文分析參考了《曲式與作品分析課程譜例集》（第一冊）中《卡門》序曲的鋼琴伴奏譜（該樂譜省略第四主題）。下面將整首作品進(jìn)行曲式分析。

二、《卡門》序曲曲式分析

樂曲從第1小節(jié)到第16小節(jié)（反復(fù)記號前）是主部音樂。主題帶有節(jié)日氣息的慶典性軍樂隊(duì)演奏效果，音樂完整獨(dú)立，是表達(dá)樂思最重要的部分。這里主部出現(xiàn)反復(fù)一次是為了加深主部陳述的印象。主部音樂由A大調(diào)開始，結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段。第一個(gè)樂段（1-8小節(jié)）中，5-8小節(jié)是1-4小節(jié)非嚴(yán)格模進(jìn)，由兩個(gè)樂句構(gòu)成。第二個(gè)樂段（9-16小節(jié)）與第一個(gè)樂段是同頭變尾，并以屬七到主的完滿終止結(jié)束。這里將此樂段用A表示。

樂曲從第17小節(jié)到34小節(jié)是第一插部。第一插部是主部音樂的關(guān)系小調(diào)（升f小調(diào)）開始，是多樂句構(gòu)成的樂段，該樂段出現(xiàn)了新的音樂材料。在第17小節(jié)到24小節(jié)中，（21-24小節(jié)）是（17-20小節(jié)）的變化的重復(fù)樂句。第25小節(jié)到第34小節(jié)是具有連接性質(zhì)的樂句，并在A大調(diào)屬和弦上做主部音樂的再現(xiàn)準(zhǔn)備。這里將此樂段用B表示。

樂曲從第35小節(jié)到第50小節(jié)是主部音樂第二次出現(xiàn)，這一次沒有反復(fù)記號，音樂保持原來調(diào)性結(jié)構(gòu)。這里將此樂段用A（a+a）表示。

樂曲從第51小節(jié)到100小節(jié)是第二插部，由F大調(diào)開始。第二插部有兩段，這里為了音樂的貫穿發(fā)展，先有四小節(jié)的連接后進(jìn)入新的音樂材料，其中第二段（79-100小節(jié)）是第一段（55-78小節(jié)）的變化反復(fù)。音樂在音區(qū)變高，織體加厚，調(diào)性轉(zhuǎn)變等方面進(jìn)行音樂材料再一次反復(fù)，變化反復(fù)加固了人們對這一主題的印象。因?yàn)闃范蔚娜炕蚱渲幸徊糠值姆磸?fù)不改變樂段結(jié)構(gòu)的性質(zhì)，不會(huì)作為新的曲式來看待。因而第二插部其結(jié)構(gòu)規(guī)模與主部音樂的結(jié)構(gòu)規(guī)模相適應(yīng)并取得平衡。這里將此樂段用C表示。

樂曲從第101小節(jié)到第119小節(jié)是主部音樂第三次出現(xiàn)。是減縮再現(xiàn)了主部音樂，為了加強(qiáng)樂曲結(jié)束感，結(jié)尾將原來的4個(gè)小節(jié)擴(kuò)充至7個(gè)小節(jié)，給與樂曲以穩(wěn)定的結(jié)束。這里將此樂段用A表示。

回旋曲式是由具有首要意義的主題（即主部）與不同的若干插部相交替，不止一次反復(fù)出現(xiàn)，則插部至少要有兩個(gè)，因此至少必須具有相平衡的五個(gè)部分，是循環(huán)原則結(jié)構(gòu)的曲式。

回旋曲式的主部每次出現(xiàn)都不作過大的戲劇性變化。在很多作品中，主部嚴(yán)格地原樣反復(fù)在線，有改變時(shí)也往往只用變奏手法或者較簡單的減縮擴(kuò)充。本樂曲的主部出現(xiàn)了三次，只有第三次出現(xiàn)時(shí)作了減縮變化，為了更好地體現(xiàn)樂曲結(jié)束感。

通過以上分析，筆者認(rèn)為《卡門》序曲的曲式結(jié)構(gòu)為單式回旋曲。圖示如下：

參考文獻(xiàn)

[1] 中央音樂學(xué)院作品分析教研室編.曲式與作品分析課程譜例集[M].中央音樂學(xué)院出版社，2018，11.

[2] 吳祖強(qiáng).曲式與作品分析（修訂版）[M].北京：人民音樂出版社，2007，7.

[3] 王東亮.歌劇《卡門》的藝術(shù)特色及其影響探微[D].福建師范大學(xué)，2004.