曉雪

2017年2月，著名行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇的個(gè)人回顧展“The Cleaner（清潔者）”在斯德哥爾摩當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕?！扒鍧嵳摺弊源碎_(kāi)始了世界巡展，從丹麥到挪威，再到德國(guó)、意大利，經(jīng)歷了兩年多時(shí)間，終于在2019年9月到達(dá)了最后一站——阿布拉莫維奇的出生地，塞爾維亞的首都貝爾格萊德。距離貝爾格萊德上一次展出阿布拉莫維奇的作品，已有44年，這場(chǎng)等待了44年的回歸，終于畫(huà)上了句號(hào)。

“清潔者”回顧展在貝爾格萊德當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦，這是貝爾格萊德的一件大事，城里到處都有她的宣傳廣告牌。廣告牌上，阿布拉莫維奇騎在一匹白馬上，這是她在2001年的作品《英雄》中的一張照片。開(kāi)幕那天，塞爾維亞幾乎所有報(bào)紙的頭版都是她;打開(kāi)電視，新聞里也是她，權(quán)威人士挑選了她作為新聞話(huà)題。當(dāng)?shù)厝送ǔＶ挥袑?duì)于足球和政治腐敗事件，才會(huì)展現(xiàn)出如此濃厚的興趣。

阿布拉莫維奇在餐廳坐著，時(shí)不時(shí)就有激動(dòng)的粉絲沖進(jìn)來(lái)打斷她，想要與她合影。主菜上來(lái)沒(méi)一會(huì)兒，服務(wù)員就會(huì)回來(lái)要簽名。不一會(huì)兒，她又收到信息，說(shuō)有粉絲送了44瓶白蘭地到她助理的公寓——自她上次在貝爾格萊德辦展，至今44年，每年一瓶。盡管阿布拉莫維奇承認(rèn)，這種時(shí)不時(shí)的打擾讓她很難在公共場(chǎng)合就餐，但她似乎樂(lè)在其中。她說(shuō)：“再次回到貝爾格萊德，所有感情都涌向我。我努力讓自己不要太過(guò)感性，但不是很成功?！?/p>

阿布拉莫維奇說(shuō)，她決定把這場(chǎng)展覽叫作“清潔者”有很多原因。“清潔者”強(qiáng)調(diào)了她的作品中經(jīng)常出現(xiàn)的過(guò)度清潔的儀式，“清潔”也是做收尾工作的一種方式。“我非常喜歡清理過(guò)去、清理回憶這個(gè)想法，”阿布拉莫維奇說(shuō)，“這是身體和精神上的隱喻，也是心靈上的隱喻?！?/p>

這場(chǎng)展覽將展示阿布拉莫維奇從1970到2000年間的120多件作品，包括視頻、照片、油畫(huà)、物品、裝置和對(duì)她行為藝術(shù)表演的現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)。貝爾格萊德當(dāng)代藝術(shù)博物館的所有永久藏品都被存放了起來(lái)，為阿布拉莫維奇的展覽騰出空間。展方還雇了一些當(dāng)?shù)氐摹氨硌菡摺?，重現(xiàn)阿布拉莫維奇的過(guò)去。

開(kāi)幕當(dāng)晚，一個(gè)年輕女人坐在門(mén)廳旁的椅子上，高喊道：“Art must be beautiful， artist must be beautiful.（藝術(shù)必須美麗，藝術(shù)家必須美麗）”，向阿布拉莫維奇1975年的同名行為藝術(shù)表演致敬。

樓上，一男一女兩位表演者，背靠背僵直地坐著，他們的長(zhǎng)發(fā)被編織在一起，重現(xiàn)1977年阿布拉莫維奇和烏雷共同表演的長(zhǎng)達(dá)17小時(shí)的《時(shí)間中的關(guān)系》（Relation in Time）。

所幸展覽中沒(méi)有重現(xiàn)阿布拉莫維奇在貝爾格萊德時(shí)期的作品《節(jié)奏5》（Rhythm 5）。那是1974年的作品，阿布拉莫維奇第一次挑戰(zhàn)自己身體的極限。在這場(chǎng)表演中，她躺在一個(gè)燃燒的五星中間，當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)，她差一點(diǎn)就窒息了?！拔覀兊囊粋€(gè)朋友不得不把她拉出來(lái)，”塞爾維亞評(píng)論家耶爾科·德內(nèi)格里回憶到，他曾多次參加阿布拉莫維奇早期的行為藝術(shù)表演。“當(dāng)時(shí)沒(méi)有多少人能理解她或者其他藝術(shù)家做的這種藝術(shù)是什么?！?/p>

1946年，阿布拉莫維奇出生于貝爾格萊德，她在這個(gè)城市生活了29年。她的父母是南斯拉夫共產(chǎn)政府要員，都被授予戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的稱(chēng)號(hào)，在父母盛名之下長(zhǎng)大的阿布拉莫維奇覺(jué)得自己的童年有點(diǎn)“凄涼”。學(xué)習(xí)藝術(shù)以后，她找到了反抗的方式。

在接觸行為藝術(shù)之前，阿布拉莫維奇還接觸過(guò)聲音藝術(shù)和雕塑。她早期曾有過(guò)一個(gè)概念作品，要讓南斯拉夫空軍的一隊(duì)噴氣機(jī)按照她設(shè)計(jì)的圖案飛行，但很遺憾，這個(gè)作品沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。阿布拉莫維奇回憶道：“他們打電話(huà)給我父親，我父親當(dāng)時(shí)是上將，他們說(shuō)：‘你女兒完全瘋了，你知道這要花多少錢(qián)嗎？”

后來(lái)有一天，阿布拉莫維奇躺在美術(shù)館的一張桌子上，另一位藝術(shù)家埃拉決定用包裝膠帶把她捆起來(lái)，這給了阿布拉莫維奇靈感，讓她決定放棄聲音藝術(shù)和雕塑，轉(zhuǎn)而用自己的身體做行為藝術(shù)。

1973年，她受邀到蘇格蘭國(guó)際藝術(shù)節(jié)，在那里上演了她的首個(gè)行為藝術(shù)作品，《節(jié)奏10》（Rhythm 10）。這場(chǎng)表演中，她十指張開(kāi)，用10把鋒利的刀子猛然刺向自己的指間，其間有數(shù)次失手，鮮血直流。就是這場(chǎng)表演，讓阿布拉莫維奇找到了屬于自己的表達(dá)方式。

“我體會(huì)到了絕對(duì)的自由——我覺(jué)得我的身體變得沒(méi)有邊界，不受任何限制;疼痛沒(méi)什么要緊，什么都不要緊了——這讓我沉醉其中?！?016年，瑪麗娜在她的自傳中回憶第一場(chǎng)表演，“我接收到了勢(shì)不可擋的能量，這讓我沉醉。從那一刻起，我知道我找到了最適合自己的方式。繪畫(huà)或者做任何東西都不曾給我這種感覺(jué)，我知道自己會(huì)一次又一次地追尋這種感覺(jué)?！?/p>

批評(píng)家耶爾科·德內(nèi)格里說(shuō)，東歐早期在瘋狂的行為藝術(shù)方面的實(shí)驗(yàn)，為阿布拉莫維奇后來(lái)所做的事情埋下了種子?！澳纤估虻乃囆g(shù)圈子充滿(mǎn)了新思想，也非常國(guó)際化，”他說(shuō)，“她的成長(zhǎng)，她在這里接受的教育為她的一生定下了軌跡。”

可阿布拉莫維奇的眼界一直都不限于此，1975年，她逃到了阿姆斯特丹。在之后的日子里，她的事業(yè)發(fā)展到了澳大利亞、巴西、中國(guó)、日本和許多其他國(guó)家——當(dāng)然也發(fā)展到了紐約，她最成功的行為藝術(shù)“The Artist is Present（藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)）”就在此上演，紐約現(xiàn)在也是她的主要活動(dòng)地點(diǎn)。之后她僅僅短暫到訪(fǎng)過(guò)巴爾干地區(qū)，她說(shuō)“很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我在這里不受歡迎?！?/p>

回到塞爾維亞，阿布拉莫維奇心里五味雜陳，盡管她把這場(chǎng)展覽當(dāng)做是一次“返鄉(xiāng)”，但她依舊感覺(jué)自己在流浪。盡管這場(chǎng)展覽是一場(chǎng)回顧展，但她堅(jiān)持說(shuō)，這并不是她的告別展。阿布拉莫為說(shuō)過(guò)多次：“我會(huì)一直工作到死?！?/p>

2018年，塞爾維亞總理邀請(qǐng)阿布拉莫維奇到貝爾格萊德舉辦“清潔者”展覽。在此之前，盡管阿布拉莫維奇在塞爾維亞長(zhǎng)大，她卻很少看到人們想要在祖國(guó)展出她的作品。 她說(shuō)：“我的出生地和背景對(duì)我的作品貢獻(xiàn)很大，我的許多想法都受到斯拉夫文化，塞爾維亞和整個(gè)前南斯拉夫的影響?！?/p>

回想起1975年以后她和家鄉(xiāng)的聯(lián)系，阿布拉莫維奇說(shuō)：“我以前只會(huì)回來(lái)看看我的家人。而現(xiàn)在，幾乎半個(gè)世紀(jì)之后，我想向人們展示，特別是向年輕一代人展示，我這些年所做的事情。”

（內(nèi)容整理自nytimes.com和dw.com，圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）