德國(guó)《照片新聞》雜志（7/8月刊）

隨著夏季到來(lái)，本期雜志為讀者提供大量思考和建議?？梢宰x到有關(guān)計(jì)劃中的德國(guó)攝影學(xué)院的討論仍在繼續(xù)的文章，克勞斯·霍內(nèi)夫（Klaus Honnef）的《呼吁攝影新理論》，以及費(fèi)利克斯·科爾特曼（Felix Koltermann）的《后事實(shí)時(shí)代的新聞攝影》等有深度的文章。在新冠疫情下，仍然有值得一看的展覽，比如貝倫妮斯·阿博特（ Berenice Abbott）和魯?shù)婪颉せ魻査鍫枺≧udolf Holtappel）的作品展。

IMA雜志（2020年夏季刊Vol.32）

本期雜志的重頭是史蒂芬·肖爾（Stephen 《日本相機(jī)》雜志（2020年第7期）Shore）的專(zhuān)題，其14歲就將攝影作品賣(mài)給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。在像一位禪師那樣的求索過(guò)程中，史蒂芬·肖爾在攝影史上留下巨大的足印，并且從未停止，用豐富的作品講述著“攝影的秘密”。這個(gè)偉大的攝影師的存在，對(duì)于同時(shí)代的攝影師和觀者來(lái)說(shuō)都是一件幸事。

《212》雜志（2020年春/夏刊）

這是一本總部設(shè)在伊斯坦布爾的半年發(fā)行一期的藝術(shù)雜志，包括短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇報(bào)道、獨(dú)特的攝影文章、揭露性采訪等。本期的主題為“現(xiàn)在的多樣性”（Diversity Now），設(shè)想一個(gè)由人類(lèi)的決定和記憶所設(shè)置的強(qiáng)加給人的阻擋和障礙，開(kāi)始變得不起眼。本期登載的攝影文章，涉及土耳其藝術(shù)家伊恩奇·文涅爾（InciEviner） 、布魯斯·吉爾登（Bruce Gilden）、荷蘭藝術(shù)家斯佳麗·霍夫特·格拉夫蘭（ScarlettHooft Graafland）、意大利藝術(shù)家洛倫佐·維圖里（Lorenzo Vitturi）等。

《日本相機(jī)》雜志（2020年第7期）

森山大道的“東京 ongoing”攝影展正在東京都寫(xiě)真美術(shù)館舉辦，并將持續(xù)到9月下旬，本期就刊登了他的長(zhǎng)篇訪談。同時(shí)能欣賞到石川直樹(shù)的“今晚街道是我的”（Tonight The Streets AreMine）、日本鐵路攝影第一人広田尚敬拍攝的鶴見(jiàn)線鐵路作品。

《鏡頭文化》在線雜志

對(duì)于攝影師奧利·凱利特（Oli Kellett）而言，在他的《十字街頭藍(lán)調(diào)》（Cross Road Blues）系列中，通過(guò)充滿活力的自然光線穿過(guò)周?chē)慕ㄖ伙@出所攝的街頭人物。本期的《一起工作》（Working Together）一文探討了來(lái)自世界不同地方的四個(gè)攝影團(tuán)體的興衰，提出整體大于各個(gè)部分之和的疑問(wèn)。

《EXIT》雜志（第78期）

本期雜志主題定為“探險(xiǎn)家、冒險(xiǎn)家和漂流者”，探討了超越已知極限的搜尋概念。自人類(lèi)起源以來(lái)，一直是物理、考古、地理發(fā)現(xiàn)的動(dòng)力引擎。本期呈現(xiàn)了第一次南極之旅的攝影檔案，那些冒險(xiǎn)家是如何描繪視覺(jué)上看上去同質(zhì)的風(fēng)景。同時(shí)帶領(lǐng)讀者走入19世紀(jì)末的考古攝影，伴隨太空旅行的太空攝影，以及冒險(xiǎn)的海底攝影。

《美學(xué)》雜志（2020年6/7月）

這是介紹全球藝術(shù)和文化各領(lǐng)域最具創(chuàng)新精神的從業(yè)者的一本雜志。在新冠疫情的大背景下，這期的主題是“重新校準(zhǔn)”（Recalibration），關(guān)于重組和希望。攝影領(lǐng)域，這期提到了南非攝影師阿西·帕特拉·魯加（Athi Patra Ruga）要求藝術(shù)世界的非殖民化，同時(shí)本期帶來(lái)跨越流派、風(fēng)格和邊界的沉思攝影（contemplativephotography）。封面攝影師黛安·維拉森（DianeVilladsen）用千禧年粉紅色和幽默感撫慰了我們的心靈。

《來(lái)源》雜志（2020年夏季刊，第101期）

文化是來(lái)自不同繼承的混合。這些可以呈現(xiàn)鮮明的對(duì)比，并由歷史事件或者地理分隔來(lái)定義，然而所有這一切都可以包含在一個(gè)人的經(jīng)歷中。這期的作品包含的時(shí)間和空間跨度非常有特色。其中卡佩什·拉提格拉（Kalpesh Lathigra）的新作來(lái)自媒體任務(wù)，在英國(guó)脫歐公投前在格拉斯哥和加來(lái)之間的一次公路旅行。

4500萬(wàn)×8級(jí)×8K×20張佳能EOS R5全畫(huà)幅專(zhuān)微相機(jī)

佳能的旗艦級(jí)專(zhuān)微終于到來(lái)，EOS R5以4500萬(wàn)像素、8級(jí)機(jī)身防抖、8K RAW視頻內(nèi)錄、二代全像素雙核對(duì)焦、機(jī)械快門(mén)最高12張/秒連拍、電子快門(mén)最高20張/秒連拍、F22光圈對(duì)焦等一系列耀眼規(guī)格震撼了我們。它同時(shí)還實(shí)現(xiàn)了很多智能功能，比如可以檢測(cè)貓、狗、鳥(niǎo)類(lèi)的眼睛并進(jìn)行對(duì)焦，對(duì)人像照片重新照明。可以說(shuō)，這是一臺(tái)佳能里程碑式的新相機(jī)，25999元的上市價(jià)格也頗有誠(chéng)意。

1999元的夜拍利器華為暢享20 Pro

華為暢享系列一直主打性?xún)r(jià)比與年輕定位，但它在很多方面的性能并不遜色，這在華為暢享20 Pro上體現(xiàn)得尤為明顯。它具備90Hz刷新率與180Hz觸控采樣率的6.5英寸珍珠屏，支持5G，4800萬(wàn)像素F1.8主攝，800萬(wàn)像素120°超廣角與景深攝像頭，200萬(wàn)像素4cm微距攝像頭，手持超級(jí)夜景模式支持最長(zhǎng)4.5秒曝光，前置1600萬(wàn)像素美顏?zhàn)耘?，性能相?dāng)強(qiáng)勁。

很6的R6與鏡頭群佳能EOS R6及多款RF鏡頭

除了EOS R5，佳能還帶來(lái)了與EOS-1DX MarkIII使用同款2000萬(wàn)像素CMOS的EOS R6，其主要功能與EOS R6一致，高感和弱光對(duì)焦性能更好，但不支持8K視頻。其上市售價(jià)僅為15999，應(yīng)該會(huì)成為市場(chǎng)寵兒。同時(shí)登場(chǎng)的還有RF100-500mmF4.5-7.1L IS USM、RF85mm F2 MACRO IS STM和RF1.4×和2×增距鏡，以及可手持的RF600mmF11 IS STM和RF800mm F11 IS STM長(zhǎng)焦鏡頭。

手機(jī)攝影“超大杯”vivo X50 Pro+

在具備微云臺(tái)的vivo X50 Pro發(fā)布會(huì)上劇透之后，vivo終于正式發(fā)布了自家手機(jī)攝影方面的旗艦型號(hào)vivo X50 Pro+。作為“超大杯”，它的主攝使用了1/1.3英寸全像素雙核對(duì)焦傳感器，弱光成像極佳，還具備1億像素模式和8K視頻拍攝能力。此外，3200萬(wàn)像素等效50mm F2.0人像鏡頭，1300萬(wàn)像素5倍長(zhǎng)焦鏡頭和支持微距拍攝的1300萬(wàn)像素超廣角，讓它在拍攝方面幾無(wú)短板。

超廣角與大光圈兼得索尼FE 12-24mm F2.8 GM

將恒定F2.8變焦鏡頭焦距范圍擴(kuò)展到了12mm，或許是這款索尼G大師鏡頭最吸引人的地方。它非常適合拍攝風(fēng)光、星空、建筑以及運(yùn)動(dòng)等題材。由于采用了多片大尺寸的XA超級(jí)非球面鏡片、ED鏡片和納米鍍膜，其畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)出色。浮動(dòng)對(duì)焦實(shí)現(xiàn)了約0.28m的最近對(duì)焦距離，內(nèi)對(duì)焦還保持了鏡頭長(zhǎng)度不變。在此之外，847g的重量也算得上這個(gè)級(jí)別鏡頭中最輕的那類(lèi)。

鏡頭出新+機(jī)身升級(jí)富士龍GF30mmF3.5 R WR及GFX系列新固件

推陳出新的同時(shí)不忘老用戶(hù)，這已經(jīng)成為了富士的一項(xiàng)傳統(tǒng)。新發(fā)布的GF30mmF3.5 R WR鏡頭等效135焦距約24mm，也就是一只小巧輕便的廣角鏡頭。它還采用了防風(fēng)雨和防塵防潮設(shè)計(jì)，并對(duì)視頻拍攝做出了優(yōu)化，呼吸效應(yīng)極為輕微。與新鏡頭一起到來(lái)的還有GFX全系相機(jī)的固件升級(jí)，增強(qiáng)了圖像色彩表現(xiàn)，在對(duì)焦性能和擴(kuò)展功能等多方面也有顯著提升。