紀(jì)文彬

影視劇創(chuàng)作既不用刻意追求短劇，也不用刻意創(chuàng)作長(zhǎng)篇巨制。劇集長(zhǎng)短主要根據(jù)創(chuàng)作需要而定，集數(shù)多少不是鑒一定部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

作為電視劇制片方，我們非常重視市場(chǎng)口碑反饋?！白⑺弊髌妨舨蛔∮^眾，創(chuàng)作者今后自然學(xué)會(huì)精簡(jiǎn)敘事。國(guó)家廣電總局的新規(guī)提倡不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的劇集，并說明了不是刀切的強(qiáng)制規(guī)定。主管部門出臺(tái)這政策，是看到當(dāng)前影視劇“注水”的現(xiàn)象較普遍，想以這種方式提高國(guó)內(nèi)電視劇的整體品質(zhì)。我相信，經(jīng)主管部門審查，外加從業(yè)人員對(duì)口碑的重視，“注水”劇未來會(huì)大幅減少。

當(dāng)前，美國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家的影視劇大多以短劇為主，常見12集、16集結(jié)構(gòu)，但也不乏上百集的優(yōu)秀長(zhǎng)劇。短劇和長(zhǎng)劇兩種形式并不對(duì)立，可以共存。作為創(chuàng)作者，可以先拍一季短劇試水效果，如果觀眾評(píng)價(jià)好，再拍第二季，這樣能使項(xiàng)目的品牌口碑疊加增長(zhǎng)。目前，我們也在嘗試探索短劇項(xiàng)目，是一部關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)犯罪的作品。這個(gè)題材本身反轉(zhuǎn)多、情節(jié)密度大，適合開發(fā)短劇集。同時(shí)，我們也在籌備其他適合較長(zhǎng)集數(shù)的題材項(xiàng)目。

在播出模式上，短劇集數(shù)少，如果日播，可能難以持續(xù)積累熱度;改成周播，可能又會(huì)降低觀看黏性。要解決這個(gè)問題，還需市場(chǎng)培養(yǎng)中國(guó)觀眾的收視習(xí)慣。目前大部分中國(guó)電視劇以每天播出兩集為主要模式;但年輕觀眾追自己喜歡的美劇、韓劇，就能接受周更新的節(jié)奏。這說明，觀眾旦養(yǎng)成收視習(xí)慣就不存在棄劇的問題。讓觀眾習(xí)慣周播的核心還是做好內(nèi)容。只要內(nèi)容足夠有吸引力，觀眾自然看完這周期待下周。反之，如果是爛劇，不管日播還是周播，觀眾都會(huì)棄劇。

在商業(yè)運(yùn)作上，如果以集數(shù)算版權(quán)交易價(jià)格，短劇不占優(yōu)勢(shì)。但平臺(tái)的訴求是留住觀眾，在當(dāng)前公平的市場(chǎng)環(huán)境下，平臺(tái)方會(huì)根據(jù)市場(chǎng)效益給出合理的收購(gòu)方式。制片方也會(huì)調(diào)整企業(yè)運(yùn)作，通過組織更有序的拍攝生產(chǎn)，減少演員片酬虛高等方式控制成本。近兩年，行業(yè)趨于理智、冷靜，相信會(huì)有適合短劇集的商業(yè)運(yùn)作模式出現(xiàn)。

出臺(tái)新規(guī)的初衷是為了提高作品質(zhì)量，不論是“一劇兩星”還是此次新規(guī)，本質(zhì)都是倡導(dǎo)重視內(nèi)容。內(nèi)容好壞的根源在劇本，制片公司生存的根本在編劇。因此，編劇在業(yè)內(nèi)定是最受重視的。