杜邁南

這三條政策都很重要，也很有意義，對創(chuàng)作者來說不是限制，而是規(guī)范，對整個行業(yè)將帶來積極正面的影響。

其實政策沒出臺之前，我也直都是這么做的。當(dāng)年演員片酬飛漲的時候，我就堅持把大部分預(yù)算放在制作上。如果遇到好劇本，好團(tuán)隊，大多數(shù)演員都是可談的，甚至愿意降價出演。之所以會出現(xiàn)些演員漫天要價的現(xiàn)象，是因為有些作品本身質(zhì)量不過關(guān)，演員可能是想以高價去拒絕，沒想到對方真應(yīng)下來了，結(jié)果演員們的片酬也隨之水漲船高，再加上各種資本進(jìn)入，亂象叢生，最終惡性循環(huán)破壞了整個行業(yè)的生態(tài)。

我本人就是編劇出身，所以直都很尊重編劇。不過我理解“申報備案公示時，制作機(jī)構(gòu)須向有關(guān)廣播電視主管部門承諾已基本完成劇本創(chuàng)作”這條，其實跟提升編劇話語權(quán)沒多大關(guān)系。有了成熟劇本再開拍是再正常不過的事，也是規(guī)避風(fēng)險的重要舉措。像我拍的戲的劇本，一般都是經(jīng)過兩三年，甚至更長時間的打磨，做好充分準(zhǔn)備才拍。所以這條對編劇的影響并不大，更多的是警示投資方切勿急功近利。

在國外，很多編劇并非只有單純的編劇身份，他們同時還是制片人，或者是藝術(shù)指導(dǎo)。一部影視作品的完成是整個團(tuán)隊協(xié)作的結(jié)果，每個工種都很重要。所有劇本都要按照視聽語言的規(guī)律進(jìn)行二度創(chuàng)作，好劇本拍出爛劇。爛劇本拍出好劇的案例，比比皆是，影視創(chuàng)作本身就是個集體活兒。

編劇的作品好，地位自然高，掙的錢也會多。但說句真心話，目前國內(nèi)編劇數(shù)量不少，找到好編劇卻很難。好編劇都在活兒上，我現(xiàn)在手里儲備的些項目都是幾年前約的。好編劇是稀缺品，希望年輕編劇能夠潛下心來創(chuàng)作，修煉內(nèi)功，這個職業(yè)除了天分，更需要勤奮和忍耐力。

第二條“電視劇和網(wǎng)劇提倡不超40集，鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作”，更多的是對“注水”現(xiàn)象的限制，但不是絕對的刀切。至于未來市場上是否會出現(xiàn)波短劇熱，我認(rèn)為不定，因為中國的老百姓目前還是更習(xí)慣日播模式。

政策的落實很重要，比如限片酬的事，據(jù)我所知現(xiàn)在又出現(xiàn)多種花樣來應(yīng)對，一些合同表面合規(guī)，但是個別演員會以別的方式收錢，最終風(fēng)險還是轉(zhuǎn)嫁到投資方身上。如果管理部門在掌握了解情況后，能夠揪到底，進(jìn)行大力度處罰、控制，這將是貫徹落實政策的關(guān)鍵。