鄭朝暉

唐詩里面最好的當然是李白、杜甫。但是他們的詩作，往往圓融自足，妙乎自然，反而說不好。我以前讀大學的時候，著名的詞學大師唐圭璋先生還健在，據(jù)說他講課講到那些他以為美妙之極的詩句，就只有搖頭晃腦地喟嘆：“好啊，好……”而在我看來，倒是那些用了一些心思，花了一切力氣，而且又有異于常人的情趣與眼光的詩人的詩作，似乎更有可以講的地方。今天我們一起來看李商隱的《晚晴》。

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢干后，歸飛體更輕。

中國文人的情感是曲曲折折的。情感一旦轉(zhuǎn)了一個彎或者有了一個結(jié)，似乎就會變得更加細致和深厚。松花釀酒，春水煎茶，固然極為風雅，但是從心理感受上來說，會覺得有一點兒“薄”，如果用南唐詩人江為的詩語，就是“清淺”二字。但是醇厚的情感是有層次的，像極了好的酒、茶或者咖啡。品咂出了一些味道之后，居然會有另一種味道潛滋暗長，讓人欲罷不能，心旌搖蕩。而中國的詩人又特別善于以極儉省的筆觸去表達很豐富的情感，也就格外有魅力了。從這個意思上說，小李杜大概都可以算是個中圣手。

李商隱的這首《晚晴》，是歌詠初夏的久雨之后一個響晴的黃昏?？纯催@個定語就夠復雜的，既要是久雨初晴，又要是黃昏時分，而在漢語里一個“晚”字就把這些意思都寫進去了。不過，真要說明白，其實還是要把這個字放到整個語境里去琢磨。

哪里是“久雨初晴”？“天意憐幽草”“越鳥巢干后，歸飛體更輕?！蔽覀兛偸怯X得“人間重晚晴”是一句名句，其實，它必須和“天意憐幽草”連在一起看，如果從古漢語的語法角度說，是一個“互文”的句式。意思大概是說，無論是天意還是人情，大概都會因為垂憐幽草而格外注重這遲來的晴天吧。還有就是“歸飛體更輕”的“更”字，試想如果天天響晴，哪里會覺得今天的鳥兒飛得格外輕捷呢？詩人用力常常就在這樣的細致處。

哪里是寫黃昏呢？“并添高閣迥，微注小窗明?！秉S昏的陽光是斜照的，從高樓的小窗照進來，是那種幽微的感覺，所以是“微注”。還有就是“歸飛”，所謂暮禽歸巢，自然是黃昏的景象。

如何又說這是曲折的感情呢？人們愛晴天，一般是可以理解的，但是獨愛“晚晴”則未必。說人間“重”晚晴，其實也有不得已的地方，為什么“重”？因為淫雨既久，終于得見晴天，自然格外欣喜；為什么“重”？黃昏是白天的余緒，長日將盡，自然更覺珍惜。所以，這種對“晚晴”的喜愛，是一種妥協(xié)的，或許還是有一些無奈的喜愛。一份喜愛，如果染上了這樣的色彩，就有了超乎一般情感之上的意蘊。作者將這種“重”，放到了“天意”之下，似乎又有了一種天人感應的意思，不僅僅是對于陽光與溫暖單純的喜愛，更是一份對于大自然的垂憫和愛憐的感悟，是對于自然生命的一種超乎功利之上的疼惜。

不知道大家注意過這首詩的視角沒有，開首所說的“深居俯夾城，春去夏猶清”，其實是告訴我們，作者是取俯視的角度。深居于高樓，往往就會有一種抽身世外，俯瞰紅塵的感覺——這也就是“春去夏猶清”中那個“清”字所傳遞的意思——很容易產(chǎn)生那種“天意憐幽草，人間重晚晴”的“宏大”情愫。而“并添高閣迥，微注小窗明”，則是將往外張望的眼光投射到周圍的環(huán)境中。“微注”，有一種輕柔纖巧的感覺，大家可以想象幽暗的高閣，有一注光線從小窗斜斜地照進來，是一種寧謐的氣氛。天意人間之類是超越的大情感，小窗微注則是人間小情趣——其實這樣的小情趣同樣也很動人，小窗微明，周遭的一切都隱沒在黃昏的暮色里，只有這斜斜的一束陽光仿佛是上天的一種關注，也可以是自己的一點覺悟，總之是寂寞而又溫暖的——說老實話，我很喜歡這樣的情調(diào)。

而詩的尾聯(lián)則又宕開了一筆，從自己的情緒中走出來，專注于夕陽下歸巢的鳥兒，這里專門點明“越鳥”，是有思歸的意思，古詩里說“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，南枝向陽，自然早干，而鳥兒的羽毛也被陽光曬干，飛起來自然感覺格外輕捷。更何況又是暮色中飛回自己的巢窩，自然是輕松愜意的。不過，如果我們注意詩人強調(diào)了這鳥兒是“越鳥”，自然就會有一種異地漂泊的意思在，那么這種輕捷愜意里頭自然也會有一點日暮鄉(xiāng)關的惆悵——這樣的情緒是屬于詩人的，而不是鳥兒的。

李商隱的妙處就在于沒有簡單的情感，他筆下所有的美好的情感背后，如果細品，都有一點寂寞傷感的意思在里面，這是李商隱的審美世界，其實也是中國傳統(tǒng)審美的世界。