薛嘉

摘?要：舞臺美術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的一種特殊形式，通過各種元素對特定空間改造讓戲劇舞臺空間更加具有表現(xiàn)力和沖擊力。戲劇舞臺空間的表達(dá)可以抽象和具象;可以復(fù)雜和簡單;可以真實(shí)還原劇本中所描繪的環(huán)境，也可以是非寫實(shí)表現(xiàn)的隱喻。尤其在新媒體技術(shù)融合的當(dāng)下，傳統(tǒng)造型藝術(shù)和聲光電的配合不斷增強(qiáng)舞臺空間所給予人們感官的美感和體驗(yàn)，即體現(xiàn)了基本的應(yīng)用和功能性，也更深入地挖掘空間意象的深遠(yuǎn)意義。

關(guān)鍵詞：舞臺美術(shù)?戲劇空間?意象表現(xiàn)?符號

布景不僅是視覺的感受，當(dāng)它刺激觀眾的情緒時(shí)，像一本書一樣，它需要被人閱讀和解釋。戲劇藝術(shù)是表演者通過支點(diǎn)路徑形成的行動(dòng)藝術(shù)，其中舞臺美術(shù)的工作就是通過演員在場景中動(dòng)作的變化所需要的支點(diǎn)而產(chǎn)生，但它是一門綜合性極強(qiáng)的學(xué)科，經(jīng)過實(shí)地考察對于空間恰當(dāng)?shù)姆植己头指钏纬伞Ｔ谟邢薜膱龅貎?nèi)創(chuàng)造無限的空間價(jià)值，達(dá)到審美與實(shí)用兼?zhèn)?，形成具有功能性及審美情趣的藝術(shù)追求。

一、舞臺中的審美空間，從景物的“寫實(shí)”意象營造無限可能

舞臺布景的魔力在于他們的物質(zhì)媒介具有意指功能，超越自身，在觀眾讀解中創(chuàng)造一個(gè)供審美觀照的意象空間。舞臺空間的物質(zhì)環(huán)境往往提供人們視覺上的感官信息，物質(zhì)環(huán)境所賦予的意義也將是多層次的。想起日本高田一郎設(shè)計(jì)的《仲夏夜之夢》，其中運(yùn)用的元素是繩幕，無須過多修飾卻表現(xiàn)了森林之感又充滿了輕盈歡快的趣味性。例如火遍全球的史詩舞臺劇《戰(zhàn)馬》中，沒有具象的寫實(shí)布景，黑色的帷幕上18米長的投影幕條恰似從尼克爾斯上校的繪本上撕下來的一條紙，投影影像很巧妙地將非線性敘事挪用到舞臺設(shè)計(jì)當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了舞臺美術(shù)像電影“蒙太奇”一般的敘事手段，展現(xiàn)出一種全新的時(shí)空結(jié)構(gòu)方式。僅憑簡約的舞臺便塑造出了愜意的莊園和凜冽的戰(zhàn)場，展現(xiàn)歷史的縱橫時(shí)空，鋪陳出情感細(xì)膩，卻飽含滄桑，質(zhì)感粗糲的畫卷。對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，意象的空間作為一種新的情感載體憑借其虛擬性、交互性等特征使得舞臺時(shí)空的轉(zhuǎn)換、演員表演、舞臺的視覺表現(xiàn)得到了最大的自由化，也同時(shí)為《戰(zhàn)馬》整體敘事方式與表現(xiàn)手法提供了無限的可能。

二、舞臺中的知覺空間，布景作為元素符號意象化的視覺隱喻

舞臺空間不僅是一個(gè)對演員表演有用的物理空間，通過符號化，它還會(huì)是一個(gè)供審美知覺關(guān)照的三維空間。通過元素的凝練整合拆分解構(gòu)不僅保有原有的功能性，更具備了空間的情調(diào)、氣氛和思想。舞臺中的任何元素都有可能成為記號，它是空間上的蒙太奇，是設(shè)計(jì)者對于現(xiàn)實(shí)生活中的截取和拼接，是重構(gòu)成統(tǒng)一而又獨(dú)特的一種形式，打碎物體之間正常的聯(lián)系。對于空間的組織和把握能力不僅限于平面的，也應(yīng)該是多層次的。就像《哈姆雷特》中的寶座一樣，椅子作為道具本身具有形式美，特有的審美特性。但作為一把道具椅子的符號媒介在演出中還代表了幾百年前丹麥王宮的寶座。同作為一種記號，它的意義更為復(fù)雜微妙。一把椅子是一種權(quán)利的象征，也反映哈姆雷特對于真理被奸污復(fù)雜心理的內(nèi)化感知，既是自身審美信息，也是外延所指和內(nèi)涵所指的一種補(bǔ)充。

舞臺美術(shù)家阿庇亞有這樣一句名言;不要去創(chuàng)造森林的幻覺，而應(yīng)創(chuàng)造處于森林中的人的幻覺。通過符號化的意象表現(xiàn)就能產(chǎn)生如此的幻覺魅力，記得斯沃博達(dá)設(shè)計(jì)的《麥克白》中，以重復(fù)吊掛在巨大木方的鐵鏈為基本語匯，四道由密集鐵鏈組成的特殊裝置，有懸掛、傾斜，隱喻劇情發(fā)生的環(huán)境營造一種陰郁可怕的氣氛。其中鐵鏈元素作為重要的戲劇載體，為表演者塑造演出環(huán)境、營造戲劇演出氛圍，并以特定的視覺符號強(qiáng)化與揭示戲劇主題。

三、舞臺中的交互空間，多元化場景設(shè)計(jì)意象表現(xiàn)的體驗(yàn)與召喚

跳脫鏡框式舞臺的限制，空間設(shè)計(jì)也有自己的語匯和意象表達(dá)。斯泰恩認(rèn)為：“觀眾不應(yīng)該只是觀察，而應(yīng)該參加一次共同的創(chuàng)造性活動(dòng)?！庇^眾的作用得到戲劇家的重視，從傳統(tǒng)的“被動(dòng)的欣賞者”轉(zhuǎn)而成為戲劇活動(dòng)“積極的參與者”。近幾年在上海大熱的《不眠之夜》改編自莎士比亞的悲劇《麥克白》，結(jié)合了希區(qū)柯克的驚悚黑暗。觀眾仿佛置身于 20 世紀(jì) 30 年代的廢棄的酒店，第一視角穿梭于小酒館、樹林、花園等各個(gè)場景中。通過開放式的演出結(jié)構(gòu)、觀演路線的偶發(fā)、演員的即興發(fā)揮與觀眾身體本能反應(yīng)，造成懸念效果升級。顯然舞臺空間的交互大大提升了場景的假定性，強(qiáng)化了戲劇氣氛的情感召喚，同時(shí)為觀眾的戲劇體驗(yàn)創(chuàng)造條件，從而滿足觀眾的期待。

四、結(jié)語

綜上所述，舞臺空間布景設(shè)計(jì)可以最大限度地發(fā)揮戲劇舞臺空間的應(yīng)用價(jià)值，創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色外部形象，渲染舞臺氣氛，組成富有節(jié)奏的虛實(shí)空間。舞臺中有形的符號無形的空間不僅吸引觀眾的目光更是通過意象化手段讓觀眾理解戲劇本身的內(nèi)涵所指。同時(shí)不斷通過創(chuàng)造交互空間提升意象的審美表達(dá)，讓觀眾有耳目一新的感覺。所以說舞臺設(shè)計(jì)的內(nèi)容豐富并且具有極強(qiáng)的包容性，在提升觀眾參與度的同時(shí)進(jìn)一步打破傳統(tǒng)體驗(yàn)的束縛，讓場景空間成為戲劇舞臺和觀眾之間交互融合不可替代的紐帶?？梢钥闯鑫枧_空間所表現(xiàn)的意境及戲劇效果是無法替代的，因此舞臺中空間塑造所產(chǎn)生的意象之美意象之情對戲劇表演來說也是尤為的重要。

參考文獻(xiàn)

[1]戴平.舞臺設(shè)計(jì)美學(xué)研究的扛鼎之作——評《閱讀空間——舞臺設(shè)計(jì)美學(xué)》[J].戲劇藝術(shù)，2009（03）：64—73.