李言

在歐美奇幻影視作品里，角色的命運甚至可以從他們頭發(fā)的色彩中看出來。

在人類與生俱來的毛發(fā)之中，藏著由漫長的歷史歲月積累而來的審美習慣、文化傳統(tǒng)、權力的關系，以及來自神話與宗教的記憶。它們常常被影視作品運用到人物造型上，通過由色彩引發(fā)的固定聯(lián)想來強化角色的身份特征。

“金發(fā)碧眼”是我們對西方人的習慣想象，但事實上，天生金發(fā)碧眼的人在歐洲占比并不大。西方人很早就喜歡將金發(fā)與神圣、光明的元素聯(lián)系在一起。古希臘神話里，有不少神祇擁有金發(fā)，或者以金色作為形象的主基調。

比如愛與美的女神阿弗洛狄特——“繆斯，告訴我?guī)炱绽麃喌慕鹕⒏ヂ宓姨氐氖论E”（《荷馬頌歌致阿弗洛狄特》）；比如光明之神阿波羅：“勒托在得洛斯島，盛產果實的山谷里，善于彈奏豎琴、喜歡彎弓射箭”（《歐里庇德斯悲劇》）……

希臘人對于神祇的審美深刻影響了后世文藝。19世紀法國文豪維克多·雨果在他的《悲慘世界》中塑造了一個令人印象深刻的青年革命領袖安灼拉，他俊美、莊嚴，有著“大理石雕像”般的皮膚、金色的鬈發(fā)和湛藍的眼睛。幾乎全盤復刻了人們對于金發(fā)碧眼的希臘神明的想象。

金發(fā)，顏色越淺，可能越暗示著一種非人化的、神圣化的傾向。在托爾金想象的中土大陸上，精靈一族最為美麗、智慧，他們擁有壯闊的歷史和史詩般的語言。在《魔戒》和《霍比特人》系列電影里，強大的光明精靈凱蘭崔爾擁有燦爛的金色長發(fā)。同樣是精靈，電影《霍比特人》中的原創(chuàng)角色淘瑞爾，卻因為是末等的混血精靈，所以既非金發(fā)也非黑發(fā)，而只有著棕紅色的頭發(fā)。

然而，在20世紀美國好萊塢的金發(fā)女郎熱潮以后，金發(fā)有了全新的內涵。瑪麗蓮·夢露作為20世紀50年代好萊塢金發(fā)女郎的經(jīng)典形象，極具代表性。她一襲白色的華麗衣飾，一頭白金色鬈發(fā)，短發(fā)蓬松，面貌有如孩童，卻有著挑眉紅唇，豐乳肥臀，顯現(xiàn)出一種純真與性感并存的魅力。這種金發(fā)美人雖然體現(xiàn)著開放、自由無束的一面，卻也往往被塑造成缺乏智識、無腦而空洞的形象。

在近現(xiàn)代影視劇里，金發(fā)美女往往無腦，往往被物化和玩弄，這種印象在歐美甚至成了一個“?！薄Ｃ绖　渡畲蟊ā贰镀飘a姐妹》《律政俏佳人》中都曾出現(xiàn)“dumbblonde（愚蠢的金發(fā)妞）”的說法。

黑發(fā)或者深色頭發(fā)的人，總是拿著主角劇本，可能只是因為黑發(fā)如此具有“人性”。

它沒有跳脫的色彩，因而更不易被特定的偏見框牢。它使人想到普通的人類，不一定有神力，但具有人類所可能具有的種種缺點或品質，他既有人類的惡、貪婪和軟弱，也有人類的勇氣，執(zhí)著與尊嚴?；蛟S正因如此，黑發(fā)要么是平平無奇的路人，要么就是中心人物。

在歐美奇幻故事中，黑發(fā)的角色總是作為身負使命的人物，或者以人間君王的形象出現(xiàn)。

在《魔戒》中，真正的主角是身為小人物的霍比特人。弗羅多眼睛湛藍，黑發(fā)蓬亂，平凡普通，毫無光環(huán)，時常動搖，卻善良堅韌。另一個重要的主角是人皇阿拉貢，《魔戒》三部曲的劇情事實上在講述人皇回歸王座和人類中興的歷史。而阿拉貢也是一頭黑發(fā)。

關于《哈利·波特》中人物發(fā)色與人物關系的解讀更多，但最后總要落腳到哈利黑色頭發(fā)暗示著身為羅馬后裔的高貴地位。

人們對于頭發(fā)顏色的文化反應是微妙有趣的。在當代，人們關于發(fā)色的刻板印象正在逐漸減弱。然而，不同的發(fā)色及其象征意味依然會被以某種藝術手段運用于影視造型中。

下回看電影時，不妨看看你能不能從發(fā)色中看出他們的結局。