白雪

有一類詩，從頭讀到尾，沒有一句能夠讓你動(dòng)心，開始也許有點(diǎn)失望，甚至不想再繼續(xù)下去，但當(dāng)你讀完全詩后，還是被感動(dòng)了，這類詩被稱為有篇無句，是從整體布局上獲得了成功。還有一類詩，從整體上看，似乎很一般，沒有什么特別之處，但有那么幾句就夠了，就征服了你，讓你放不下，去反復(fù)品味，最終獲得認(rèn)同，這類詩被稱為有句無篇。這兩類詩都有長(zhǎng)處，也都有局限。完美的詩就是有篇有句，整體結(jié)構(gòu)飽滿，又有讓人過目不忘的句子。我個(gè)人認(rèn)為，依凝目前的詩屬于有句無篇的那一類。

女詩人生理與心理上的特征，更有利于表達(dá)人類精神生活的細(xì)微和幽深之處。依凝的詩盡管在布局上不夠盡善盡美，但還是把我們引領(lǐng)到一個(gè)別有洞天的世界。她在《十月傾城》中寫到“秋風(fēng)一高，身體會(huì)越來越輕/用一個(gè)眼神，一個(gè)暗示/挪用瘦下去的光陰”，對(duì)秋天的感悟和體察可以說是敏銳的，獨(dú)一無二的，秋風(fēng)與身體是什么關(guān)系，眼神與光陰是什么關(guān)系？?jī)商幎加谢蛎骰虬档膶?duì)比，高與輕的對(duì)比，豐腴與瘦弱的對(duì)比，氤氳其中的情緒妙不可言，讓讀者禁不住探索深藏其中的豐盛意蘊(yùn)?！岸嗲榈娜箶[/旋轉(zhuǎn)出大片大片的任性/憂傷正單薄地煎熬歲月/生命的枝椏/搖曳方言里的淳樸/十月傾城/世界被濯洗得緋紅。”我讀過很多寫秋天的詩，客觀寫景的居多，能像依凝這樣寫得讓人傾心的并不多見，這樣美的并不多見。每個(gè)字都散發(fā)出生命和靈魂的溫度，輕柔而不輕浮，空靈并不空洞，純樸不失高貴，留下了廣闊深遠(yuǎn)的想象空間。

《寫在白露》里這樣寫到：“夜來香，溢出最后一滴淚珠/葉片的脈絡(luò)，打著滾地喊疼/日益加厚的寒涼/躲在桂花茶里打盹?！泵}絡(luò)怎么打滾？寒涼怎么打盹？正是這不可思議的組合產(chǎn)生了驚世駭俗的詩意?！段业耐酢防镞@樣寫到：“用幾萬噸的飄渺相思/釀出一壺醇酒/奈何橋畔/你是顛倒眾生長(zhǎng)發(fā)蔽面的美男子/眼里，蹦出兩頭蟄伏的猛獸?！焙眯┰娙藢懮眢w里內(nèi)心里有一頭猛獸，依凝卻寫眼里蹦出兩頭蟄伏的猛獸，具有突兀陡峭之美?！跋U伏”說明時(shí)日已久，“蹦”說明已經(jīng)不可阻擋，愛情的魅力從字里行間溢出?！吨仃?，醫(yī)院里流動(dòng)的憂郁》里這樣寫到“每一滴感恩的淚，都開成菩提”，淚開成菩提，也罕見，把感恩寫活了，也寫絕了。從這些詩句完全可以看出，依凝詩的語言既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，更多的是對(duì)傳統(tǒng)的顛覆，這種顛覆具有革命性的意義，獲得了全新的審美功能。從表象上看是詞語間的重新組合，一種循規(guī)蹈矩的人認(rèn)為不可能的組合，依凝的實(shí)驗(yàn)表現(xiàn)出非凡的膽略和智慧，呈現(xiàn)出隱忍的含蓄和內(nèi)斂的鋒芒，但絕不是孩子們玩擺積木那樣天真的游戲，也不是故作高深的詩人玩捉迷藏式的迷霧游戲，而是受靈魂的調(diào)遣才得以妥當(dāng)?shù)陌仓?，從而呈現(xiàn)出溫婉、美善和令人不斷的遐想和驚喜，這正是依凝詩歌的價(jià)值所在。

依凝的詩，幾乎每一首都有奪人眼球的詩眼，不同凡響的警句，其驚險(xiǎn)使整首詩熠熠生輝，甚至能夠使讀者忽略其中欠缺的部分，原諒其中生澀的地方，這是難能可貴的創(chuàng)造。她具備了一個(gè)好詩人應(yīng)該具備的創(chuàng)造力，從浮出的冰山一角可以推斷出她巨大的藝術(shù)潛力，讓我翹首以望，殷切期待。我真誠(chéng)地期望她在保持獨(dú)特語言風(fēng)格的同時(shí)，能夠盡快補(bǔ)起短板，在謀篇布局上多些謀略，如能寫出有篇有句的詩來，那必定是詩壇上更加美艷的風(fēng)景。