牛 飛

(深圳博物館 廣東 深圳 518026)

陶器是將粘土或以粘土、長石、石英等為主的混合物捏制成形后燒制而成的器具，包括生活、生產(chǎn)、建筑用品以及藝術(shù)品等[1]。陶器蘊(yùn)含五行，自古以來，就深受人們的喜愛。在我國大多數(shù)博物館，陶器都是重要的收藏。大多數(shù)陶器在出土?xí)r已存在裂縫、斷裂和破碎等病害。其原因在于這些陶質(zhì)文物長期埋藏于地下，受到地下水、鹽、有機(jī)物以及微生物等多方面因素的侵蝕，并且還遭受各種自然災(zāi)害的破壞，再者硅酸鹽材料抗剪力遠(yuǎn)小于抗壓力，展現(xiàn)出硬且脆的特性。陶器出土后又在外部環(huán)境的影響下加劇了損傷程度，例如考古挖掘時未對發(fā)掘文物進(jìn)行很好的保護(hù)，破壞了文物自身與土壤的協(xié)調(diào)性，導(dǎo)致陶瓷文物出土后裂縫、裂紋擴(kuò)張，直至器物裂解[2]。陶器常見的結(jié)構(gòu)性病害有剝落、殘斷、變形、裂縫、裂紋等。裂縫是陶胎中穿透其厚度的開裂現(xiàn)象，裂紋是陶胎中未穿透其厚度的開裂現(xiàn)象[3]。為了便于研究、陳列、保管，大量的破碎陶瓷器物需要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。陶瓷修復(fù)是一項綜合性工作，需要儲備歷史學(xué)、美學(xué)、化學(xué)等多項知識。事實上，陶瓷修復(fù)在我國具有悠久的歷史，20世紀(jì)40年代，更是涌現(xiàn)了許多技藝精湛的陶瓷修復(fù)藝人。修復(fù)陶瓷器物要特別注意2點，一是忠于器物原狀，二是不可修舊如新[4]。進(jìn)行文物修復(fù)時還有一點比較關(guān)鍵，就是需要想方設(shè)法將文物潛在風(fēng)險消除或降低。在實際修復(fù)工作中，裂紋和裂縫被視為潛在風(fēng)險較大的病害，對其的處理也被視為陶瓷器物修復(fù)的難點，若處理不當(dāng)，裂縫會繼續(xù)擴(kuò)展，帶來更大的危害。本次計劃對一件宋代褐釉佛像人物貼塑波浪弦紋塔形蓋陶魂罈實施保護(hù)修復(fù)處理。這件器物為二級文物，陶魂罈器身肩沿和蓋波浪弦紋有缺損，器身剝釉現(xiàn)象嚴(yán)重，有少量泥土附著物和植物損害痕跡，并且有前人修復(fù)痕跡，但這件器物最重要的病害為底足有3條裂縫。

1 文物科學(xué)分析

1.1 文物保存現(xiàn)狀調(diào)查

這件器物出土于河源市源城區(qū)，是廣東地區(qū)在當(dāng)時使用火葬的佐證，是當(dāng)時民間信仰的重要見證[5]。該器物登記入藏于河源市博物館，通體褐色，陶質(zhì)較堅硬。溜肩，圓腹，高圈足，罈體由上下兩部分粘接而成，有蓋，呈塔狀。通體施褐釉，施釉較薄，灰白胎，運用拉坯、拍片、貼塑等多種技法。腹部貼塑5道波浪弦紋，在上腹貼塑的弦紋之間貼塑人物佛像，肩部貼塑了四系。器物呈佛塔形狀，是唐宋時期比較流行的明器。構(gòu)思巧妙，制作精良，展示了宋代陶瓷燒造工藝和制作技術(shù)；塑造的題材雖多卻無瑣碎之感，器型貼塑佛像及佛塔形狀寓意為超度先人早登極樂，富有濃郁的宗教色彩，反映了當(dāng)時該地區(qū)的喪葬文化，具有一定的藝術(shù)價值和歷史價值。該器物現(xiàn)狀及病害如圖1、圖2所示。

(a)器蓋正視圖 (b)器身殘斷

(c)底足裂縫一 (d)底足裂縫二、三圖1 文物現(xiàn)狀圖Fig.1 Current situation photo of cultural relic

(a)正視圖 (b)后視圖圖2 文物病害圖Fig.2 Disease map of cultural relic

1.2 分析檢測

1.2.1 微觀形貌觀察

采用金相顯微鏡觀察器物表面微觀形貌，設(shè)備型號為德國萊卡LEICA DM4000 M RL&TL。

(a)蓋頂部 (b)蓋弦紋一

(c)蓋弦紋二 (d)蓋底部圖3 微觀形貌照片F(xiàn)ig.3 Microtopographic photos

圖3為陶器微觀形貌照片。通過顯微觀察可知，這件陶器露出的胎總體呈灰白色，砂質(zhì)不夠致密，有較多孔洞，堆砌一定黃色顆粒物。從釉的情況來看，這件器物存在不規(guī)則的細(xì)小開片，玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，流動性大，這些特征符合宋代青釉褐釉的特征。釉層布滿砂眼，開片與縫隙內(nèi)填入了泥土顆粒等雜質(zhì)。這件器物剝釉的范圍有大致趨勢，棱角處與彎曲程度較大的曲面剝釉嚴(yán)重。器物的釉層厚度較小，未脫落的釉與胎體之間有清晰的距離，為了防止釉層進(jìn)一步剝離，考慮對釉層進(jìn)行加固處理。

1.2.2 成分分析

采用便攜式X射線熒光能譜分析儀對樣品進(jìn)行定性和半定量分析，設(shè)備型號為Niton xl3t950型。

表1 元素分析結(jié)果(質(zhì)量%)Tab.1 Elemental analysis result(wt%)

X射線熒光能譜分析可知，這件器物的胎檢測出的Al、Si之間的比例符合宋代青釉多用高嶺土燒成的說法。青瓷的釉是以CaO為主要助熔劑的高溫石灰釉，這種釉含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒產(chǎn)生青綠色，在氧化焰氣氛中焙燒呈黃綠色。這批器物檢測出的Fe高于2%。釉中的含鐵量越高，顏色發(fā)生由青綠-黃綠-黃褐-黑褐的變化。檢測結(jié)果是器物呈黃褐色的佐證之一。這件器物釉比胎的成分多出幾種元素，可能是助熔劑的成分。不同的成分導(dǎo)致釉與胎膨脹系數(shù)不同，當(dāng)釉的膨脹系數(shù)小于胎的膨脹系數(shù)，釉便不能抵抗溫度變化所產(chǎn)生的張力作用，這可能是器物發(fā)生剝釉的原因之一。發(fā)生剝釉的原因還與體視顯微鏡觀察到的胎體有較多孔洞，而釉相對致密有關(guān)。這件器物未檢測到Cl成分，綜合考慮，無需進(jìn)行脫鹽處理。

1.3 加固實驗

1.3.1 實驗材料與方法

為了確保器物圈足裂縫不繼續(xù)擴(kuò)展，必須對裂縫進(jìn)行加固處理。采用貼內(nèi)襯的方法對裂縫進(jìn)行加固，會對器物的外觀有較大影響，因此不考慮該方法。環(huán)氧樹脂粘接強(qiáng)度較高，操作較方便，固化后收縮率小，不易變形，被大量用于文物修復(fù)中[6]。但是使用環(huán)氧樹脂首先要考慮器物的胎質(zhì)，若胎質(zhì)太脆弱，粘接后隨著膠粘劑的老化，產(chǎn)生新的茬口。因此可以考慮先對裂縫周邊基體進(jìn)行預(yù)加固，然后用流動性較好的環(huán)氧樹脂膠粘劑滴入縫隙內(nèi)使之粘合，最后進(jìn)行補(bǔ)縫、隨色。這件陶魂罈剝釉現(xiàn)象嚴(yán)重，并且存在繼續(xù)剝釉的趨勢，故應(yīng)選擇合適的加固劑對這件器物釉層也進(jìn)行加固。陶器常用的加固劑有AC33(一種丙烯酸樹脂)和B72(一種丙烯酸樹脂類化合物配制的溶液)，需實驗驗證其是否適用于釉層加固和底足裂縫預(yù)加固。

將AC33-無水乙醇和B72-乙酸乙酯溶液均配制成5%的濃度。在器身有殘余釉層的地方選擇兩個區(qū)域進(jìn)行局部加固實驗。方法為將加固劑緩慢滲入釉與基體的縫隙中，盡量避免加固劑大面積擴(kuò)散。反復(fù)滴滲數(shù)次，直至加固劑無法滲入。觀察加固后區(qū)域的外觀變化。

1.3.2 檢測結(jié)果與結(jié)論

加固前后的對比照片見圖4、圖5。

從圖4可以看出，滴加AC33的部位加固后的表面沒有明顯的外觀變化，而滴加B72的部位加固后的表面顏色稍微變深。采用同樣的滴滲方法對器物底足胎進(jìn)行加固對比試驗。

從圖5可以看出，滴加B72的部位顏色變深，并且有輕微的眩光現(xiàn)象。這說明對該器物的胎質(zhì)和釉層來說，AC33對器物的影響更小。按照不改變文物原狀的原則，采用AC33為加固劑進(jìn)行殘余釉層加固以及底足裂縫預(yù)加固。

(a)加固前 (b)加固后圖4 釉層加固前后對比照片F(xiàn)ig.4 Contrast photos before and after glaze layer reinforcement

(a)加固前 (b)加固后圖5 底足加固前后對比照片F(xiàn)ig.5 Contrast photos before and after bottom reinforcement

2 保護(hù)修復(fù)處理

2.1 釉層加固

選用AC33對釉層進(jìn)行加固處理。加固劑濃度不宜過大，否則會造成難以滲透或加固劑分散不均勻等問題。以無水乙醇為溶劑，按照前期實驗，將其配制成5%的溶液，利用注射器，緩緩將加固劑推入胎釉結(jié)合的縫隙內(nèi)。待干燥后，再反復(fù)操作，直至溶液無法繼續(xù)滲入。需要注意，推入溶液的速度一定要慢，并且要避免針頭對器物造成劃傷。

2.2 底足裂縫加固

首先將器物底部朝上，放置在預(yù)先準(zhǔn)備好的泡沫海綿形成的固定裝置內(nèi)。然后將5%的AC33-無水乙醇溶液從圈足內(nèi)側(cè)緩慢滴于裂縫及周邊基體進(jìn)行預(yù)加固，注意盡量避免加固劑擴(kuò)散區(qū)域過大。預(yù)加固處理完成后，用流動性較好的愛牢達(dá)環(huán)氧樹脂滲入縫隙內(nèi)，并適當(dāng)擠壓使裂縫盡量合攏，然后用繃帶纏繞固定，待環(huán)氧樹脂完全固化。捆綁時需注意控制力度，若綁得過緊，底部有碎裂的風(fēng)險。為了提升器物展覽效果，在遵照文物修復(fù)基本原則的前提下，對器物圈足內(nèi)外兩側(cè)裂縫進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)縫處理。用抹刀將白乳膠調(diào)礦物顏料粉制成的膏狀物質(zhì)填進(jìn)縫隙內(nèi)，不必填得太深，否則會給裂縫較大的擴(kuò)張力，填充程度只需表面平整即可，然后進(jìn)行打磨修飾。因為處理裂縫時使用的環(huán)氧樹脂，會滲入陶質(zhì)基體，造成裂縫周邊顏色變深，需要將膏狀物質(zhì)抹在顏色變深區(qū)域之上，否則隨色時顏色遮蓋不住。

2.3 補(bǔ)配

殘缺部位應(yīng)進(jìn)行補(bǔ)配，恢復(fù)器物完整性。由于該器物殘缺部位屬于紋飾，采用翻模有一定難度且未必準(zhǔn)確，因此采用米利膠實施補(bǔ)配。米利膠為一種環(huán)氧樹脂雙組分補(bǔ)土，兩種組分按比例稱量，混合后揉捏均勻。補(bǔ)土內(nèi)可以加入礦物顏料粉，使補(bǔ)土顏色更接近基體。將補(bǔ)土按形狀嵌入殘缺部位，待補(bǔ)土稍微變硬時用手術(shù)刀初步修整形狀。經(jīng)過一天的補(bǔ)土完全固化后利用手術(shù)刀和打磨機(jī)進(jìn)行精雕細(xì)琢，最后粗砂紙、細(xì)砂紙依次打磨補(bǔ)配處，不必太過平潤光滑，只需和周邊基體表面粗糙度保持大致相同即可。注意控制器形弧度，做到整體協(xié)調(diào)。需要注意的是打磨時應(yīng)該用宣紙罩住器物基體，防止打磨產(chǎn)生的粉塵粘附在基體表面，甚至進(jìn)入表面的細(xì)微孔洞中，難以清理。

2.4 隨色

隨色是陶瓷修復(fù)中重要的一步。用亞光高登瓷器修復(fù)釉混合礦物顏料，采用刷涂法分多次上色，使之富有層次感，達(dá)到與器物本體顏色過渡自然的效果?？梢越柚噬钣嬍寡a(bǔ)配部位的顏色與基體更接近，這樣的操作也更有科學(xué)依據(jù)。保護(hù)修復(fù)后器物照片如圖6所示。

(a)器蓋正視圖 (b)器身補(bǔ)配

(c)底足裂縫一 (d)底足裂縫二、三圖6 修復(fù)后照片F(xiàn)ig.6 Photographs after restoration

2.5 環(huán)境控制

陶器表面粗糙，內(nèi)部孔隙率大，吸水性強(qiáng)，一定要防止溫濕度驟變。建議這件陶器修復(fù)后保存環(huán)境：溫度控制在20 ℃±2 ℃，日波動范圍控制在±5 ℃。相對濕度在50%～55%，日波動范圍<5%。另外要避免粉塵對胎、釉造成新的傷害，定期檢查文物保存環(huán)境。

3 結(jié)果與討論

保護(hù)修復(fù)工作遵循不改變文物原狀、最小干預(yù)、真實性等基本原則，對這件陶器實施有針對性地保護(hù)修復(fù)。對于該器物最重要的病害，即3條裂縫，先對裂縫周邊進(jìn)行預(yù)加固，再利用環(huán)氧樹脂進(jìn)行滲透粘合，使之消除裂縫進(jìn)一步擴(kuò)展的風(fēng)險。對器物殘余釉層進(jìn)行加固，減緩釉層進(jìn)一步脫落的趨勢，并通過補(bǔ)配使器物殘缺部位恢復(fù)完整形態(tài)，狀態(tài)達(dá)到穩(wěn)定。保護(hù)修復(fù)處理后的文物保存與預(yù)防性保護(hù)結(jié)合起來，達(dá)到展覽和長期安全存放的目的。筆者對陶器裂縫的處理也可以為有同類病害的陶瓷文物修復(fù)提供一個良好的借鑒。