語(yǔ)境，指的是語(yǔ)言的使用環(huán)境。人們的語(yǔ)言交流是在一定的語(yǔ)境下產(chǎn)生的。早在1996年，何兆熊教授就把語(yǔ)境分為兩種，一種是言內(nèi)語(yǔ)境，一種是言外語(yǔ)境，言內(nèi)語(yǔ)境通常是指上下文、前后句的內(nèi)部聯(lián)系，言外語(yǔ)境通常是指社會(huì)環(huán)境、文化背景、談話目的等。對(duì)于節(jié)目主持人來說，其在語(yǔ)言交際的過程中，會(huì)運(yùn)用思想情感產(chǎn)生各種情境因素，這種因素會(huì)成為語(yǔ)境，存在于節(jié)目之中，也產(chǎn)生在節(jié)目之外。主持人應(yīng)在了解言內(nèi)語(yǔ)境和言外語(yǔ)境的基礎(chǔ)上再了解心理語(yǔ)境。在觀察類綜藝節(jié)目中，主持人要明確自己在所處的社會(huì)關(guān)系中所扮演的角色，還要重點(diǎn)明確節(jié)目的主題風(fēng)格以及嘉賓的心理活動(dòng)，只有全面把握，才能知道自己“什么時(shí)候該說什么樣的話”。

語(yǔ)境視角下觀察類節(jié)目主持人的語(yǔ)言受到的影響

隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，其種類、傳播形式也日趨豐富。為在流派紛呈、琳瑯滿目的諸多綜藝節(jié)目中脫穎而出，激發(fā)觀眾的記憶深度，觀察類綜藝節(jié)目利用“第一現(xiàn)場(chǎng)真人秀+第二現(xiàn)場(chǎng)棚內(nèi)嘉賓訪談”的方式，在綜藝節(jié)目市場(chǎng)大受歡迎。第一現(xiàn)場(chǎng)真人秀展示真實(shí)生活場(chǎng)景，第二現(xiàn)場(chǎng)用棚內(nèi)演播室的視角分析生活。在棚內(nèi)嘉賓訪談中，主持人的出現(xiàn)也為觀察類綜藝節(jié)目的多樣化發(fā)展注入了新鮮的元素，豐富了節(jié)目的表現(xiàn)手法。主持人的個(gè)人氣質(zhì)、主持風(fēng)格應(yīng)該符合節(jié)目的主題，主持人的語(yǔ)言所承載的信息更應(yīng)該使整個(gè)節(jié)目具備獨(dú)具特色的節(jié)目風(fēng)格和傳播效果。主持人的語(yǔ)言不僅需要標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，而且要利用自身特有的語(yǔ)言藝術(shù)及人格魅力關(guān)照節(jié)目的語(yǔ)篇、語(yǔ)境，兼顧節(jié)目的圓融性與自身語(yǔ)言風(fēng)格的獨(dú)特性。

主持人語(yǔ)言形象中生動(dòng)。論及觀察類綜藝節(jié)目主持人的個(gè)人語(yǔ)言風(fēng)格，就要談及在節(jié)目的語(yǔ)境視角下，主持人的語(yǔ)言風(fēng)格要適應(yīng)語(yǔ)境，而形象生動(dòng)就是主持人語(yǔ)言的一種典型風(fēng)格。觀察類綜藝節(jié)目主持人的語(yǔ)言風(fēng)格與新聞評(píng)論類、文藝娛樂類節(jié)目主持人的語(yǔ)言風(fēng)格有明顯的區(qū)別。它的語(yǔ)境既不似新聞評(píng)論類成熟權(quán)威，也不似文藝娛樂類氣質(zhì)、端莊，而是采用生活化的語(yǔ)言，在表達(dá)過程中形象生動(dòng)、活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛。在觀察類娛樂節(jié)目中，主持人語(yǔ)言多是采用夾敘夾議的方式，由一件事情或者一句話引發(fā)聯(lián)想，再一語(yǔ)中的引出事件。

在2020年6月13日播出的《妻子的浪漫旅行》中，第一場(chǎng)真人秀視頻中，朗朗和妻子即將分別，妻子吉娜不舍朗朗，說要把朗朗裝在箱子里。主持人李艾說：“哎呦！新婚小夫妻喲！”主持人這種自然形象而又生活化的語(yǔ)言是增進(jìn)自身與嘉賓關(guān)系的語(yǔ)言藝術(shù)。主持人適時(shí)的補(bǔ)充，也使這種輕松愉快的心情在此時(shí)幸福的語(yǔ)境中蔓延開來，感染著每一位嘉賓和受眾，共同營(yíng)造出一個(gè)溫暖放松的談話氛圍。

主持人語(yǔ)言客觀中親和。從思維角度上看，主持人的立論要有深度；從態(tài)度角度上看，主持人的立論要客觀公正。主持人的有聲語(yǔ)言是節(jié)目的重要組成部分，以反映這個(gè)世界的本真面目。這種反映具有真實(shí)、清晰的特點(diǎn)，這種真實(shí)在語(yǔ)言藝術(shù)上的表現(xiàn)更為客觀、公正。在客觀的語(yǔ)境基礎(chǔ)上，作為一名活躍在電視熒幕前的主持人，更需要有一個(gè)親和的態(tài)度。因此，主持人的語(yǔ)言表達(dá)十分重要，它是一檔節(jié)目的重心，是渲染節(jié)目的調(diào)色板。

《我家那小子》是由湖南衛(wèi)視在2018年推出的親情觀察類娛樂節(jié)目，由李維嘉、大張偉、劉欣然擔(dān)任主持人。節(jié)目中，三位主持人陪著藝人的家長(zhǎng)一起觀看明星的生活視頻。在看視頻時(shí)，由于家長(zhǎng)和孩子長(zhǎng)時(shí)間沒有溝通，會(huì)有很多互相不理解的事情發(fā)生。例如，武藝傾訴了積壓心底多年的心事，使他的母親第一次了解他內(nèi)心的真實(shí)想法。這時(shí)，主持人適時(shí)出面從中客觀地調(diào)和，用親和的語(yǔ)氣解說達(dá)到了理想的傳播效果，也呈現(xiàn)出主持人客觀中親切的主持語(yǔ)言風(fēng)格。

主持人語(yǔ)言精煉中樸實(shí)。觀察類娛樂節(jié)目的主題多種多樣，其中訴諸的情感也不同。在生活類觀察節(jié)目中，嘉賓表現(xiàn)的主題語(yǔ)境一般是“慢節(jié)奏”的生活，因此，此類節(jié)目在定位上也會(huì)更加注重貼近性。在《我要這樣生活》中，每位嘉賓展示自己的生活狀態(tài)，尋找自己生活中的“小確幸”。在戀愛類觀察節(jié)目中，以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表，給大家?guī)砹嗽S多情感上的共鳴。這種來自第一現(xiàn)場(chǎng)的真人秀真切的現(xiàn)場(chǎng)感記錄，能夠迅速調(diào)動(dòng)第二現(xiàn)場(chǎng)棚內(nèi)嘉賓的深層參與，再加上主持人精煉、簡(jiǎn)短的問題提問，進(jìn)而使嘉賓積極思考所涉及的問題。

《女兒們的戀愛》由張紹剛作為主持人，和四位爸爸一起看女兒們戀愛、成長(zhǎng)的故事。在節(jié)目里，主持人張紹剛多以簡(jiǎn)潔、具體的問題向四位爸爸發(fā)問，也給他們提供溝通的機(jī)會(huì)。在此期間，張紹剛看似樸實(shí)的話語(yǔ)有時(shí)也是點(diǎn)醒父親的清醒劑。在張紹剛的談話過程中，他從沒有不合時(shí)宜地發(fā)表過多的議論，沒有造成喧賓奪主的誤解，反而是用精煉樸實(shí)的語(yǔ)言、幽默的表達(dá)方式，舉重若輕地表達(dá)自己的想法，利用當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境提醒四位爸爸，機(jī)智巧妙地傳遞自己想表達(dá)的信息。

語(yǔ)境視角下觀察類綜藝節(jié)目主持人的語(yǔ)言策略

俗話說：一句話能把人說笑，一句話也能把人說跳。由此可見，語(yǔ)言藝術(shù)在人們的交流中擁有舉足輕重的地位，是一門需要不斷實(shí)踐、突破的藝術(shù)。在觀察類綜藝節(jié)目中，主持人會(huì)將自己置于不同的語(yǔ)境中，有目的、有意識(shí)地構(gòu)建話語(yǔ)來應(yīng)對(duì)，以達(dá)到節(jié)目傳播的效果。下面將從四個(gè)方面來剖析在不同語(yǔ)境下，觀察類綜藝節(jié)目主持人的語(yǔ)言策略。

利用節(jié)目語(yǔ)境，緊扣背景主題。節(jié)目語(yǔ)境，是指由節(jié)目的主題、嘉賓、背景構(gòu)建的節(jié)目大環(huán)境。主持人要依據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目語(yǔ)境來構(gòu)建話語(yǔ)。節(jié)目主持人就像是一棵樹苗，要先適應(yīng)土地環(huán)境，然后再加以營(yíng)養(yǎng)增加生命力，最后才能煥發(fā)出無限生機(jī)。因此，主持人要考慮節(jié)目的服務(wù)對(duì)象，節(jié)目的主題以及節(jié)目的內(nèi)容，適時(shí)調(diào)整自己的語(yǔ)言，機(jī)敏關(guān)注嘉賓的動(dòng)態(tài)，及時(shí)抓住受眾話語(yǔ)的焦點(diǎn)，準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。

《我要這樣生活》通過觀看明星的真人秀生活，來一起體驗(yàn)生活中的酸甜苦辣。該節(jié)目以“生活”為主題，以“休閑慢節(jié)奏”為表現(xiàn)方式。在這一節(jié)目背景下，主持人楊迪與嘉賓面對(duì)面交流，營(yíng)造一種輕松愉悅的語(yǔ)境，此時(shí)的主持語(yǔ)言機(jī)智靈活，利用節(jié)目語(yǔ)境，緊扣背景主題，使節(jié)目的價(jià)值最大化。

利用心理語(yǔ)境，搭建真情實(shí)感。這里的心理語(yǔ)境，主要指嘉賓、主持人之間的心理氛圍，這也是由社會(huì)關(guān)系、社會(huì)情感所誘發(fā)的心理語(yǔ)境。這種由心理活動(dòng)所構(gòu)成的話語(yǔ)背景形成的心理語(yǔ)境是很微妙的。主持人需要搭建真情實(shí)感，直接了當(dāng)?shù)靥釂?，使受眾能敞開心扉跟隨主持人的話語(yǔ)進(jìn)入到節(jié)目的語(yǔ)境中。

張紹剛在主持《女兒們的戀愛》時(shí)，跟幾位爸爸一起觀看女兒們戀愛的真人秀。當(dāng)遇到爸爸和女兒看問題出現(xiàn)分歧時(shí)，張紹剛會(huì)及時(shí)緩解尷尬。當(dāng)陳喬恩的父親看到陳喬恩的男友不太理想當(dāng)場(chǎng)黑臉時(shí)，張紹剛立即安撫陳喬恩爸爸緊張的情緒。主持人會(huì)一邊客觀交流，一邊內(nèi)心體驗(yàn)，感應(yīng)此時(shí)嘉賓的心理狀態(tài)，利用心理語(yǔ)境，搭建真情實(shí)感。

利用言內(nèi)語(yǔ)境，駕馭話題走向。觀察類綜藝節(jié)目第二現(xiàn)場(chǎng)的主持人和嘉賓的訪談?dòng)葹橹匾?，訪談的內(nèi)容還需要與第一現(xiàn)場(chǎng)的真人秀聯(lián)系起來，把訪談的內(nèi)容和話題的情感走向聯(lián)系起來，共同構(gòu)建一個(gè)統(tǒng)一的訪談?wù)Z境。在這一訪談?wù)Z境中，話語(yǔ)的上下文語(yǔ)境、情景語(yǔ)境構(gòu)成了主持人的言內(nèi)語(yǔ)境。在訪談中，主持人利用上下文、情景語(yǔ)境進(jìn)行編碼，嘉賓受眾解碼，這一過程需要主持人把握話題走向。

《妻子的浪漫旅行》第三季中主持人李艾受到觀眾一致好評(píng)。相比前兩季，第三季的李艾留給丈夫們更多聊天的時(shí)間，話題更多了。就是這種李艾與嘉賓一問一答的互動(dòng)模式形成了一個(gè)符合節(jié)目語(yǔ)境的“語(yǔ)言場(chǎng)”。李艾在節(jié)目中的表現(xiàn)，不僅適應(yīng)了節(jié)目語(yǔ)境的主題，還主動(dòng)營(yíng)造了語(yǔ)境，吸引著觀眾?？偠灾幻麅?yōu)秀的節(jié)目主持人只會(huì)順應(yīng)語(yǔ)境是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要在節(jié)目中適時(shí)構(gòu)建話語(yǔ)，營(yíng)造語(yǔ)境，駕馭話題走向，如此才能使節(jié)目大放異彩，向觀眾展示自身的才華。

結(jié)語(yǔ)

在觀察類綜藝節(jié)目中，主持人通過不同的語(yǔ)境來構(gòu)建話語(yǔ)，使節(jié)目達(dá)到理想的傳播效果。節(jié)目主持人不僅要有精益求精的專業(yè)素養(yǎng)，還要有出類拔萃的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)。在不同的時(shí)機(jī)、場(chǎng)合、語(yǔ)境下，主持人要學(xué)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變，重視自己所處的言內(nèi)語(yǔ)境和言外語(yǔ)境，這是主持人語(yǔ)言策略的核心。