電影作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)和傳播工具，在技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合中不斷向前發(fā)展。如今，電影所包含的文化符號(hào)中的民族氣息越來(lái)越讓人們癡迷，人們?yōu)樘骄科鋳W妙，通過(guò)實(shí)踐不斷促進(jìn)其發(fā)展。詩(shī)經(jīng)是中華民族傳統(tǒng)文化中的一顆璀璨明珠，在中國(guó)古典詩(shī)詞里熠熠生光，詩(shī)性表達(dá)結(jié)合影視語(yǔ)言表達(dá)，使得電影更具韻味。

詩(shī)性表達(dá)與影視語(yǔ)言表達(dá)概述

《詩(shī)經(jīng)》的詩(shī)性表達(dá)。詩(shī)性，即為詩(shī)的本性。對(duì)于詩(shī)歌而言，詩(shī)性隨處可見(jiàn)。詩(shī)經(jīng)中的詩(shī)性表達(dá)賦予平凡生活想象力般的體驗(yàn)。在《國(guó)風(fēng)·周南》“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”這首耳熟能詳?shù)脑?shī)詞里，雎鳩作為愛(ài)情忠貞的象征之物，連同清麗的畫(huà)面、緩緩的溪水、姑娘優(yōu)美溫柔的身姿等，都頗具電影造型魅力?！对?shī)經(jīng)》的文體形式與意境形成的詩(shī)性表意段落，正是《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)性化電影的體現(xiàn)。

電影影視語(yǔ)言表達(dá)。影視語(yǔ)言由畫(huà)面和聲音兩部分組成，即視聽(tīng)語(yǔ)言。光效、色彩、影調(diào)、構(gòu)圖等構(gòu)成了電影的畫(huà)面。作為電影的基本元素，畫(huà)面既是復(fù)制現(xiàn)實(shí)，更是藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，是一種表達(dá)人們情感和思想的傳播媒介，對(duì)電影內(nèi)在情緒、表現(xiàn)內(nèi)容、氛圍以及基調(diào)等都起到衍生作用。作為一種運(yùn)動(dòng)化的藝術(shù)，影視語(yǔ)言擁有一種詩(shī)性的韻律在其內(nèi)部流動(dòng)，給觀眾展現(xiàn)出電影更深層的審美魅力。

電影《十面埋伏》影視表達(dá)與詩(shī)性表達(dá)的融合。電影《十面埋伏》突出小人物的艱難生存歷程，與反映人民歡樂(lè)疾苦的《詩(shī)經(jīng)》遙相呼應(yīng)。電影的戲劇性、視覺(jué)表現(xiàn)力等影視語(yǔ)言表達(dá)在詩(shī)性的傳統(tǒng)文學(xué)的支撐下，演繹出普通觀眾更有記憶的點(diǎn)、更深層的點(diǎn)?！对?shī)經(jīng)》篇章中的小故事同樣體現(xiàn)出影片情節(jié)戲劇的沖突；正因?yàn)橐曈X(jué)美學(xué)也早在古人的感官里占據(jù)了一定地位，才能幻化出如此美妙的詩(shī)句。

影視語(yǔ)言的詩(shī)性呈現(xiàn)

視覺(jué)色彩表現(xiàn)力?！对?shī)經(jīng)》時(shí)期的百姓，意識(shí)到了這種美，并把想象、聯(lián)想等思維特征熟練運(yùn)用起來(lái)，融合進(jìn)客體與主體，并對(duì)美的認(rèn)識(shí)進(jìn)行了很好的把握。影片《十面埋伏》中小妹在高飽和色彩的場(chǎng)景中舞蹈的片段，層層重疊的顏色——橙黃紅綠青藍(lán)紫紛繁呈現(xiàn)，在主色調(diào)為藍(lán)色的金粉舞臺(tái)中，歌舞美人小妹被眾人簇?fù)?，雍容華貴，溫婉可人，讓人不由聯(lián)想起詩(shī)歌中傾國(guó)傾城的佳人，這正是詩(shī)性表達(dá)的作用。在這一盛大的畫(huà)面里，更深層的電影含義為反常的視覺(jué)色彩。例如，《衛(wèi)風(fēng)·氓》中用“桑之未落，其葉沃若”比喻女子容貌正佳，以“桑之落矣，其黃而隕”來(lái)比喻女子容顏衰老，容貌的衰老正如桑葉由綠而黃一樣，代表著一種不可阻擋的自然發(fā)展規(guī)律。而小妹跳舞時(shí)的盛大場(chǎng)面、飽和典雅的色彩視覺(jué)同樣暗喻著后期悲劇的發(fā)生。

戲劇沖突。沖突是電影劇作情節(jié)的基礎(chǔ)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。個(gè)人與大義、責(zé)任與愛(ài)情、禁錮與自由、愛(ài)與恨、情與仇都是《十面埋伏》里所展現(xiàn)出來(lái)的傳統(tǒng)戲劇形式的矛盾，被更為詩(shī)意的手法升華為對(duì)人性善與惡的選擇?！缎l(wèi)風(fēng)·氓》中，女子激切地述說(shuō)了其丈夫情變經(jīng)歷和深切體驗(yàn)。人物的矛盾關(guān)系往往具有戲劇性沖突品格，女子與氓的性格行為形成了強(qiáng)烈的沖突，從而推動(dòng)“士也罔極，二三其德”結(jié)果的發(fā)生。影片《十面埋伏》中的小妹做著艱難的選擇，選擇殺掉金捕頭為飛刀門(mén)永絕后患，實(shí)現(xiàn)心中大義；還是追求自由、掙脫束縛，與金捕頭遠(yuǎn)走高飛。這一切矛盾都運(yùn)用詩(shī)化的表達(dá)，少臺(tái)詞、重情緒貫穿影片的始終，留有豐富的韻味及意境供觀眾體味。

影視語(yǔ)言的詩(shī)性化效果——即情感升華

情緒的強(qiáng)化。影片情感升華中的詩(shī)性體現(xiàn)來(lái)源于對(duì)人生的思考，更是人生、自然、宇宙、社會(huì)真理的情緒化表達(dá)。金捕頭救出小妹后用刀鞘牽引著小妹在竹林中逃亡，兩人情愫暗生。小妹用手摸著金捕頭肢體的鏡頭，迷情曖昧的氛圍縈繞。經(jīng)歷過(guò)一番與官府捕頭的打斗之后，金捕頭帶小妹逃亡由刀鞘牽引轉(zhuǎn)變?yōu)槭终婆c手掌的緊密貼合，隱喻兩人情感的強(qiáng)化，愛(ài)欲的釋放。金捕頭偷看小妹洗澡時(shí)的情緒逐步白熱化，到兩人抑制不住情感的親熱達(dá)到頂峰之后因小妹心中對(duì)劉捕頭的愧疚而停滯，到這里“愛(ài)欲”情緒的緊張得到暫時(shí)緩解。之后的多次打斗到結(jié)尾白雪皚皚的三人決斗，都將電影情緒推向高潮。

層層疊疊的情緒累積也體現(xiàn)在《國(guó)風(fēng)·周南》中“窈窕淑女”的多次重復(fù)。每一次重復(fù)后面內(nèi)容都有變化，“君子好逑”—“寤寐求之”—“琴瑟友之”—“鐘鼓樂(lè)之”，是情緒情感的升華以及敘述方式的遞進(jìn)。高高低低、峰回路轉(zhuǎn)的雙向情緒是影片對(duì)內(nèi)在情緒的一種蘊(yùn)含詩(shī)意的效果呈現(xiàn)，與金捕頭逐漸升華的感情不同的是，劉捕頭一直處于暗線中隱忍強(qiáng)壓怒火的情緒，到后面由愛(ài)轉(zhuǎn)恨的情緒跳躍。而小妹的內(nèi)心情感更為復(fù)雜，對(duì)金捕頭的情感逐步上升至愛(ài)情，卻又愧疚于隱忍等待她三年的劉捕頭，對(duì)自由向往可是又顧慮肩上扛起的大義。

意境的深化。意境在藝術(shù)創(chuàng)作中的突出特點(diǎn)就是“情景交融”，與《詩(shī)經(jīng)》中賦、比、興的表現(xiàn)手法共鳴。影片中多次出現(xiàn)的歌曲“北方有佳人，遺世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)”，在不同的情緒氛圍與不同的場(chǎng)景相互呼應(yīng)、融合，從小妹起舞到山野爛漫，再到小妹臨終時(shí)，通過(guò)聲畫(huà)表達(dá)引領(lǐng)觀眾進(jìn)入不同的意境，如此的詩(shī)性，奠定一種苦澀、悲劇的基調(diào)，使得影片中的情感疊加升華。詩(shī)意氛圍包裹住整部電影從始至終的意境層次。竹林之戰(zhàn)的綠意盎然暗藏殺機(jī)；山野爛漫的花海危機(jī)四伏；小妹與金捕頭尋找飛刀門(mén)的路上遭受官府追殺。正所謂“十面埋伏”，點(diǎn)明題目。

傳統(tǒng)文化氛圍的營(yíng)造?！妒媛穹分械闹匦问健⑤p內(nèi)容，重情緒、輕臺(tái)詞是一種表現(xiàn)獨(dú)特民族情感的手法。小妹與劉捕頭相認(rèn)時(shí)，兩人一言不發(fā)，照舊昔日的默契，合演了一場(chǎng)“仙人指路”，與前面兩人互為臥底故作針?shù)h相對(duì)呼應(yīng)。小妹與劉捕頭過(guò)往的愛(ài)戀，以及劉捕頭潛伏三年的臥底生活只通過(guò)劉捕頭之口寥寥幾句描述出來(lái)，讓人感受到一個(gè)癡心男子為心愛(ài)的女人隱姓埋名、忍辱負(fù)重的感情。強(qiáng)烈的電影韻味以及導(dǎo)演希望的傳統(tǒng)文化核心觀充分地表達(dá)出來(lái)，即為“盡在不言中”。

《十面埋伏》導(dǎo)演張藝謀曾說(shuō)過(guò)：“我們這個(gè)愛(ài)情故事是很東方的?！薄拔幕諊被蛘摺傲舭住?，是一種常見(jiàn)的詩(shī)性表現(xiàn)手法，極具中國(guó)美學(xué)特征，留有想象的余地，所謂“方寸之地亦有天地之寬”。周南的《芣苢》既不敘事也不抒情，直接用首句重復(fù)的表達(dá)，寥寥數(shù)筆，如詩(shī)如畫(huà)，營(yíng)造出具有東方之美的中國(guó)傳統(tǒng)文化氛圍。

結(jié)語(yǔ)

《十面埋伏》的價(jià)值挖掘應(yīng)該放在中國(guó)電影史以及廣闊的文化研究背景中，而非局限于影片的內(nèi)容本身。挖掘《詩(shī)經(jīng)》中蘊(yùn)含的詩(shī)性文化特點(diǎn)對(duì)電影情感要素的影響，釋放出強(qiáng)烈的情緒，引起心靈共鳴，在興與情的暈染中體現(xiàn)出意境的韻味之美，在平衡中既對(duì)中心事物進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，也對(duì)具體的情狀進(jìn)行省略，為讀者留下再創(chuàng)造的空間?！妒媛穹分鴮?shí)是一部以詩(shī)經(jīng)對(duì)電影情感進(jìn)行升華的典型范本。隨著時(shí)代的發(fā)展，未來(lái)還會(huì)有許多新的文化傳統(tǒng)經(jīng)典在不同的媒介中呈現(xiàn)，我們能夠從中汲取到更多的文化意義，同時(shí)會(huì)激發(fā)更多導(dǎo)演為內(nèi)容深化、情感升華做出努力。