孔 敏

(中國勞動關系學院，北京 100048)

互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，制造了一片極具未來前景的流量藍海，眾多新興領域依托于不斷增長的網(wǎng)民發(fā)育、生長、壯大，前所未有的優(yōu)質(zhì)互聯(lián)網(wǎng)人口紅利也誘惑著傳統(tǒng)的文藝行業(yè)紛紛向互聯(lián)網(wǎng)靠近，不僅如此，互聯(lián)網(wǎng)推動著新的媒介技術快速跟進，也為文藝作品的制作、發(fā)行、傳播提供了便利條件。這種技術發(fā)展帶來的好處對全社會人員來說都是均等的，關于電影、電視劇、音樂等專業(yè)化組織化的文藝作品的生產(chǎn)壁壘開始出現(xiàn)了開放化的趨勢，生產(chǎn)主體不再局限于專業(yè)化人才，而是泛化向全社會的一般大眾，尤其是作為高技術、高資本、高門檻要求的典型藝術作品——電影，也出現(xiàn)了生產(chǎn)OGC化傾向。從初期幾分鐘片段式、凝練式的網(wǎng)絡短片，到故事情節(jié)完整、價值邏輯通順、初具電影模型的微電影，再到故事新奇、情節(jié)豐富、效果驚喜連連的網(wǎng)絡大電影，網(wǎng)絡電影在進化中吸引了諸多人才，實現(xiàn)了從圍繞興趣生產(chǎn)的消遣品到具有商業(yè)化運作可能的產(chǎn)品轉(zhuǎn)變，走向PGC、OGC化內(nèi)容生產(chǎn)。2014年，愛奇藝首次公開提出了“網(wǎng)絡大電影”的概念：時長超過60分鐘，制作水準精良，具備正規(guī)電影的結(jié)構(gòu)與容量，并且符合國家相關政策法規(guī)，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺的電影。

盡管在題材、配置、技術、制作等方面與院線電影相比仍存在較大距離，但是因為大制作高要求生產(chǎn)流程，院線電影的生產(chǎn)周期較長，在整個電影市場上的電影總數(shù)量和更新頻度難以完全滿足需求越發(fā)壯大的網(wǎng)民群體，這為網(wǎng)絡電影提供了諸多市場機會。低成本、短生產(chǎn)周期、廣受眾面、寬監(jiān)管與審查的網(wǎng)絡大電影迎來了大爆發(fā)，據(jù)《2018中國網(wǎng)絡大電影行業(yè)分析報告》顯示，2018年網(wǎng)絡大電影的市場規(guī)模已經(jīng)從2014年約1億元增長到30億元左右，對應電影產(chǎn)業(yè)上游40%～50%的分賬比例，票房有近80億元。但是在這種粗放式的成長中也不可避免地出現(xiàn)了諸多問題，網(wǎng)絡大電影中的色情、淫穢、暴力、驚悚、恐怖、低俗等元素與畫面比比皆是，無不挑戰(zhàn)著社會道德與觀眾審美底線，為利益所裹挾、急功近利的制作者們生產(chǎn)出一部部服裝道具簡陋、特效“五毛”、剪輯漏洞百出的粗制濫造電影“垃圾”，甚至為了吸引眼球，以《道士出山》《捉妖濟》《解救武先生》等以假亂真的片名混淆觀眾視聽賺取點擊率，低水平、低質(zhì)量、低口碑成為網(wǎng)絡大電影擺脫不掉的市場現(xiàn)象。當然，網(wǎng)絡大電影中也不乏《靈魂擺渡·黃泉》《陳翔六點半之鐵頭無敵》等優(yōu)秀作品，其中2019年上映的《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》更是為網(wǎng)絡大電影的轉(zhuǎn)型提供了一條重要的轉(zhuǎn)型參考之路。

一、開放式主題選擇，宏大嚴肅的歷史題材

網(wǎng)絡大電影在影評主題的選擇上主要圍繞懸疑、動作、喜劇、愛情、奇幻這五大題材開展，具有一個較為突出的主題類型化特征，但是由于動作片在制作上對演員、動作設計與指導、拍攝硬件與技術等具有較高要求，奇幻片在后期的特效制作與場景氛圍渲染的能力要求較高，懸疑片更是直接向編劇提出了環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)與邏輯燒腦順暢的劇本要求，這三類均屬于制作門檻偏高的題材。對于小成本和低專業(yè)化的網(wǎng)絡大電影生產(chǎn)團隊而言，即便勇于嘗試也難以實現(xiàn)成品的出彩。因此會出現(xiàn)部分劇組有意地模仿甚至直接借鑒已經(jīng)經(jīng)過市場化考驗的影片框架，僅做一些細枝末節(jié)上的修補工作便堂而皇之地上線，或者是將一個成熟的影片主題框架套用在諸多網(wǎng)絡大電影中的現(xiàn)象。

喜劇片與愛情片對演員、制作成本、拍攝技巧、后期制作的要求相對較低，能夠在一定程度上節(jié)約控制成本。這與低成本的網(wǎng)絡大電影制作團隊的要求最為接近，故而喜劇片與愛情片成為網(wǎng)絡大電影的主攻電影題材，大量團隊涌入這兩類電影主題難免出現(xiàn)影片在元素、情節(jié)、臺詞、場景等的運用上出現(xiàn)雷同的情況，造成整體影片流于同質(zhì)化的負面效果。在這種長時間的題材抉擇困境中，網(wǎng)絡大電影的同質(zhì)化現(xiàn)象極易造成觀眾的審美疲勞，難以引起觀眾的觀看欲望，這或許意味著網(wǎng)絡大電影制作團隊在電影的主題選擇上可以適度放寬主題的自我限制，進行開放式的主題選擇。

網(wǎng)絡大電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》在主題上就跳出了五大類型化主題的限制，選擇并不常見的歷史主題，以《后漢書·耿弇傳》中的“十三將士歸玉門”為故事原型進行改編，講述了東漢時期耿弇率領數(shù)百兵士在北匈奴的兩萬精兵的進攻與圍困下，即便彈盡糧絕仍不辱使命堅守城池直到援兵到來的英雄悲歌。宏大嚴肅的歷史題材在眾多同質(zhì)化的影片主題中脫穎而出，以新鮮的故事與深度的題材有效緩解觀眾的審美疲勞與對網(wǎng)絡大電影的刻板印象。并且，“十三將士歸玉門”這一個在影視作品中并不常見的歷史故事，讓電影制作團隊在對故事的改編和情節(jié)的突出上不會受到已有影視作品的限制，具有更多的情節(jié)操作和意義建構(gòu)空間。觀眾在觀影之際也不會有先入為主的觀念和評判標準，對故事的展開與演繹的權利充分交與制作方，這對于觀眾來說也是一種新鮮的觀影體驗，能在豐富的視覺與聽覺符號刺激下，領略淹沒在歷史長河中不為所有人所知的英雄往事，品味其中的民族精神與英雄氣概。

二、細節(jié)表現(xiàn)院線化，精細化故事場景呈現(xiàn)

由于網(wǎng)絡大電影在制作上的小成本和低專業(yè)化的配置，有限的能力在整體和細節(jié)的權衡處理上很難找到有效平衡點，因而經(jīng)常出現(xiàn)網(wǎng)絡大電影中服化元素、道具場景與電影背景不匹配的細節(jié)穿幫問題。再加上網(wǎng)絡大電影的在線觀看方式不同于一般院線電影售賣電影票的觀看方式，這讓電影制作團隊在整體電影制作精細程度上的把握和權重也有所不同。網(wǎng)絡大電影有一個重要的“前六分鐘”生命線的時間節(jié)點，網(wǎng)絡觀眾在選擇觀看網(wǎng)絡大電影之時，視頻平臺會提供給觀眾六分鐘的免費觀看時間進行內(nèi)容體驗，觀看六分鐘后再決定是否購買觀賞權限，因此部分大電影制作團隊會不遺余力地將成本與制作中心投入到影片的前六分鐘，盡可能地吸引說服觀眾進行觀賞權限購買。

這種極端式的處理方法也是導致網(wǎng)絡大電影粗制濫造，細節(jié)頻頻穿幫的刻板印象和市場形象形成的重要原因。粗放式生長的短效處理行為極大地透支了觀眾的信任與期待，對于電影的細節(jié)問題變得越發(fā)敏感和高要求，再加上網(wǎng)絡大電影的視頻平臺方也在不斷地完善和提高影片的評價系統(tǒng)，原有的“以小博大”的操作與處理模式已經(jīng)很難應對現(xiàn)實市場需求，需要像院線電影一樣以認真嚴謹?shù)膽B(tài)度處理電影的細節(jié)與整體表現(xiàn)度，實現(xiàn)影評的精品化高質(zhì)量轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡大電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》就十分注重在影片細節(jié)上的處理。

故事發(fā)生于東漢重新設置西域都護府進行邊疆管理的時代背景之下，耿弇守衛(wèi)的西域“疏勒城”為天山山脈以北、準噶爾盆地以東的吉木薩爾縣戈壁之地，光照資源豐富但降水植被稀少，電影在戈壁灘中選取景地，黃沙、沙石、茅草屋將艱苦的生活條件場景刻畫得極為生動，將士們面色蠟黃，皮膚粗糙，軍中唯一女性范柔也未施粉黛，膚色肌黃；疏勒城為塞外古城，物資運輸極為困難，加之外有兩萬精兵圍困，守軍不得不就地取材以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)，因為在服裝道具上多為補丁鎧甲、粗制布衣和有豁口砍刀；有“石頭城”之稱的疏勒城城墻在觀眾的想象認知中本應該是石頭城墻，但是影片卻真實再現(xiàn)了城角長有駱駝刺的土制城墻，細節(jié)還原考究；此外還將《后漢書·耿弇傳》中所記載的“匈奴城下?lián)斫^澗水，吏士渴之，笮馬糞汁而飲之”的場景還原，耿弇傳授將士與百姓用布巾包裹馬糞用力擠出汁水解渴的方法，在彈盡糧絕，已無食物充饑之際，“食盡窮困，乃煮鎧弩，食其筋革”，食用將士們的鎧甲與弓弩緩解饑餓。全部電影故事情節(jié)與細節(jié)有據(jù)可查、有史可依，使得故事發(fā)生場景具有真實性，更為立體打動人心，影片所蘊含的民族精神與英雄氣節(jié)也有了可依托的故事場景空間。

三、鏡頭語言的有效表達，遠近鏡頭適度結(jié)合

電影作為一門表達的藝術，最主要還是借助各種手法和技巧來進行敘事構(gòu)建和情感表達。一般來說，鏡頭是每一部影片中最基本的表達單位，所有畫面、情節(jié)均是通過鏡頭支撐，在鏡頭的基礎之上搭建視聽符號體系，形成電影等影視作品意義系統(tǒng)的外化專用手法，也可以稱其為“鏡頭語言”。景別上主要包括遠景、大全景、小全景、中景、半身景、近景、特寫等，拍攝手法鏡頭的運動方式主要有推、拉、搖、移、跟、甩、懸、空、切、綜、反打、變焦等，鏡頭畫面的處理技巧主要是淡入、淡出、化、疊、劃、定格、倒正畫面、翻轉(zhuǎn)畫面、起幅、落幅、閃回等，在鏡頭的基礎上加以配色、構(gòu)圖、光線、聲音等元素的處理，以多樣化的鏡頭表達多樣化的精神意義與內(nèi)涵，觀眾可以經(jīng)由鏡頭語言表現(xiàn)出來的畫面與場景體會攝影者的意圖。

在院線電影中，導演對鏡頭語言的使用多持有較為嚴謹和全面的要求，多樣化的景別結(jié)合使用，其中遠景和全景因為在畫面表達上極具震撼力和視覺沖擊力因而也成為院線電影必不可少的表達單元。但因為網(wǎng)絡大電影的低成本限制，在景別的選擇上放棄大成本高要求的遠景和全景，轉(zhuǎn)向使用更多的近景和特寫來進行細節(jié)表達，長此以往，極易導致內(nèi)容含量與意義深度無法回應觀眾的期待，淪為圖一時新鮮刺激或者無聊消遣的填充物，能在粗放式增長中閃過幾道光亮，但無法達到網(wǎng)絡大電影的持續(xù)性發(fā)展需求，規(guī)范化、市場化、專業(yè)化的電影市場在基礎性的鏡頭語言上提出了要求。

《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》在鏡頭語言的處理上盡量平衡遠近鏡頭的結(jié)合，在特寫近景鏡頭上盡量抓牢抓緊信息表達。影片以開始漢軍偵察隊與北漠軍在戈壁之上初次交鋒，鏡頭遠近結(jié)合處理，遠鏡頭的策馬追逐與近景與特寫的肉搏血拼，奠定了蒼涼的大漠中不屈不撓的大漢軍人抵抗外敵與自然帶來的生存壓力的影片主基調(diào)；兩萬北漠精兵初次兵臨城下，以遠鏡頭將其浩大聲勢重新展現(xiàn)，輔以焦急不安范羌與臨危不懼成竹在胸耿弇的臉部特寫對比，勇謀雙全的耿弇形象躍然紙上；耿弇陣前斬殺動搖軍心者后瞬間紅了的雙眼，拉下帽檐遮蓋的顫抖手指，與兵將眾人遠望其離去背景的中景，盡顯耿弇苦戰(zhàn)的磨難以及眾人的內(nèi)心煎熬；10余人滿身血污拼死抵抗的近景與援軍由遠處聲勢浩大的趕來遠景，將影片“犯我大漢者，雖遠必誅”的精神主題瞬間升華。在近景與特寫中抓住細節(jié)和要點，在遠景中把握基調(diào)與主題，遠近結(jié)合有效表達影片的精神內(nèi)核與深遠意義。

新媒體環(huán)境與媒體觀眾為網(wǎng)絡大電影提供了富饒優(yōu)渥的生長土壤，網(wǎng)絡大電影也順勢迅速成長壯大，以短制作周期和數(shù)量上生產(chǎn)優(yōu)勢迅速滿足網(wǎng)絡時代的內(nèi)容快銷要求，對新需求新現(xiàn)象有了更為敏銳的感知和回應。但是，在粗放式增長和野蠻式擴張中，也暴露出缺乏專業(yè)化、高標準、嚴把控的弊端，抄襲同質(zhì)化、主題老舊、低內(nèi)容信息含量等問題也成為網(wǎng)絡大電影要實現(xiàn)自我突破發(fā)展和超越必須直面的問題。電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》的成功或許在一定程度上可以為網(wǎng)絡大電影的突破發(fā)展帶來一些新的啟發(fā)，孕育于特殊時代背景下影視作品并不見得只能以迎合市場需求而存在，重視短期只能實現(xiàn)短期的效果反應，內(nèi)容本身的優(yōu)質(zhì)化打磨才是真正經(jīng)得住市場考驗的關鍵要點，在演員陣容、資金限制、團隊專業(yè)等限制下并不意味著只能產(chǎn)出時代電影廢料。