21世紀之前，存在了百年的傳統(tǒng)媒體框定了人們對“新聞”的定義，并很大程度上影響著“新聞美”的標(biāo)準內(nèi)涵。互聯(lián)網(wǎng)與新興媒體的面世與發(fā)展，卻悄然改變著新聞美的許多成規(guī)。當(dāng)“新聞可以甩開傳統(tǒng)媒體直接闖入公眾意識”，大眾的參與挑戰(zhàn)了組織化新聞生產(chǎn)實踐，重塑新聞理念及操作原則，它既打破傳統(tǒng)新聞報道范式，也同時打破了精英審美與草根審美之間那條原本明顯的界限。

2018年末，Vlog這種視頻形式從西方主流視頻網(wǎng)站、社交平臺傳播到中國。在新聞報道實踐中，這種應(yīng)用雖仍在起步階段，可就現(xiàn)有的Vlog新聞來看，少量不代表著式微。央視新聞“康輝的Vlog”欄目自推出以來，就因其顛覆性、話題性、風(fēng)格明朗等特點引發(fā)廣大網(wǎng)友的熱議，其展示的新聞美獨具一格，這不禁讓我們思考，Vlog這種新的信息傳播形式，生成了怎樣的新聞美。

Vlog新聞介紹

我國Vlog新聞的發(fā)展歷程。Vlog（視頻博客）是應(yīng)視覺時代所需而產(chǎn)生的。它將個人日志記錄手法由文學(xué)、圖片、音頻轉(zhuǎn)為影像，如同一本可視化的日記，記錄著創(chuàng)作者生活中的點滴。2018年，曾因搞笑、獵奇、作秀等快餐式流量內(nèi)容而引發(fā)全民狂歡的短視頻，已無法滿足多樣化、個性化、高質(zhì)量的受眾審美需求，Vlog迎來中國的“春天”。而我國真正意義上的新聞類Vlog視頻，它始于傳統(tǒng)媒體融合轉(zhuǎn)型的“實驗性”助推，探索于“兩會”報道的親民所需，加速于政務(wù)傳播的深度推波。當(dāng)下，越來越多的政務(wù)報道常態(tài)化地使用Vlog應(yīng)用，借新的呈現(xiàn)形式、表達風(fēng)格、視角解讀引發(fā)年輕受眾的關(guān)注與共鳴，可謂進一步呈現(xiàn)了Vlog新聞的強大傳播潛力。

“康輝的Vlog”欄目簡介。2019年11月9日，“康輝的Vlog”欄目在央視新聞“兩微一端”正式上線，以央視主持人康輝為第一視角，以時間流線為記述邏輯，攝錄了習(xí)近平總書記出訪希臘，參與巴西第十一屆金磚五國的新聞。整個欄目分為6集，每集時長約3分鐘左右，其內(nèi)容多圍繞主席出訪地的背景介紹、新聞團隊的采訪故事、出訪地外交見聞等主題展開。

Vlog新聞的美學(xué)新征兆表現(xiàn)

新聞美是由內(nèi)容美和形式美所構(gòu)成的。從內(nèi)容來看，它要求新聞體裁求真求實，歌頌善良，體現(xiàn)著人類的審美追求，包含著美的內(nèi)容。從形式來看，它又要求新聞應(yīng)在形象表達、語言提煉、意境營造、結(jié)構(gòu)排列等方面下功夫。對“真、善、美”的把握是新聞報道永恒不變的追求，在新傳播形態(tài)下新聞業(yè)發(fā)生的變化，帶動了新聞作者美學(xué)定位、新聞內(nèi)容美感表達、新聞受眾審美習(xí)性的變化。

新聞報道者美學(xué)定位。在傳統(tǒng)新聞報道中，“用事實說話”的客觀性要求幾乎淡化了傳者主體存在，新聞作者將審美感知與情感藏匿于新聞作品的語言修辭、人物描寫、意境烘托等之中，并不輕易被受眾察覺，而Vlog這種自述式視頻日志的表達形式，卻讓新聞報道中的傳者得以凸顯。在此，新聞報道者的人格魅力、口述表達、內(nèi)容選擇等“幕后故事”都將被放置在明面上探討，這促使新聞報道者個體本身成為Vlog新聞的要素之一，新聞美不但是報道者對現(xiàn)實美的主體意識化表達，報道者本身也成為了新聞的美。

“康輝的Vlog”以央視主播康輝的觀察視角記錄新聞，他常手持攝像裝置，或正對鏡頭或幕后陳述，出現(xiàn)在報道當(dāng)中，成為報道的主體要素。康輝用為人熟知的“播音腔”，身穿正裝，化上鏡妝容，卻脫離了新聞聯(lián)播式嚴肅語境，用生活化的表述，如“您猜猜看這物件”“央視是人丁興旺”等，以自拍式鏡頭畫面，介紹外交出訪見聞，這與傳統(tǒng)的新聞審美相違背。欄目在鏡頭的選擇既談不上唯美，似乎還非專業(yè)，而在新聞?wù)Z言的呈現(xiàn)中也并不精準，更多的是碎片化表述，便攜式相機的小屏拍攝也使節(jié)目多局限于小范圍的場景呈現(xiàn)，難以營造新聞意境。然而，康輝個人的色彩卻“裝飾”了新聞的美感，央視主播不再是新聞聯(lián)播中模式化的傳輸“零件”，略顯粗糙的拍攝以及生活化的場景搭建，人的形象在鏡頭中變得立體而生動，有網(wǎng)民表示“康主播越來越接地氣”“康輝真是又正派又親切”。真實的人物表達配上大國外交見聞，讓整個新聞報道的內(nèi)容與形式充斥著一股新鮮別致的觀感。

新聞內(nèi)容美感表達。傳統(tǒng)新聞報道中，新聞對前后臺界限的把控十分嚴明，以至于新聞播報中，主持人行為被框定于規(guī)范之中，限制了個性化的行為活動。而在Vlog新聞里，網(wǎng)友之所以能擺脫刻板印象，重新審視傳統(tǒng)媒體新聞報道的原因之一，在于Vlog這種生活化記錄形式，將新聞組織個體、團體的部分后臺行為放置于鏡頭前，搭建起傳播學(xué)者梅羅維茲所稱的“中臺”場景，讓“觀者”與“表演者”的距離縮短，又不致出現(xiàn)實際后臺的極端行為，形成了所謂“接地氣”美感。

“康輝的Vlog”多次揭秘媒體背后的故事，以及花絮式記錄我國外交活動。如第一集中，康輝走進央視總臺向觀眾介紹了自己常年隨訪外國的行李裝備，跟隨他的鏡頭，觀眾得以一窺央視內(nèi)部的裝潢陳設(shè)，了解了隨訪人員的準備工作。這類自我披露式的呈現(xiàn)，不僅滿足了觀眾對于陌生化的“后臺”想象，一定程度上也對央級媒體“古板”“高大上”“陳舊”等刻板形象進行了“祛魅”，稍作放低姿態(tài)的同時，從康輝個體的親切形象出發(fā)，放大央視真實、親民、追趕潮流等特征，進行媒體形象的再次“賦魅”。由此，Vlog新聞不僅讓傳者個體成為了新聞美的組成部分，而其生活化的新聞內(nèi)容呈現(xiàn)，也讓日常生活美學(xué)融入新聞美當(dāng)中。

新聞受眾審美體驗。在新媒體面世之前，專業(yè)媒體機構(gòu)在新聞傳播中一般都追求整體性、邏輯性以及內(nèi)涵深度，因此受眾的審美習(xí)性也相應(yīng)地偏向?qū)π侣勥M行序列性解讀、沿中心線索理解其傳遞的信息，習(xí)慣于接受新聞報道的時間空間一致，容易形成邏輯明晰的思維模式。然而，伴隨媒介技術(shù)的發(fā)展，新聞報道的表現(xiàn)手法和播放方式，讓人們在領(lǐng)略信息洪流的沖刷之際，造就了跳躍式的審美體驗習(xí)慣。

在觀看Vlog新聞中，傳者會將非連續(xù)時間、空間節(jié)點上的不同新聞片段拼接在一起，形成多線索交織的跳躍式敘述表達，這使受眾需要適應(yīng)時空跳躍、敘事碎片化的體驗。如在“康輝的Vlog”第四集中，短短的3分鐘里就涵蓋了金磚五國第十一次會晤背景介紹（早晨：下榻酒店）、巴西國會大廈介紹（上午：巴西國會大廈）、伊塔瑪拉蒂宮會晤會場介紹（上午：會場外）、新聞配音工作講解（上午：下榻酒店）這四個部分的內(nèi)容。時空的快速跳轉(zhuǎn)，伴隨新聞線索的快速變更，讓人們在眼花繚亂中形成了與“蒙太奇”相似的“片段流”，這悄然改變了人們觀察世界的范式，傳統(tǒng)媒體培養(yǎng)出的富有邏輯性、統(tǒng)一性的審美體驗，被碎片化的快剪視頻所改變，人們更習(xí)慣于用跳躍式審美體驗去迎合當(dāng)下忙碌、復(fù)雜、時空頻繁變換的現(xiàn)代生活。

對Vlog新聞美的冷思考

“每一種媒介都為思考、表達思想和抒發(fā)情感的方式提供了新的定位，從而創(chuàng)造出獨特的話語符號”，Vlog新聞更加注重感官的刺激體驗，以及通過碎片化閱讀帶來的感性愉悅享受。人們也應(yīng)當(dāng)看到，當(dāng)大眾對新聞美的觀賞方式從凝神靜思變成了隨興消遣，由此可能帶來的弊端值得反思。

從邏輯鏈變碎片流。Vlog新聞采用跳躍式的記敘手法，將多線索片段拼貼成集，這種新聞表現(xiàn)手法切斷了線性邏輯鏈條，迎合了現(xiàn)代人碎片化的時間感和分割式的注意力，促成了強大的感性愉悅，但由此也需警示“冷靜、客觀、耐心”的新聞美消失。

這種新聞表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了大量個性化的具體事物，包含了新聞報道者本身的個性色彩，新聞組織機構(gòu)的背后故事，以及新聞報道的“臺前、幕后”等多重視角。確實，可見新聞的生動，記述的具象，以及每個可見屬性的特征，彌補了傳統(tǒng)新聞報道的模式化、過嚴肅、抽離性。利弊相依，碎片化圖像的語言過多地注重每個細節(jié)的個性化表達，淡化新聞?wù)w邏輯。當(dāng)傳播者個人先于報道出現(xiàn)在“表演舞臺”，大眾也就會將更多的目光投向新鮮事物，畢竟“觀察新出現(xiàn)的東西容易，而觀察消失的東西很難”。在“康輝的Vlog”在播出期間，“康輝”個人話題常在微博熱搜和實時討論中，而真正展示的“大國外交紀實”卻被邊緣化。當(dāng)Vlog新聞帶來了新的審美體驗之際，我們也需要思考如何處理新聞傳播著力點和審美新方式的沖突。

從嚴肅性到娛樂化。當(dāng)大眾習(xí)慣于通過碎片化的短視頻去閱讀新聞、獲取信息，那么也出現(xiàn)了另一種令人堪憂的趨勢——娛樂化。正如批評家所言：“人們看的以及想要看的是有動感的畫面——成千上萬的圖片，稍縱即逝而斑斕奪目?！纱怂仨毶釛壦枷?，來迎合人們對視覺快感的需求，來適應(yīng)娛樂業(yè)的發(fā)展。”

誠然，新鮮事物不斷進入人們的視野，爆炸式的信息載量迫使傳統(tǒng)新聞媒體不得不以易被接受的新聞加工方式出現(xiàn)，以求獲取關(guān)注。新興的Vlog呈現(xiàn)形式，卻消解高質(zhì)量的內(nèi)容，嚴謹?shù)恼Z法修辭，準許了簡短性、碎片性、跳躍性的膚淺表達登堂入室，而擠壓了追求科學(xué)、邏輯、深度與廣度的新聞報道。浮躁的娛樂環(huán)境中，使?jié)撔淖非蟾哔|(zhì)量的新聞報道者日益減少，這種趨勢反過來促進娛樂趣味的蓬勃，周而復(fù)始，嚴肅新聞在我們悄然流淌的娛樂時光里被逐步消弭?？此颇塬@取的新聞變得豐富且有趣味，知識和深度卻變窄變淺，新聞娛樂化將成為互聯(lián)網(wǎng)帶來的必然趨勢，也必將會帶來新聞“表層的美學(xué)化”。

結(jié)語

本文分析了時下最熱門的Vlog新聞，從形式的特殊性出發(fā)，探討其生成的美學(xué)新特征，可見美不是靜觀和沉思，也不是單向性的、固定的，而是多元的和動態(tài)的，是無邊的和開放的，它存在于一種流變的動態(tài)關(guān)系之中。新的報道形式也可能帶來新的問題，應(yīng)當(dāng)盡快完善Vlog新聞報道。首先，大學(xué)課堂應(yīng)不斷更新融媒體操作教育，培養(yǎng)新時期懂Vlog運用的報道人才。再者，媒體本身在實踐中積累經(jīng)驗，樂于接受和接納網(wǎng)民點評卻不盲從，真正打造具有感召力、影響力、傳播力的新聞報道。最后，增設(shè)新興傳播形式，鼓勵年輕人加強新聞閱讀，增加關(guān)心國事的干勁和趣味，也需要引導(dǎo)其從娛樂化形式中跳脫出來，真正認識世界的現(xiàn)實與復(fù)雜。