劉加寬

摘 要：沈周是明代四家之一，他一生致力于書畫創(chuàng)作孜孜不倦，精神寄托山水之間。他的山水畫筆法蒼勁有力且細膩沉穩(wěn)，墨法秀潤，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹，通過多年藝術(shù)創(chuàng)作積淀，最終形成自己剛?cè)峒娌ⅰ⒋种杏屑毮?、氣勢坦蕩豪邁和渾厚樸實的藝術(shù)特色，對后世產(chǎn)生深遠影響。文章從沈周生平簡介及其山水畫藝術(shù)出發(fā)，對沈周山書畫發(fā)展歷程進行探索，進而總結(jié)其山水畫藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：沈周;筆法;墨法;皴擦

沈周的山水藝術(shù)對明清乃至近現(xiàn)代產(chǎn)生了深遠的影響，對沈周山水畫藝術(shù)的研究對藝術(shù)學(xué)者的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作具有十分重要的意義。

一、沈周生平簡介及其山水畫藝術(shù)

沈周，字啟南，江蘇蘇州人，家族幾代人都居住在吳地蘇州。他的曾祖父和元四家王蒙是至交好友，沈周書畫受家學(xué)和元四家影響。他一生書畫創(chuàng)作孜孜不倦，精神寄托山水之間，他為人謙和，深受世人擁護，求畫者不絕。沈周繪畫作品氣韻、構(gòu)圖、布局、筆墨均受時人贊賞。沈周在詩文上也有相當(dāng)高的造詣，其詩格調(diào)平易、情感真摯，除詠物抒懷之作外，還有一些涉及社會生活和民生疾苦的詩。有的詩意境清新而有畫意，在有些題畫詩中更表露了他淡泊的人生態(tài)度。

沈周性格謙和樸實，繪畫技法純熟精湛，筆墨渾厚，一生致力于文人山水和花鳥畫的研習(xí)創(chuàng)作，最終形成自己渾厚樸實的藝術(shù)特征，成為吳門畫派的重要代表。沈周的文人畫藝術(shù)繼承了宋元的藝術(shù)精髓，他的書法繼承了黃庭堅的強勁筆力，筆法沉著穩(wěn)健，內(nèi)蘊筋骨。他的繪畫早年受到家學(xué)影響，受到杜瓊的教導(dǎo)，學(xué)習(xí)了黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)元代淺絳水墨文人畫藝術(shù)。中年時期開始努力研習(xí)宋元各家的精作，在五代董源和巨然的繪畫筆墨上進行深入研習(xí)，打下堅實的筆墨功底。后期沈周把黃庭堅強勁的筆力與南宋四家勁健的筆墨結(jié)合起來，再融入元代繁密和諧的構(gòu)圖之法，通過多年不斷書畫創(chuàng)作，最終形成自己剛?cè)峒娌?、粗中有細膩、氣勢坦蕩豪邁和渾厚樸實的藝術(shù)特色。

縱觀沈周的山水畫，其中一部分是繪制深山峻嶺，這些作品寫實性強，多采用中國畫傳統(tǒng)高遠和深遠的表現(xiàn)手法。而他絕大部分作品是描述江南的美麗園林和秀潤山水，其中多表現(xiàn)文人墨客在山林水岸中的交往、憩息、游樂，體現(xiàn)出文人滿足于生活現(xiàn)狀的愜意，這些也正是沈周當(dāng)時的生活狀態(tài)。

二、沈周山水畫藝術(shù)發(fā)展歷程

沈周的繪畫發(fā)展大致可分為早、中、晚三個時期。早期他在四十歲之前多作小幅山水畫作，這個階段他的繪畫藝術(shù)深受元四家山水畫藝術(shù)的影響，繪制的山水畫多留有王蒙山水畫藝術(shù)痕跡，此期他技法較工細，筆法墨法章法不夠成熟。四十歲到六十歲屬于他的藝術(shù)發(fā)展中期，這個時期他熱衷于繪制大幅山水畫，筆法蒼勁有力且細膩沉穩(wěn)，墨法秀潤，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹。六十歲以后為藝術(shù)晚期階段，這個時期筆墨粗簡豪放，整體氣勢雄渾寬廣，山水畫的寬廣氣勢體現(xiàn)出他寬厚謙和的性格和恬淡的處世態(tài)度。

（一）早期山水畫藝術(shù)特征

沈周在四十歲之前多作小幅山水畫作，從他早期的山水畫能看到他深受元四家山水畫藝術(shù)的影響。這個時期他繪制的山水畫留有王蒙山水畫藝術(shù)痕跡，技法較工細，筆法細膩，墨法嚴(yán)謹，整體章法和諧上不夠成熟。

沈周早期有幅作品《山水圖》，據(jù)記載是1461年所創(chuàng)作，這幅作品筆法、墨法、章法有明顯的元四家王蒙藝術(shù)風(fēng)格特色。沈周的曾祖父曾與王蒙有過交集，彼此互贈書畫，沈周從小便臨習(xí)王蒙畫作，可見王蒙的藝術(shù)特色對沈周早期藝術(shù)影響是深遠的。

這幅《山水圖》整個畫面布局明朗，采取王蒙《青卞隱居圖》厚重繁復(fù)的牛毛皴法及高遠構(gòu)圖來創(chuàng)作。近景山石采用牛毛皴染，右中部位筆墨最重，左下角小塊山石與右中部山石形成呼應(yīng)。近景中部偏右部繪制一棵夾葉法樹，整體呈微曲向左長勢，夾葉筆法枯濕濃淡墨色對比明顯。近景中左部一棵看家本樹鎮(zhèn)住整體畫面，該樹呈現(xiàn)曲形上長勢，主干長勢勁力十足，筆法粗厚渾重，松鱗采用魚鱗皴法繪制，中部右側(cè)分枝干向右傾斜，上部主要枝干向左傾斜，左側(cè)下部直立小樹托住左傾斜松樹枝干，樹葉采用潑墨法，主松樹上部樹枝呈肩挑式，左重右輕，左繁密右疏松，采用針葉法繪制，筆法有勁力，整體樹繪制細膩有韻致。中景高遠山石直立，中左部山澗流水將山石分為兩部分，山澗水流位于看家本樹左側(cè)，與看家本樹形成遠近對比?？醇冶緲浜笊绞宀凛^少，采用淡墨渴筆處理，而右邊山石采用折帶皴間斧劈皴把厚重山石繪制出來，沿用重墨繪短草，短草根據(jù)山石起伏布置且規(guī)律性強，筆法剛勁有力。中景山石上部采用小樹布景，中上部樹枝用雙鉤法繪制，頂部采用單鉤法繪制，樹葉采用點墨法，墨色濃淡相生，中景樹木整體錯落有致，與近景和遠景樹木呼應(yīng)。遠景山石與中景山石頂部銜接，整座山體收縮與中景形成遠近對比，遠樹無枝，樹法采用點墨法，墨色整體較中景樹墨色淡，山石皴法采用披麻皴，墨法較淡。從這幅沈周早期《山水圖》能看到他早期山水畫藝術(shù)特征，整體畫面有濃厚的王蒙藝術(shù)手法痕跡，沈周在這個時期處于繪畫藝術(shù)臨習(xí)階段，整體呈現(xiàn)出元代清凈平和之感。

（二）中期山水畫藝術(shù)特征

沈周繪畫藝術(shù)在四十歲到六十歲屬于成熟期，這個時期他熱衷于繪制大幅山水畫，筆法蒼勁有力且細膩沉穩(wěn)，墨法秀潤，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹。

《廬山高圖軸》是為老師陳寬祝壽而作的，作于成化三年（1467年），沈周時年41歲。畫中形象多出于想象，畫仿王蒙筆法，構(gòu)圖極為飽滿。圖中右部四棵看家本樹鎮(zhèn)住作品近景，其中最近一棵松樹是這四棵松樹的主樹。主松樹呈雄壯挺拔之勢，主干長勢勁力十足，筆法粗厚渾重，松鱗筆法鮮明。主松樹上部樹枝呈肩挑式，左重右輕，左繁密右疏松，采用針葉法繪制，筆法有勁力，整體細膩有致。主松樹后置一棵斜臥往右淡樹，虬龍形走勢，與主松樹呈主仆呼應(yīng)樣式。主枝干盤著的藤條往右上攀延，從下往右上長勢緊松有致。頂部樹葉較繁密，采用圈葉法，墨法濃淡適宜。位于近景山石末端的松樹與主松樹松葉筆法、墨法繪制方式上相近，長勢直立略往左傾。三樹位于遠樹之前，樹下部繪制細致，筆法墨法較遠樹略淡，比虬龍形樹略重，三樹上部被主松樹遮擋，在主松樹葉疏處穿插出夾葉法樹葉，與松針葉形成對比。近景水域左端一文人雅士仰望左處中景山澗水瀑，人物雖小卻是畫眼。中景山呈高聳之勢，兩邊山石緊密，筆墨法細膩粗重，中間山石較淡。山頂位于畫左上部分，右邊畫幾處遠山，整幅作品上部分呈深遠法布局。整幅作品沈周巧妙運用虛、實和黑、白相生處理，疏緊處盡顯“疏可走馬、密不透風(fēng)”，整體構(gòu)圖運用高遠法，上部分呈深遠法，整體畫面緊促但無壓迫感。山澗和石坡邊水的流動、云的飄逸、樹的顧盼虛實疏密相生，使整幅畫氣韻生動，展現(xiàn)出畫家的寬大胸襟及沉穩(wěn)不求名利的性格。

（三）晚期山水畫藝術(shù)特征

六十歲以后為沈周藝術(shù)后期階段。這個時期他的山水畫筆墨粗簡豪放，他山水畫的寬廣氣勢體現(xiàn)出他寬厚謙和的性格和恬淡的處世態(tài)度。

沈周在68歲時以黃公望山水畫的筆法、墨法、章法和格調(diào)繪制了一幅《仿大癡山水圖》（圖1）。這幅作品全景采用平遠和深遠構(gòu)圖法，近景水流縱橫交錯，畫面近景左邊三棵樹鎮(zhèn)住畫面，左兩棵枯樹葉采用蟹爪畫法，偏右一棵樹葉采用大混點法，中右部一棵樹呈從右往左生長長勢，主樹枝干朝上生長與中景山體形成呼應(yīng)。近景右邊兩棵樹個字點葉和破筆點葉相間，中間置一木橋，橋上抱琴童子走在前面，后緊跟一身穿白衣騎驢老者，童子、老者和驢動態(tài)繪制生動。中景置一直立山體，山腳置數(shù)棵葉法和長勢各異的小樹與中景山體走勢形成對應(yīng)，山頂部置數(shù)棵大小混點相間數(shù)木。主山體左部置次山體，兩山體相間處置一座古寺，在郁郁蔥蔥的樹木和繚繞云氣的陪襯下，顯得意境深遠。遠景采用深遠法，右邊置幾處小山體，小山體之間水流潺潺，小山體用披麻皴、小斧劈皴和荷葉皴展現(xiàn)南方山石的秀潤和堅硬。整體山石和數(shù)木采用蒼勁筆力勾勒，潑墨和破墨并用，和諧的整體畫面展現(xiàn)出南方山水秀潤的特色，同時也體現(xiàn)出畫家本人寬厚謙和的性格及恬淡的處世態(tài)度。

三、沈周山水畫藝術(shù)特征總結(jié)

沈周是我國明代著名的山水畫家，他主要游跡于吳中諸地、太湖等地區(qū)，作品主要表現(xiàn)秀潤的南方山水和園林景致。他繼承了宋元的藝術(shù)精髓，深受元代繪畫影響，不斷提高自己繪畫技法和精神境界，結(jié)合自己的生活閱歷、知識積累和人生感悟形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。沈周山水畫藝術(shù)對后世的影響是深遠的，他將詩書畫進一步融合起來，其書法繼承了黃庭堅強勁筆力，用筆沉著穩(wěn)健，內(nèi)蘊筋骨，這些筆法也運用到他繪畫技法上，特別是在山石表現(xiàn)上。同時沈周也是位詩人，他把詩書畫結(jié)合在一起使整體作品更加具有詩情畫意。沈周繼承和發(fā)展了元代文人山水畫藝術(shù)，特別是把北派荊浩和關(guān)仝雄渾厚重的山水與元代的清凈平和融合形成了自己的繪畫藝術(shù)特色，他的藝術(shù)成就對清代及近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)產(chǎn)生深遠影響。

參考文獻：

[1]蒲松年.中國繪畫史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2013.

[2]李福順.中國美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，2003.

作者單位：

信陽學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院