崔碩文

摘要：中國當(dāng)代水彩畫自20世紀(jì)70年代末逐漸興起，在發(fā)展過程中形成了中國特色的多元文化藝術(shù)形式。南北方自然風(fēng)光的差異，促使中國當(dāng)代水彩畫呈現(xiàn)出了區(qū)域性的藝術(shù)風(fēng)格，在歷史人文的積淀中凸顯中國當(dāng)代水彩畫多民族融合的特點。

關(guān)鍵詞：水彩畫;南北差異;藝術(shù)特征

中圖分類號：J225????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0039-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.025

中國南北地區(qū)水彩畫的發(fā)展受地理環(huán)境、歷史人文、民族風(fēng)俗等因素影響，反映在藝術(shù)作品中具有較為明顯差異性。不同地區(qū)的水彩畫家用自己的方式與視角描繪出對家鄉(xiāng)風(fēng)景或人文風(fēng)情的熱愛，形成以南北地區(qū)為代表的風(fēng)格特征及藝術(shù)語言表現(xiàn)手法。

一、中國當(dāng)代南北地區(qū)水彩畫風(fēng)格特征

自古以來，中國素有地域遼闊、資源豐富、文化深厚的美譽(yù)，受南北地區(qū)地貌特征影響，自然景觀與人文情懷各有不同，因而在藝術(shù)領(lǐng)域中形成“北俊南媳，北肅南舒，北強(qiáng)南秀，北憧南華”的特點①。隨著水彩畫傳入中國近百年的時間，受各地區(qū)潛移默化的人文熏陶，使南方與北方兩地區(qū)逐漸發(fā)展具有當(dāng)?shù)胤教厣娘L(fēng)格特征與審美取向，同時也為我國水彩藝術(shù)發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。

1.??? 南方水彩的溫婉靈動。作為我國水彩畫的發(fā)源地，南方地區(qū)早在20世紀(jì)50年代逐漸形成水彩畫的創(chuàng)作群體，水路發(fā)達(dá)的地理條件與多元藝術(shù)的兼容能力，促使水彩畫在南方的發(fā)展優(yōu)于北方。我國南方地區(qū)多以東部沿海城市及西南少數(shù)民族區(qū)域為主，氣候溫和、水路發(fā)達(dá)且港口眾多。受地理環(huán)境影響南方地區(qū)多雨水的特點促使綠植格外茂盛，天然的色彩資源與人文建筑相呼應(yīng)，形成了自然多彩、人文素雅的特點。天人合一的景象為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感，水色交融的江南美景與黑瓦白墻的小橋流水融入畫面，仿佛再現(xiàn)南方地區(qū)熱鬧非凡的市井街頭與少數(shù)民族的風(fēng)土人情。水彩創(chuàng)作中南方地區(qū)溫和濕潤的氣候特點更適宜室外寫生與水彩濕畫法的表現(xiàn);而北方地區(qū)寒冷干燥的氣候則適宜干畫法的寫實表現(xiàn)。因此，南方水彩更具溫婉靈動、水色交融、和諧統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。

2.??? 北方水彩的渾厚寫實。相對于南方水彩而言，北方水彩受西方寫實主義觀念的影響較大，呈現(xiàn)出類似于寫實油畫的水彩藝術(shù)風(fēng)格，具有渾厚寫實的特點。北方水彩在畫面效果上追求整體的還原性，因此在色彩構(gòu)成與空間布局上盡可能參考事物本身的色彩形體刻畫表現(xiàn)，畫面嚴(yán)謹(jǐn)有序，色彩艷麗肯定。此外，受地區(qū)環(huán)境影響我國北方地區(qū)多以內(nèi)陸為主，相對獨立的文化環(huán)境使水彩藝術(shù)的發(fā)展具有較為鮮明的區(qū)域特征，在傳播過程中形成北方水彩獨有的審美取向。通過自然景觀，我們可感受到北方四季分明的色彩變化。其中，北方地區(qū)冬季最為典型，白雪皚皚的景色、挺拔峻秀的松峰及寬廣遼闊的林海雪原多是北方水彩的選擇題材，因此南北方的創(chuàng)作題材形成了完美的互補(bǔ)關(guān)系。

二、中國當(dāng)代南北方水彩畫藝術(shù)語言

中國當(dāng)代南北方水彩藝術(shù)的差異與歷史、地理、人文等息息相關(guān)，自然風(fēng)光與水彩特性為地方水彩藝術(shù)的特色發(fā)展推波助瀾。水彩藝術(shù)家從生活中取材，表達(dá)與感悟?qū)ΜF(xiàn)實的理解與體會。南北兩地區(qū)在求同存異中，形成了不同的生活習(xí)慣，工業(yè)種類及農(nóng)作物發(fā)展，并在差異并存的環(huán)境下，各自發(fā)展共同成長。

1.自然風(fēng)光的意境表達(dá)。水彩畫興起于文藝復(fù)興時期歐洲大陸，自上世紀(jì)傳入中國后，在我國各地區(qū)發(fā)展壯大，如今已然成為中國繪畫史不可或缺的一部分。水彩藝術(shù)在中國傳播的過程中，早期受西方繪畫的影響較大，近些年逐漸注重意象再現(xiàn)與構(gòu)圖方式，形成了有別于他國的文化魅力與審美價值。中國當(dāng)代水彩藝術(shù)蘊(yùn)含了明顯的美學(xué)思想即重視意境表達(dá)，我們從藝術(shù)家對自然風(fēng)光的意境表達(dá)中深刻體會到中國美學(xué)思想的博大精深，同時發(fā)展地方性民族藝術(shù)與中國美學(xué)的結(jié)合，將成為未來水彩藝術(shù)的根基。

2.水彩特性的技法表現(xiàn)。水彩畫自從產(chǎn)生以來，一方面不斷完善和擴(kuò)展技術(shù)手段，另一方面，擴(kuò)大了繪畫的題材和表現(xiàn)領(lǐng)域。水彩畫業(yè)已成為繪畫領(lǐng)域中重要畫種，它以獨特的魅力贏得公眾青睞。②水彩表現(xiàn)需考慮繪畫技法、構(gòu)圖、色彩等方面，尤為注重色調(diào)與留白的關(guān)系。其中濕畫法的刻畫是水彩中的典型技法，營造水色交融的氛圍，必須嚴(yán)格掌控水分、顏料、時間三者之間的關(guān)系，從而描繪朦朧的既視感，這種技法在南方水彩作品中廣泛使用;而北方水彩多采取干畫法達(dá)到凸顯輪廓的效果，干畫法是將水彩顏料稀釋后作畫于較干燥水彩紙上，因不受時間的束縛可以更精細(xì)的塑造具體物像，符合北方地區(qū)的寫實觀念。

三、結(jié)語

中國南北方地區(qū)的水彩發(fā)展存在諸多的差異性，但對意象表現(xiàn)的追求卻不約而同，不同地區(qū)潛在的人文情懷在題材表現(xiàn)中較為明顯。我們在發(fā)展創(chuàng)新的同時，要繼承與發(fā)揚(yáng)中國特色，借鑒水墨的精神的韻律，推進(jìn)當(dāng)代水彩藝術(shù)語言的多樣性，使國內(nèi)水彩藝術(shù)蓬勃發(fā)展。

注釋：

①（清）梁啟超.飲冰室文集·卷14[M].上海：廣智書局，1902：19.

②龍虎主編.新思維水彩畫教程[M].北京：高等教育出版社，2014.

參考文獻(xiàn)：

[1]?? 盧曉利編著.水彩畫[M].北京：中國青年出版社，2014.

[2]?? 王輝宇.當(dāng)代中國水彩畫風(fēng)格演進(jìn)歷程[D].長春：東北師范大學(xué)，2017.