張杰

摘要：唐三彩的造型方法、釉彩繪制、胎體裝飾等開創(chuàng)了陶瓷發(fā)展的新領(lǐng)域，對(duì)中國(guó)陶瓷的發(fā)展起著重要的作用。本文以洛、陽博物館館藏文物三彩鎮(zhèn)墓獸為例，從唐三彩釉陶的分類與工藝、唐三彩釉陶作品中的“線”、洛陽博物館館藏文物三彩鎮(zhèn)墓獸中線的運(yùn)用等多方面論述，遞進(jìn)式地說明唐三彩釉陶作品中線的不可或缺性。

關(guān)鍵詞：唐三彩釉陶;三彩鎮(zhèn)墓獸;線;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J527

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.010

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0017-02

絢爛奪目的三彩藝術(shù)出現(xiàn)于唐代，在中國(guó)工藝美術(shù)史上有著重要的地位，它從誕生、興盛至衰落歷時(shí)近百年，有其特殊的陶瓷工藝技術(shù)基礎(chǔ)和社會(huì)文化背景。風(fēng)靡的厚葬之風(fēng)為唐三彩陶塑作品創(chuàng)造了驚人的市場(chǎng)需求，多元的文化融合為其提供了藝術(shù)創(chuàng)新的豐富養(yǎng)料。

一、唐三彩釉陶概述

（一）唐三彩釉陶的分類

唐三彩釉陶的制作內(nèi)容包括了唐代社會(huì)生活的各個(gè)方面，唐時(shí)期的生活用具、玩具模型、人物動(dòng)物等應(yīng)有盡有，而其為人熟知的重要一面即是以隨葬為主要目的而生產(chǎn)的唐三彩，它們都真實(shí)又全面地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的多姿多彩的世俗社會(huì)，反映著物質(zhì)和精神文明多個(gè)層面的豐富內(nèi)涵，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌與時(shí)代特征。

唐三彩釉陶品類眾多，從用途方面大致可分為隨葬明器和生活用具兩大類：（1）隨葬明器類：人俑、動(dòng)物俑和器皿、陳設(shè)器、模型等。如：仕女俑、天王俑、戲弄俑、鎮(zhèn)墓俑、牛俑、馬俑、駱駝俑、房屋模型、庭院模型、牛車模型、馬車模型等。（2）生活用具類：儲(chǔ)盛器、飲食用器、化妝器具、文房用具、建筑構(gòu)件、玩具模型等。如：杯、枕、瓶、碗、香爐、首飾盒、硯等。

（二）唐三彩釉陶的制作工藝

從唐三彩出土文物的藝術(shù)效果來看，唐三彩釉陶作品在制作工藝方面非常講究。其主要的制作工藝分為兩大類：成型工藝與裝飾工藝。

1.成型工藝包括：輪制成型、模制成型、雕塑成型等三種。輪制成型即拉坯成型，主要制作生活用具，如碗、盤、杯、瓶等同心圓類器型，為了保證器物的完整美觀，工匠需根據(jù)物體大小，設(shè)計(jì)坯體的厚度。模制成型主要制作一些不規(guī)則的器皿，如多邊形、花瓣形等。雕塑成型主要制作人物、動(dòng)物等俑類。此外，有一些特殊的釉陶器的成型方法需要以上三種工藝手法相結(jié)合才能完成。

2.裝飾工藝包括：胎體裝飾和釉彩裝飾等兩種?？袒?、印花、堆花、貼花、捏塑、絞胎等工藝手法均屬于胎體裝飾，這些裝飾工藝需要通過陶瓷工藝與雕塑工藝有機(jī)結(jié)合以塑造更好的形體結(jié)構(gòu)。釉彩裝飾是唐三彩釉陶呈現(xiàn)斑駁淋漓藝術(shù)效果的主要途徑，有以點(diǎn)施釉、以線施釉、分區(qū)施釉、釉彩彩繪貼金等工藝手法。唐三彩釉陶的成型與裝飾工藝方法，因器而異，作品千姿百態(tài)。

二、唐三彩陶塑作品中的“線”

隱于其中，適當(dāng)而巧妙地穿插在唐三彩釉陶造型工藝與裝飾工藝之間，使唐三彩更具韻律感、秩序性，它活潑、流暢、生動(dòng)，它經(jīng)常被忽視，卻又對(duì)唐三彩陶塑作品的藝術(shù)效果產(chǎn)生著影響。這就是唐三彩的萬千迷人之處其中的一點(diǎn)：線。

唐三彩釉陶作品中線的運(yùn)用是個(gè)復(fù)雜的問題，幾乎每件作品均有涉及。

從線的用途看，有裝飾用線和造型用線兩種。裝飾用線，是以線為主要裝飾元素，以豐富唐三彩釉陶器的視覺層次，如1955年在陜西省西安市郊王家墳出土，現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館的三彩高髻女坐俑，女俑著半袖坦胸長(zhǎng)裙，裙百褶，綴小花。其中的小花與百褶均以立線工藝表現(xiàn)，線的運(yùn)用極大地裝飾了衣裙，使這一少女的倩影呼之欲出。

造型用線，是以線為塑造形體的重要方面，以完善造型、突出動(dòng)態(tài)，如在陜西西安西郊鮮于庭誨墓出土現(xiàn)藏于中國(guó)歷史博物館的一對(duì)綠釉男侍從俑，同是抱臂而立，卻形態(tài)各異，衣衫通體施綠，釉色濃郁厚潤(rùn)，僅運(yùn)用流暢的線分隔衣袍的上下，帶出衣紋的走勢(shì)，表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，使其整中有細(xì)，形神兼?zhèn)洹?/p>

從線的運(yùn)用手法看，有立線、刻線、描線、勾線、釉色流動(dòng)呈線等多種方法;從線的使用材料看，有泥塑之線、釉料之線、化妝土之線等;從線的體量來看，有陰線和陽線等。不同的線在唐三彩釉陶中承擔(dān)著不同的作用，它們相互聯(lián)系，成為唐三彩釉陶的一個(gè)重要藝術(shù)特征。

三、洛陽博物館館藏文物三彩鎮(zhèn)墓獸中線的運(yùn)用

出土于河南洛陽現(xiàn)藏洛陽博物館的三彩鎮(zhèn)墓獸，高96cm，形象兇猛怪誕，獸面方嘴大張，頭上雙角挺立，兩臂側(cè)面鳥翼展開，有一躍而起之勢(shì)，驅(qū)趕妖邪之勇。獸身施綠、黃、白等釉色，點(diǎn)彩施釉、填釉、條狀施釉等釉彩裝飾方法分區(qū)施釉，釉彩交融，五光十色。

三彩鎮(zhèn)墓獸獨(dú)特的造型魅力來自于線的運(yùn)用。1.結(jié)構(gòu)線條的對(duì)比運(yùn)用使三彩鎮(zhèn)墓獸的造型張弛有度從鎮(zhèn)墓獸的外輪廓可以看出線條的曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)等差異，如頭頂雙角線條的彎曲力度與雙翼線條的重復(fù)性弧度有著鮮明的對(duì)比，突出了角的挺立堅(jiān)實(shí)、翼的圓滑流暢，又如鎮(zhèn)墓獸整個(gè)形體以曲線與直線分為上下兩部分，獸首、上肢、上身均以多變的曲線塑造表現(xiàn)，下肢相對(duì)較多地使用直線，形成多樣的線條對(duì)比關(guān)系，以傳遞出靜中有動(dòng)、松緊有致的形神結(jié)構(gòu)。

2.陰刻線條作為胎體裝飾，使三彩鎮(zhèn)墓獸的細(xì)節(jié)部分愈發(fā)精彩

三彩鎮(zhèn)墓獸的獸首部分、雙翼部分等處均有陰刻線條，在輪廓結(jié)構(gòu)線條的襯托之下，這部分的陰刻線條著重表現(xiàn)局部的細(xì)節(jié)，具體化形象、豐富化內(nèi)涵。如獸嘴周圍的須發(fā)，以曲線的方式分成五組，左右對(duì)稱，陰刻的手法使須發(fā)整體中見細(xì)微，飄逸勇猛，又如雙翼部分的線條多采用陰刻的曲線來分隔數(shù)個(gè)扁平的空間，左右五組簡(jiǎn)潔的曲線裝飾出有力的羽毛形象，以線刻的祥云裝飾表現(xiàn)翅膀的輕盈，呼風(fēng)駕云。陰刻線條曲中有直，軟中有硬，深淺不一，刻畫裝飾的圖案尤讓鎮(zhèn)墓獸顯現(xiàn)出怪誕神氣的特點(diǎn)，拘謹(jǐn)不呆滯。

3.開相線條的運(yùn)用凸顯了三彩鎮(zhèn)墓獸的靈性

唐三彩釉陶作品的人物形象或神獸形象，經(jīng)過燒制之后，還要增加一道開相工藝，以增強(qiáng)表現(xiàn)形象的真實(shí)神態(tài)。開相是用毛筆蘸墨汁，描畫出人物等面部的微妙變化，也是點(diǎn)睛之筆，線條墨量的多少，轉(zhuǎn)折的弧度等都直接影響著人物性格的表現(xiàn)。三彩鎮(zhèn)墓獸的開相處理經(jīng)過時(shí)間洗禮，僅隱約可見，墨色線條繪制出的方形巨眼，根根豎起的眉毛等，線條粗細(xì)濃淡不一，蒼勁有力，生動(dòng)地描出了鎮(zhèn)墓獸的威儀，不容侵犯之勢(shì)躍然而出。

4.釉彩線條的運(yùn)用構(gòu)成了三彩鎮(zhèn)墓獸的變幻絢爛裝飾

唐三彩的釉彩工藝是三彩釉陶器最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)，是用毛筆在器物之上填涂釉色，釉色有流動(dòng)性，在高溫烘烤過程中，多種顏色相互流竄交融，形成一種特殊的視覺效果。三彩鎮(zhèn)墓獸的獸身部分釉彩呈現(xiàn)出彩條狀，是在施釉時(shí)充分利用鉛釉的流動(dòng)性，在無色透明釉的基礎(chǔ)上，分區(qū)點(diǎn)上厚厚的綠釉和褐釉，經(jīng)高溫，彩釉點(diǎn)集中的地方由上至下，流淌成一條條彩色線條，這些釉彩線條雖有預(yù)設(shè)但自然隨意、構(gòu)成變幻浸漫、任意絢爛的線條裝飾。

5.意外的開片線條使三彩鎮(zhèn)墓獸更添神秘

唐三彩釉陶的開片情況是辨別高仿唐三彩與唐三彩文物的重要一點(diǎn)，唐三彩釉陶器釉面開片極細(xì)、極密，形如魚子。三彩鎮(zhèn)墓獸的雙翼開片線條細(xì)而不碎，線條紋路稍長(zhǎng)，因此處施釉較薄，獸身的開片較復(fù)雜，開冰裂紋，極細(xì)碎且均勻，甚于微小的葉脈，如極小極短的線四處蔓延，層層排列，井然有序。開片線條無法控制，燒制過程中，胎釉結(jié)合情況、溫度情況，出窯后的氣溫天氣情況都可對(duì)其造成影響。神秘隨意的開片更加豐富了三彩鎮(zhèn)墓獸的線條層次，更致密地反映了意外賦予的唐三彩釉陶的藝術(shù)美感。

四、結(jié)語

不同屬性的線條被充分地運(yùn)用到了唐三彩釉彩裝飾和胎體裝飾工藝中，寫實(shí)亦或虛構(gòu)重組的形象塑造，亦動(dòng)亦靜的動(dòng)態(tài)布局，夸張而或含蓄的神情雕刻，松弛有度的雕塑等，線條為唐三彩釉陶之美奠定了基礎(chǔ)。

唐三彩鎮(zhèn)墓獸運(yùn)用多種不同的線條技法極盡其妙地表現(xiàn)出鎮(zhèn)墓獸的機(jī)警形象。線作為造型的一個(gè)重要手段存在于唐三彩釉陶作品中，穿插點(diǎn)綴或游弋于生動(dòng)的雕塑造型與精美的釉彩裝飾之間，使之有機(jī)地結(jié)合起來，激發(fā)了唐三彩釉陶與眾不同的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

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